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王羲之、王献之父子是书法史上影响力最大、地位也最高的两位“宗师”，从东晋开始，凡是学翰墨者，几乎都绕不开他们。当我们把评价某人的字“有'二王’之风”时，想必他一定会心满意足、大受鼓舞。
如果我们对比一下二王的作品以及每个朝代学习羲献者的书法，会发现虽然风格不尽相同，但都有一个共同点，或者说都有一个动作。这个动作也是判断是否学到“二王”笔法精髓的重要证据，它就是行笔到弯折的地方，是否有停顿、提按、顿挫等明显的动作。
如果有，那就是没学到“二王”精髓；如果没有，就算学到了。之所以如此，我们需要了解一下当时的书法发展情况。我们现在练字，往往以楷书入门，而在魏晋时期，楷书还没有完全从隶书中脱离出来并走向成熟，那时的学书者，往往以篆隶为起点。
王羲之、王献之的草书、行书都是以篆书、隶书笔法为基础的。《晋书·王羲之传》就记载他：“尤善隶书，为古今之冠。论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙”。再回顾一下王羲之学书的历程，他以王廙、卫夫人为师，又吸取同族王敦、王导用笔特征。
北游名山时，王羲之看到李斯、曹喜的字，又在许下看到钟繇、梁鹄书迹，此外蔡邕《三体石经》以及《华岳碑》等作品也丰富了他的眼界。王羲之对隶书笔法研究非常通透，在他的行、草、楷作品中都能看到明显的隶书笔意，而转折时的一搨直下。
王羲之擅长各种字体，正、行、草、飞白等，但每一种都离不开隶书根底，比如他的“如斜反正，若断还连”“金声玉振，左规右矩”“龙跳天门，虎卧凤阁”等。而且，直到暮年他将隶书笔意与新体协调和谐时，水平才真正登峰造极“羲之书初不胜庾翼、郗愔，及其暮年方妙。”
唐代楷书彻底发展成熟，之后的学书者开始不再以隶书为起点，而是以楷书入门，楷书转折时的顿挫、明显，强调笔力，如果我们欣赏黄庭坚的行、草书，会发现他非常注重转折处的力道变化和顿挫效果。
魏晋用笔不论起收转折，都没有多余的动作，一气呵成，唐代以后，书写时的留驻、提按动作才广泛出现在起收笔时。所以，我们在学习“二王”时，要格外注重训练用笔灵巧性和手腕的灵活性，否则不仅神不似，连形也很难相似。
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