 讲师简介： 徐铁峰，笔名：醉清风，黑龙江人，70后，全能型写手，中国网络作家，文学之光传承者，中企易联书画院理事，黑龙江省作家协会会员，吟醉清风文化交流有限公司清风诗社总社长，诗词课堂讲师，人人讲平台讲师。藏有诗词几百首，代表作《沧海一声笑》、《最后一次》、《雪赋》、《红袖添香赋》等。出版书籍：《清风流韵——古典诗词写作技法》、《清风流韵——清风诗社精品集》、《林下风——古典诗词常用典故集》 【清风诗社】精品点评(二）  温馨提示：作品序号按交稿顺序，不分优劣。 1 游山林村 作者/李长明（南京） 山绕四方来，风吹碧野开。 鸟衔枝上叶，蝶吻蕊中腮。 篱落生青艾，石阶长绿苔。 寻幽闲客至，唯愿久徘徊。 简评： 这是用融画入诗法写成。'绕’，'吹’，'衔’，'吻’ '生’，'长’等字，用的十分精准，把静写动了起来，还有拟人手法，结尾抒情自然，表现了对大自然的热爱！诗写的很好没问题！ 美中不足，题目的'山林村’没用，文题不符。不要游山林村，不要固定这个地点。因为内容没有交代，另外也没这个村子的特色！一看之下，哪个山村都可以，所以应该广泛一下题目，就是《游山村》为好。这是普遍的现象，以后注意。 游石塘湖 作者／李长明（南京） 龙山披绿暖回春，碧水柔波独诱人。 最爱湖边村落处，桃花一片净无尘。 简评： 首句概括性写景，二分句叙写细化，转句用肯定法入情，结尾顺势比收作答。这首诗很灵动优美，结尾的比收增加余味，掩盖了窄韵带来的瑕疵！ 2 秋登太行山 作者/阿杜（山西） 古来多歧路，今却踏歌行。 银瀑天边起，苍崖壑底生。 无为真惬意，心静更怡情。 忘却营营事，斜晖铺满程。 简评： 从章法衔接看，属于错落分承法。首联偶起，写法高明！二联承①分句写景，'起’和'生’用字精准，把景物描写十分细腻而动态！第三联承②言情，结尾比收，抒情自然。好诗也！ 老顶山滴谷寺春行 作者/阿杜（长治） 春雨蕴新生，和风绕古城。 山山连翠色，树树啭鹂声。 竹径通幽处，晨钟引客行。 难寻滴谷影，唯有禅音轻。 简评： 运用融画入诗法完成，取景都很合理，抒情也很留余，韵字等细节也没问题。美中不足的是： 前三联句式结构一样，尤其中二联，缺乏变化和吟诵奏'蕴’，'绕’，'连’，'啭’，'通’，'引’等字，都在句子中同一位置！稍改一下立竿见影！ 3 鹊桥仙·七夕 作者/醉清欢（湖北） 夜敲新曲，风吹旧梦，默望人间灯火。 今宵点下照何人，却无奈、空庭独坐。 愁怀眉上，泪萦眼里，思绪心间轻锁。 曾经许下那痴情，已开作、莲花朵朵。 简评： 小词以人物状态描写为主，中有人物的心理变化，描写的很细腻！上下阕的衔接紧密，情感流动自然。画面感很强！那种淡淡的忧伤让人似乎看到了一位来自宋朝的女子在娓娓道来！ 4 农家晚秋 作者/和顺（西南） 长空如玉白云悠，夕照霜林落彩绸。 袅袅炊烟穿竹巷，层层金穗满山楼。 丰年在望人先醉，良夜多欢舞不休。 最喜农家秋日好，村茶一盏共清流。 简评： 运用上下分截法，写景层次分明，将艳秋之景写的上下顺理成章。结尾抒情自然真挚，比收，让人余味空间无限放大。韵字阴阳协调节奏感强！ 鹧鸪天 作者／和顺（西南） 独倚舷窗冷胜秋，无边寒雨断行舟。 十年怀念家山月，百醉难消客里愁。 烟杳杳，水幽幽，半生漂泊一萍浮。 江堤杨柳年年绿，不识行人已白头。 简评： 这个词牌属于赋余，诗之余脉。我解读诗词，主要从章法入手，没有了章法衔接一事无成！ 这首小词在感叹流年，有人物状态的细腻描写，有景语描写，同时用比增加余味，偶对精彩，拟人手法运用于无形，上下阕的衔接紧密不断裂！ 5 开 怀 作者/空山（四川） 东风吹绿燕归来，乍泄春光草木开。 撩起长衫信由步，仰天大笑上兰台。 简评： 首句用连比景语兴起，一个春天来了的景象，二分句续写，转句写人的状态，人此时是和景融为一体的，结尾用人物状态描写抒情，一种春来了狂放的情怀。 虞美人·思乡 作者／空山（四川） 房前房后轻喧扰，枕上难眠了。 披衣无语望星空。 往事如烟飘渺、正随风。 青山白水依然在，只是乡音改。 几回梦里见亲人。 何日飞回故里、得安心。 简评： 用人物状态描写和心理变化描写抒情，没有直接表达怎么想怎么念，对家乡自己的思念曲折委婉的道出，不落俗套！衔接紧密，结尾的疑问抒情，问的让人引起共鸣！ 6 春 耕 作者/初学者（黑龙江） 东风催柳绿，膏雨润乡晨。 日暖龙蛇醒，花妍绮陌春。 临窗多布谷，当野有田人。 祈得千家顺，莫教苦劳辛。 简评： 首联偶对领起，用字精彩，物前后'络’的部分处理的很好！颌联承接续写，上章一幅春耕的背景图，陈述中动静结合！诗的下章开始入情写人。此诗运用上下分截法，抒情自然，写出了耕耘者的心声，阴阳合理！ 夏日闲游 作者/初学者（黑龙江 ） 碧云天外袅，细浪岸边生。 荷下游鱼动，山巅翠鸟鸣。 欢歌消俗事，信步纳余清。 胜似桃源境，斜晖落满城。 简评： 上章写景，高超的偶对起，收放层次分明，物象的取舍上精准到位，动中有静。对视觉和听觉冲击力很强。下章写人，衔接紧密不断裂，七分句用典自然合理的表现心理变化，结尾八分句用比收抒情，余味空间很大！ 7 感怀二首其一 作者／元元（江苏） 富贵荣华虽似梦，能教心断九回肠。 我身不议浮生价，寻作东篱嗅菊香。 简评： 通篇叙事，起承转合步步惊心，用典自然合理的结尾，那种富贵不为所动，对生活与世无争的高士之风，跃然纸上！ 感怀二首其二 作者/元元（江苏） 旧梦已随流水远，半修禅念半修身。 纵然未得莲前坐，也是拈花向佛人。 简评： 也是通篇叙事的小诗，两首如出一辙，这首似乎是第一首的升华，都是以情取胜，灵动中透者沉稳，流畅中几分无奈。与读者达成了共鸣点！ 8 感 春 作者/雨霖铃（安徽） 诗情画意唤真真，宛转莺啼窥丽人。 我与东君相对饮，花间共醉几千春。 简评： 首句叙事中含情，这一句与二分句的'莺啼’达到了人和物的统一互动。转句叙事写人，结尾疑问抒情，表达了对春天的极度热爱，此诗灵动，余味空间很大！，对人物状态描写十分细腻！ 南歌子·心醉春三月 作者/雨霖铃（安徽） 心醉春三月，魂销花满枝。 谢桥烟柳夕阳迟。 柳外晴光飞燕、影迷离。 渐欲黄昏近，行看暮色低。 一春能有几多时。 风起红香摇曳、叹花飞。 简评： 这首词的'醉’字贯穿，这个字，具有了多重意思！这首词中的'醉’字，主要是一种怕春失去的迷迷蒙蒙的状态。用比多处配合言情，章法衔接的紧密，淡淡的忧伤在娓娓道来中流动，近似于宋词一首好作品！ 9 登鼓山 作者/陈印（福建） 薄雾遮峰顶，林间百鸟争。 摩崖浮石刻，古道绕山行。 泉咽危深谷，松摇滴水声。 蹒跚扶竹杖，造极志为赢。 简评： 这是一首游记诗，运用融画入诗法写成！章法没问题，有视觉所见，有听觉享受，写出了鼓山的特点，用字也很精准，抒情也很自然。 美中不足：句式缺乏变化，注意一下细节，努力！ 过涌泉寺 作者/陈印（福建） 钟声传古道，七里一凉亭。 寺外闻梵语，庵中诵雅经。 双峰浮宝殿，千佛荡金铃。 泉涌如禅曲，挥毫悟意听。 简评： 这首作品，也是王维的融画入诗章法，似乎带这读者身临其境，有视觉有听觉有感觉。两首作品一个突出的毛病，也是句式上缺乏变化，22122句式用的过多！希望这位同学找出自己的不足之后，注意一下，提高自己！让作品变得更优秀！ 10 忆江南 作者/兵临城下（江苏） 林居客，每日雀罗门。 静看山中云出岫，闲观径下叶辞根。 独自立黄昏。 简评： 这首小词从开篇到七字偶对再到结尾抒情，紧紧的拥抱在一起，静中有着悠闲的心境。虽然还有孤独感，但是这种享受孤独的心态却很浓烈，一位远离喧嚣尘世的风流雅士，跃然纸上！ 闲 钓 作者/兵临城下（江苏） 无才万事休，静坐小渔舟。 漫把丝纶绕，轻将食饵投。 潜心堪适意，入境渐忘忧。 愿作烟波客，不思璜玉求。 简评： 首联叙事，开篇就画面感。然后逐层递进章法一层一层展开。章法十分准确，律诗就要如此注重章法，达到了螺旋式上升，而不是波浪式平推，更不是东一句西一句的凑字组合。韵字的阴阳协调增加了节奏感，抒情自然，把对垂钓者的心理，描写的十分细腻，好诗！ 11 贺兰行 作者/青山无墨（陕西） 时逢双节至，走马贺兰游。 寺隐松林翠，云浮涧水悠。 胡羊争壁草，古画凿岩头。 不醉江南景，唯怜塞外秋。 简评： 首联叙事，平淡无奇中交代了时间和事件。中二联写贺兰山之景，层次分明，写出了贺兰山的特点，'隐’和'浮’用字精准。结尾七分句前两个字小结作用入情，结尾八分句图穷匕见，情感达到了高潮，此诗章法衔接紧密，运用末二收拾法写成。美中不足的瑕疵是，'游’'悠’同生母连韵了，对吟诵稍有影响，细节决定一切！ 登统万城 作者/青山无墨（陕西） 闲日游无定，随登统万城。 天高云影远，水碧岸风清。 不见匈奴迹，犹闻汉马鸣。 悠然怜过客，空对草盈盈。 简评： 首联叙事起，颌联承①分句写景，颈联承②分句言情，情感是怀古，这是明显的律诗错落分承法，很准确，结尾开始伤今，并用比无形。一篇优秀的作品，加油保持下去。 12 秋 思 作者/茶禅（江苏） 落日江天一色收，孤鸿远去几多愁。 驿亭青黛花笺泪，移影潇湘送晚秋。 简评： 首句描写十分空旷的布景，似乎人生都开始谢幕！景语既情语，写的很好！二分句续写细化一下，面对孤鸿远去直抒胸臆！转句运用拟人手法，描写的也十分触动读者，结尾用典自然无形中留余抒情。这首小诗情感流动自然，流畅而灵动，手法多样，很好的与读者共振！ 游新安江 作者/茶禅（江苏） 山峦重叠翠，云雾罩江东。 寒水飘蓬影，渔夫摇撸中。 随流心迹远，踌伫意相蒙。 信步沙桥畔，轻叹不如翁。 简评： 上景下情的上下分截法写成，上下章衔接没有断裂，结尾抒情自然，有余味，全文有所见，所感！意境深远。瑕疵是：首句重叠二字取其一，字字珠玑，避免浪费！ 13 画堂春·杏花叹 作者／走遍天下（山东） 胭脂浅点俏娇容。 蜂喧花朵盈盈。 出墙窥世惹郎惊，却怕飘零。 忽起春归风雨，芳心憔悴难宁。 泪迎凋落入泥坑，叹失娉娉。 简评： 这是一位不久的新人，韵字还把握的不准，章法衔接的可以，系煞也合理，通篇用杏花拟人代言，怕春失去的情感，有了进步。 眼儿媚·风劲步河滩 作者/走遍天下（山东） 独醉微吟忆华年。 风劲步河滩。 黄沙飞处，偏舟摇曳，摇动心弦。 又思过往沉浮事，凝望浪头前。 惊鸥过尽，涛声响起，情扰苍颜。 简评： 这首明显超过上一首画堂春，收尾呼应抒情，用比多处增加余味，眼儿媚的主要章法隔空对偶也行，上下阕的衔接也紧密。总之，这位同学进步很大，有了诗词的味道，努力！ 14 送 别 作者/白客（河南） 杨柳依依草色青，飞花十里绕长亭。 劳歌一曲肝肠断，此去无人论典经。 简评： 首句烘托渲染送别的场景，出自诗经里的句子，二分句续写，取物准确，转句用典自然合理，结尾顺势抒情。这首送别的小诗很流畅，手法多样。没有期期艾艾的送别，委婉道出对此去之人的不舍。 秋夜思 作者/白客（河南） 西风渐起夜微凉，迎面飘来瓜果香。 明月长空何照我，和衣掩卷念萧娘。 简评： 首句交代的就是秋夜，二句续写，这一句为下面的抒情做好了铺垫，转句疑问入情，结尾用典，人物状态描写留余。一首秋夜思人的小诗，十分深情而流畅！ 15 读醉清风老师诗作有感 作者/家鹊诗语（陕西） 清风一缕流诗韵，雅句犹来唐宋君。 学博典章衔妙语，人同杰作尽斯文。 简评： 通篇叙事，对诗词老师的赞赏，首句用比，后两句成偶，这是这首诗的特殊的笔法，虽然看似简单，但是超过很多直接赞美类的诗作，因为这篇作品的赞美之词并不直白缺乏诗味儿，有着对老师的一种发自内心的欣赏。 16 感 作者/呼唤你（山西） 人生如水不停流，日月似梭春夏秋。 瘦笔轻描千百趣，白头岁岁自悠悠。 简评： 首先说的是，这位同学好久不见，希望你百忙之中不忘初心，继续努力！ 通篇叙事，首句情起，与二分句运用直比，共同发出了感叹！转结使感叹之情升华，一种随遇而安的超然姿态，小诗情感很自然的流动其中！如同在悠悠的独自诉说。 美好时光 作者/呼唤你（山西） 悠悠春水自徜徉，小小竹排游四方。 青鸟多情沿路唱，夕阳挥手意长长。 简评： 题目起到总起的作用，然后诗中采用分叙，上两句成偶，一个悠哉的画面。后两句拟人，用典和用比共同抒情，写作手法多样，余味空间很大。建议：如果后两句再成偶，那就是通篇成偶，会更好，立马不一样的效果！ 17 画堂春·谁解忧伤 作者/天山牡丹（河南） 潇潇暮雨透寒窗，梧桐叶落枯黄。 孤灯瘦影漏声长，怎奈秋凉。 欲寄锦书无绪，几杯淡酒茫茫。 可怜云鬓又添霜，谁解忧伤。 简评： 《画堂春》词牌的主要章法系煞很合理，上下阕的衔接也没有断裂。上阕干净利落的写景烘托，下阕写人的状态，疑问作结留余，娓娓道来的一首小词！ 眼儿媚·秋日抒怀 作者/天山牡丹（河南） 落叶飘黄柳丝轻。 烟雨笼寒汀。 远山如黛，斜阳映水，无限凄清。 楼台静看残霞落，何处雁归鸣。 幽窗独坐，泪痕犹在，默对孤灯。 简评： 《眼儿媚》的主要章法上下阕隔空对偶做的很好，达到了递进，所选用的景物也符合秋天，上阕写景，下阕人物状态描写，画面感很强，似乎一位女子在面对此景发出了微微叹息！ 18 画堂春·感怀 作者/李德奎（安徽） 西风萧瑟虐寒枝，长空雁字南飞。 寂园憔悴百花辞，满目凄迷。 往日诗情烂漫，今宵別梦依稀。 月明孤影久徘徊，何处相思。 简评： 首句用比，然后续写一个秋中之景很是凄凉，系煞合理。很自然的引出下阕进行衔接，回忆过去与现在进行入情，上下阕达到了递进！小词章法衔接等很准，抒情也很自然，疑问收尾留余。 19 临江仙·暮春 作者/流萤（山东） 青柳漫遮池水，残红落满衣襟。 春来转瞬又春深。 花开多爱惜，花落不堪寻。 几只黄莺呼伴，一双燕子穿林。 多情谁做水龙吟。 东风翻故事，老去少年心。 简评： 小词上下阕偶对之处很完美！用词方面也很恰当，衔接自然紧密，读来娓娓。面对暮春之景，所见所感，那种留春不住的清愁跃然纸上！ 建议：煞尾改两个，把“老去少年心”改成“还我少年心”更佳！这样之后，感叹之情还会提升。总之，这是可以和宋词媲美的一首小词，读来毫无滞涩。 鹧鸪天·雨夜抒怀 作者／流萤（山东） 夜雨敲窗冷似秋，重帘隔断望江楼。 思乡情绪灯为伴，羁客江湖笔做舟。 金缕曲，少年游，花笺写尽倩谁收。 十年来去门前水，只兑光阴不兑愁。 简评： 首句景起，这个景注定的本词的基调，接下来人物状态描写细腻，一个画面勾勒了出来。下面的偶对一语道破情感！ 下阕衔接进行了心理描写，结尾句式的灵动对抒情达到了一步三叹的效果！词牌的本质与情感达到了统一，很符合弦上弹音的一首律词。 20 画堂春 作者/笑颜（陕西） 晚霞流向远山巅，秋风空落窗前。 秦筝起雁数浮烟，暗叹芳年。 饮马豪情此去，华胥旧梦难还。 夕阳只剩一襟寒，独倚阑珊。 简评： 这是秋中抒情的一首小词，把心上之秋写的忧伤淡淡，流动其中！用比用典于无形之间不留痕迹，章法衔接的紧密，系煞完美，余味无穷。好词！ 这是秋中抒情的一首小词，把心上之秋写的忧伤淡淡，流动其中！用比用典于无形之间不留痕迹，章法衔接的紧密，系煞完美，余味无穷。好词！ 咏 荷 作者/笑颜（陕西） 白玉新妆碧玉裳，佳人宛在水中央。 袜尘初起惊骚客，近岸均分一脉香。 简评： 咏物其实是在咏人，物象成了代言人，一定做到物我合一，这首小诗做到了，拟人手法弥漫全诗，荷花的在外与内在之美，体现的淋漓尽致，七言绝句十分灵动的特点得以体现！ 21 雪夜抒怀 作者/浑然居身（河北） 飘飘白絮韵悠然，万里江山一色穿。 始信长风吹柳绿，明朝应是艳阳天。 简评： 首句直接描写雪，用比喻手法，二分句续写，眼界开阔，转句肯定法用比入情，结尾是对明天的憧憬，余味无穷，精句频出！ 秋 情 作者/浑然居身（河北） 一抹清凉入浅秋，闲云雁影碧空留。 潺流不是无情去，化做春丝绕小楼。 简评： 首句就让人感到了淡淡的秋凉，二句景语细化，转句肯定语气入情，结尾顺势抒情，情感流动自然积极向上，很有动感的一首小诗！ 22 寻 春 作者/青莲（吉林） 年年塞外待东风，料峭登高雪未融。 无计寻春闲作画，始知春在此心中。 简评： 这首小诗很灵动流畅，全诗隐藏了主语，但是主语却一直在其中，委婉的道出春就在主语的心中，这首诗有宋诗的味道。唐诗主言情，宋诗重说理。 冬日感怀 作者/青莲（吉林） 塞外千山雪，庭前几树空。 卷帘常寂寂，看日亦匆匆。 鬓畔春云老，胸间韵字穷。 徒言林下意，何以慰初衷。 简评： 全诗运用逐层递进章法写成，开篇运用高明的偶对起，冬日之景产生的冬日之情，在逐层递进中得到感情的升华，结尾用典于无形之中，发人深思。句式没有一处重叠，增加了吟诵节奏感！ 23 观滇池睡美人有感 作者/良沙（昆明） 彩云环绕半山腰，丽影轻盈映池娇。 忆起童时多少梦，老来不敢看琼瑶。 简评： 首句铺设一个大的景语，二分句细化具体描写，转句是人所见之感，结尾抒情自然，但是带着几分沉重的叹息！青春不在的无奈，在结尾句表现出来，令人深深的触动！ 游 春 作者/良沙（昆明） 灼灼桃花分外红，蜂飞蝶舞粉丛中。 春烟如酒梅妆醉，莲步轻盈小榭东。 简评： 首句桃花与游春人互体，二分句续写，前两句的诗之气很统一。转句用典自然合理，结尾用人物状态描写抒情，十分灵动而美好。诗之美体现淋漓尽致！ 24 一剪梅·愁染春溪 作者／立家（福建） 无限春愁拂柳梢，溪面波粼，岸上蒹招。 顺风放眼水盈桥，孤影迷离，双鹭情娇。 忽有怀思生寂寥，几载相从，两处成遥。 千般念想总难熬，多少留连，多少良宵。 简评： 《一剪梅》章法六个步骤，每个步骤都有自己的功能，这首词完全模仿了蒋捷的一剪梅舟过吴江，在章法衔接上没有瑕疵，还充分发挥了四字句排比这种格式的特点，加强了词的节奏感，使这首词成了一首动听的情歌，余音绕梁之美得到了体现。 雨 伞 作者/立家（福建） 裹缯懒散抱腰眠，随意斜依墙角边。 若遇雨来还烈日，顿张羽翼敢遮天。 简评： 生活中处处是诗，这首来自于日常生活的咏物诗，通篇叙事，没有卖弄辞藻故弄玄虚，很朴实，抓住了物像的特点，从形到神，虽然不美，但是平凡中见不凡！表面咏伞，实则写人的精神！ 25 山 居 作者／幻影（福建） 晨种东篱下，归来伴月光。 秋中虫切切，野旷雁行行。 慢数浮生梦，轻歌斗酒香。 山间无甲子，不怕夜悠长。 简评： 这首诗首联就给人一个悠闲的山人形象，有听觉有视觉有感觉，结尾句还题总收，余味空间很大，令人深思不尽！句式结构以及韵字阴阳的协调上，增加了诗的节奏！似乎带着读者进入了实境中。 26 画堂春·清明 作者/看看（湖北） 声声杜宇未曾休，梨花落满肩头。 墓前新草绿幽幽，怎不添愁。 化蝶紫灰捎去，几多风雨春秋。 有心无力把人留，此恨难收。 简评： 主要章法系煞合理，上下阕衔接紧密不断裂，景物取舍上符合清明时节，叙事很深情，也很有余味空间，心中的悲哀都在词中自然的流动，达到了娓娓道来！ 27 新 曲 作者/刘利（江苏） 新曲入云端，拂弦细细弹。 春风得意处，倚马笑长安。 简评： 这首小诗真如同一首曲子，情感积极向上不落俗套的潇洒。用典自然，十分流畅，余味无穷体现了五言绝句神秘的特点。 荷 作者/刘利（江苏） 不与桃夭斗艳姿，秋风伴我漾清池。 笑看蜂蝶戏裙摆，骚客胸中又一诗。 简评： 首句用比直叙荷花的与众不同，二分句用比并拟人手法续写，又一次体现了与众不同，转句用比并拟人，耐人寻味，精彩！这首小诗手法独特，把荷写的别具一格！ 28 回乡有感 作者/二月风（黑龙江) 半掩朱门矮苑墙，虫鸣入耳树中藏。 阶前萱草无踪影，一寸愁思一寸肠。 简评： 根据全诗看，首句的朱门改成柴门，苑改成院。最好是把'矮’也改了，然后用'短墙’。二分句通感很好！一个凄凉的背景！转句继续凄凉，'萱草’用的精彩！结尾特殊句式增加绝句的灵动抒情！ 建议：注意字斟句酌，句句如玉！ 春思 作者/二月风（黑龙江） 何处春光好，楼前树万芽。 折枝珠泪落，不及故庭花。 简评： 首句直接疑问含情，二分句续写作答！此时的心情是美好的。转句人物状态描写，结尾抒情自然。这首小诗没有撕心裂肺的思念，却思乡之情溢于言表！ 29 回 乡 作者/夕霞绚丽（河北） 思念有谁收，春来故里游。 风吹高岭绿，夕下碧湖柔。 翠柳初开眼，黄莺已亮喉。 推开旧时院，睹物泪难休。 简评： 末二收拾章法，首句疑问直抒胸臆毫无隐晦，一点没有扭捏作态。二分句续写叙事。 中二所见，用比，用拟人手法的运用使诗增加 美感。结尾抒情，情突然直下，跌宕起伏！ 30 清 明 作者/室静书香(河北） 微风摇动柳丝扬，细雨蒙蒙湿客裳。 岁岁清明归路远，声声杜宇泪成行。 简评： 首句的'丝’在诗词作品中谐音'思’，景语即情语，很好的开篇！二句续写，微风细雨中远在他乡的游子清明时节的心情不言而喻。转句叙事入情，结尾用典自然抒情，热烈而感伤！道来娓娓！ 登苍岩山 作者/室静书香（河北） 春日闲无事，苍岩胜地游。 青松隐古寺，飞瀑逐溪流。 缓步千年路，漫生万古愁。 人生容易老，长喟意难休。 简评： 这是错落分承法写成的，章法准确。 首联叙事，交代了地点，颌联承①分句写景，颈联承②分句入情。结尾发出了感叹流年的情感。写景，抒情都十分合理。这是错落分承法写成的，章法准确。 首联叙事，交代了地点，颌联承①分句写景，颈联承②分句入情。结尾发出了感叹流年的情感。写景，抒情都十分合理。 31 春 情 作者/风月闲（广东） 玉笛声声柳色同，百花吐蕊满山红。 一年最是春光好，谁把温柔画雨中。 简评： 这是第一次写诗的同学，就应该敢于出手。不登台永远是观众，不参与永远是局外人。经过点评才能找出自己学习的不足，鼓励！ 这首小诗写的很美，很灵动！通感，有听觉有视觉，还用了肯定法，疑问结留余空间很大。韵字阴阳协调增加了节奏感的流畅。出手就是90分的作品，继续努力，学以致用！ 32 西江月·伤别 作者/小河流水（黑龙江） 落日一痕淡定，余霞几度成徨。 临窗对月话炎凉，旧景这般迷惘。 本是连枝同气，缘何断腕成伤。 别离只作太匆忙，梦里云归无恙。 简评： 首句违背了平仄规律，就一个平音，词写的没问题，章法衔接紧密，取景合理，抒情自然，一步三叹！ 眼儿媚·深秋遣怀 作者/小河流水（黑龙江） 归雁衡阳懒回眸，片羽未曾留。 桂花霜扰，菊花霜扰，走进深秋。 朝晖暮雪寻常事，绻意可曾休。 聚时凌乱，别时凌乱，终是闲愁。 简评： 主要章法隔空对偶准确形成递进，上下阕衔接很紧，小词紧紧的抱着在一起，没一丝断裂，那种面对此景时光流逝的淡淡忧伤娓娓道来！ 33 春 心 作者/黑土（甘肃） 半树溪云荡柳丝，松边弄水惹相思。 涧前新燕呢喃处，红豆新开崖上枝。 简评： 这首小诗写的内容很好，取物合理，但是韵字上出现了硬伤，不仅三平韵失去了节奏感，而且还连韵。这些主要细节对诗是有影响的，说明这位同学听课还不认真。努力改变自己，做的更好，加油！ 春 韵 作者/黑土(甘肃) 村溪初转素容颜，青柳千绦笼水湾。 细雨半犁新草上，一声吆喝出空山。 简评： 首句兴起用拟人，精彩！二分句续写，后两句也是有视觉有听觉。这首小诗写的很精彩，精彩之处在于没有起承转合，四句构成了一幅春天的图画，十分灵动！ 34 早春之晨 作者/微风轻轻送（山西） 寒山有意宣飞鸟，白雪无言戏腊梅。 暗夜悄悄随梦去，明月款款逐人来。 简评: 前两句形成偶对布景，并运用了拟人手法。景物描写与题目符合。后两句心理描写，用虚比和实比，虚实结合！余味空间很大！ 建议：不用明月，这样跳跃性太大，格式还不对，用阳光或者东风之类词语！可能这位同学疏忽了，加细！ 眼儿媚·望乡 作者／微风轻轻送（山西） 白草苍苍小亭幽，檐角挂新钩。 蝉声切切，蛩声切切，寂寞清秋。 星移斗转三秋度，旧事却空留。 乡音渺渺，琴音渺渺，泪洒蘋洲。 简评： 主要章法隔空对偶全是声音，而且递进不足，此乃瑕疵。其他的取物和情感流动，衔接等都没有问题。还是和上一首一个毛病，不细心造成的伤害，稍微一改都是好作品！ 35 西江月 作者/李永陟(贵州) 昨夜舟归南浦，今宵雁过长亭。 落红声里不堪听，惊梦渐觉风冷。 斜月沉沉远眺，晚鸦切切徐行。 烛花频剪叹飘零，疑是郎来弄影。 简评： 首联偶对分别用典于无形进行叙事，用昨夜与今宵对比，虚指时空。接下来是人物状态描写，下阕衔接而来烘托，拟人手法的作用突出小词灵动之美。后两句继续人物状态抒情，用词合理，抒情自然。继续保持，再接再厉！ 36 野 花 作者/苗苗（湖北） 荒原开又落，寂寞度流年。 昂首迎风笑，低眉伴露眠。 超然尘世外，不屑有人怜。 犹记初心梦，凌寒独自妍。 简评： 这是一首咏物诗。采用逐层递进章法，章法没问题，通篇拟人，物我合一。只是韵字阴阳方面不协调，使诗缺乏了吟诵的节奏之美！这是硬伤！ 鹧鸪天·忆友人 作者/苗苗（湖北） 如雪梨花拭泪痕，子规声里忆罗裙。 依依杨柳风中立，雨打芭蕉渐可闻。 人远去，不留痕，暮春时节更思君。 鸡窗共剪成追忆，目送西山那抹云。 简评： 首句二维写法精彩，有直比有拟人，二句叙事。第二步骤没有偶对章法！其他没有瑕疵，包括衔接，用典，用比等等毫无挑剔。 建议：通过以上两首作品看出，此同学努力不够，错误点都是硬伤，说明听课不认真，还需加细再加细，用功再用功！ 37 春 意 作者/闲看庭前（长治） 杨柳飞花春意昂，茅庐浸绿草篱墙。 桃红梨白绕三径，引得东邻急扮妆。 简评： 前两个分句视觉写景兴起，春中愉快的景象，后两句用典，一派春意盎然的欢欣！画面感很强！新人上路不久，继续努力！ 38 终南山行 作者/春花秋月（陕西） 久慕东山客，终南今日行。 壑深飞瀑下，云淡嶂峦清。 芳树笼秦栈，鼓钟绕寺鸣。 寻悠斜照里，独醉慰浮生。 简评： 首联叙事，交代时间事件。中二联写景，这是明显的末二收拾法，有视觉有听觉，动静结合张弛有度，结尾抒情留余。“芳树笼秦栈”这句得改，这不是终南山的景色，另外这句景很有名。 眼儿媚 作者/春花秋月（陕西） 暮雨潇潇寖寒秋。 望断白苹洲。 相思几许，愁情几许，爱恨幽幽。 红尘似梦梦难却，无奈任漂流。 去年如此，今朝如此，还似孤舟。 简评： 这首小词很灵动，味道浓浓。写出了秋中人的孤寂，隔空对偶也符合，一步三叹。景语的铺设和人物状态描写干净利落。那种淡淡的忧伤娓娓道来，曲径通幽。 39 眼儿媚·春回 作者/云在高端（广东） 春到江南送春风。 豆蔻与山红。 初阳动绿，莺歌转柳，献媚情衷。 高唐一觉扬州梦，惊醒睡芙蓉。 小眉开翠，楚腰飘舞，欲醉云宫。 简评： 首句让人感觉到春风扑面，上阕写景干净利落，下阕“高唐一觉扬州梦”这句有问题，高唐梦和扬州梦是两个不同的典故，此处用典累赘！其他都很好，很柔软的一首小词。 西江月·思友人 作者/云在高端（广东） 北望天涯路远，秋来故里寒生。 打窗风雨只心惊，始觉西楼亦冷。 露结蒹葭长夜，霜欺松菊无情。 沈园春色未分明，从此红墙谁定。 简评： 这首小词情感与词的本质配合完美，情感流动自然，对友人的思念委婉道出，章法衔接紧密。人物心理描写细腻，余味空间很大。 40 冬日踏雪 作者/伊一（浙江） 一朝心念起，野外相邀行。 叶落寒山寂，风高绝鸟声。 荒林藏积雪，峭石缀帘凌。 临望苍茫色，悠悠赋此情。 简评： 这是末二收拾法写成，章法很准确有条不紊。中二联写景，侧面描写真面描写相结合，句式结构有点缺少变化，全诗下来还可以的！末二图穷匕见留余！ 41 游扎龙湿地感怀 作者/祖福林（黑龙江） 八月雨微晴，秋蝉懒作声。 平湖留鹤影，古渡竞舟行。 浩浩游人涌，嘘嘘赏语轻。 静观天水色，一梦九州明。 简评： 此诗运用融化入诗法，景语突出画面感，动静结合张弛有度，很有此地的特点。情感热烈真挚，深情而不浮夸。韵字阴阳十分协调。 眼儿媚·瑟瑟寒风过荒秋 作者/祖福林（黑龙江） 瑟瑟寒风过荒秋。 冷月挂梢头。 今宵无寐，宵宵难寐，几许清愁。 别时泪竹和诗瘦，思绪绕秦楼。 去年曾此，年年曾此，独上兰舟。 简评： 主要章法隔空对偶很独特，递进！上下阕衔接也可以，景物取舍也很合理，结尾情感留余。 建议：有些词语不好，比如上下阕的开头一句！ 42 春 信 作者/曼文（福州） 风捎春信入华堂，新燕呢喃上画梁。 晨起拈花频对镜，萧娘含笑试新装。 简评： 首句拟人叙事，一个让人兴奋的陈述，二分句续写对下面的人物起到了烘托渲染，转句写人的状态，这里依旧充满的愉快，结尾用典自然合理抒情。整首诗一气呵成，从头到尾充满了春来了的喜悦画面感，很灵动优美！ 端午还乡 作者/曼文（福州） 端阳逢五月，千里自还乡。 符艾家家系，炊烟户户长。 聚时多问候，席罢感离伤。 聊忆平生事，悄然泪两行。 简评： 错落分承法的一首五律。首联点题领起，交代时间和事件！中二联分别承起首联。章法衔接准确，回乡之后的画面和情感表现的淋漓尽致，非常的深情感人。韵字阴阳协调增加了吟诵节奏！ 43 赠友人 作者/一叶轻舟（江苏） 寒云淡淡雪花飘，紫陌悠悠一梦遥。 不畏冰封陡步苦，曲江饮宴为君骄。 简评： 首句铺设送别的背景，二分句续写，是对朋友离去的思念，转句是鼓励，结尾用典自然，这是告慰！小诗写的感情真挚，没有半点虚伪。 遇旧友 作者/一叶轻舟（江苏） 木火通明聚夜舟，听茑阁里话千愁。 桃李春风一杯酒，心无羁绊胜云鸥。 简评： 首句直接叙事，省略主语，一个朋友欢快相聚的场面！二句续写，转句精彩，给人又一个推杯换盏的画面，一切都在酒里，结尾抒情。这首诗主要是画面感强，通篇没有一句虚假的客套，但是朋友间重聚的愉快却充满全诗，显得友谊纯真！ 44 忆江南 作者/苏（陕西） 黄昏里，无语望西天。 心似浮云千里远，身如鸿雁一身寒。 长风何日还。 简评： 开篇一幅很孤独的画面，然后叙事继续写孤独。七字句偶对用比喻承接，煞尾用典无形，抒情自然而余味空间很大！煞尾这一问包含无奈和对未来的憧憬。小词寥寥几笔，写得让人心酸！ 45 元宵节望云遮月有感 作者/凌心强（安徽） 柳眼初开逐暖风，人闲元夕去年同。 此心遥对天涯月，一半真真一半朦。 简评： 首句拟人很形象，加上用比耐人寻味，有一种新奇看世界的感觉！二分句叙事，转句写人的状态，结尾句式灵动，心理描写细腻，留余！ 南乡子·中元节 作者/凌心强（安徽） 凉夜上孤舟，怀念春风吹去愁。 逐日西风催又紧，无休，直送芦花雪满头。 命里不知秋，错把叮咛付水流。 炷泪香遥堪寄去，空楼，浊酒三杯谁与收。 简评： 这首小词，好像模仿了我的一首南乡子。衔接很紧密，人物状态描写细腻充斥全篇，对以故亲人的思念和感伤，都在凄凉的夜里体现，用比等等更增加了词之余味。 46 临江仙·窗外月如银 作者／指尖上的阳光（湖南） 几度凭栏独自饮，夕阳笑我天真。 洁身误闯入红尘。 盈盈眉眼处，枉负几年春。 寂寂青灯愁不寐，无端泪湿衣巾。 思来思去了无因。 云中无雁信，窗外月如银。 简评： 这首小词的余味空间很大，拟人，比喻，人物状态描写以及心理描写细腻，衔接紧密，情感流动自然，道来娓娓。犹似出自宋人之手。非常精彩！有清风诗社的风格。 梦醒西楼 作者／指尖上的阳光（湖南） 山衔落日雁长鸣，半卷珠帘断梦惊。 寞寞梨花邀月影，凄凄孤枕听潮声。 简评： 画面感很强，似乎看到了一个女子孤孤寂寞的画面，所取的景物完美配合抒情，梨花与人互衬，有通感，有时间的推移，还有余味，没有淫词浪语，却情感真挚。 47 虞美人 作者/玲子（辽宁） 斜阳暮暮烟波渺，谁共青山老。 春花秋月不成诗。 可叹绵绵此恨、几人知。 杏花又染江南雨，流水随波去。 悠悠往事化为愁。 犹忆佳人含笑、一回眸。 简评： 这是一首感叹流年的小词，首句写景连比运用烘托，接下来疑问含情发出感叹！过度句继续感叹衔接上阕，下阕衔接而来不断裂，结尾抒情，这个回忆耐人寻味。小词章法衔接紧密，情感流动自然，毫无滞涩，词的本质与情感统一。 鹧鸪天·秋夜思 作者/ 玲子（辽宁） 玉露新秋一味凉，披衣闷坐懒梳妆。 半轮冷月浮清影，几缕西风惹菊黄。 深院落，小轩窗，红笺小字不成行。 刘郎远别三年整，彩袖於今犹带香。 简评： 这首律词手法多样，取物，偶对，用比，用典，人物状态等都很合理，画面感也很强，秋夜中一个女子思人的画面跃然纸上。好词也！ 48 暮春感怀 作者/梓桐（江苏） 春残更把雨风摧，花木支离砌下堆。 红瘦绿肥无碍我，又看紫燕自由飞。 简评： 这是不怎么露面的同学，这首诗她标明了新韵，其实不是，应该是孤雁格，孤雁格和新韵是两码事。另外，这首诗韵字阴阳上也不协调，导致没有节奏！诗的内容还可以，暮春中积极向上的感情！建议：此同学有诗情，要努力听课训练，注意一下细节，会不一样的提升！ 待归人 作者/梓桐（江苏） 满斟一盏海之蓝，盘里时蔬有二三。 门外终闻黄犬吠，始知归客到村南。 简评： 这首写生活的小诗很灵动！把热情的场面和急不可待的心情描写的细腻，诗中流动着感情的真挚。通过黄犬的声音传达人的信息！这种写法高明，叙事诗运用了曲笔。精彩！ 49 游天池 作者/习惯（安徽） 都说天池美，今来此地游。 群山环碧水，薄雾绕晴柔。 一镜悬空挂，千溪唱不休。 徜徉归去晚，暮色暗云楼。 简评： 首联叙事成偶，中二联写天池的美景，动静结合，还有拟人手法的运用。结尾抒情图穷匕见，体现了对大自然的热爱！全诗末二收拾法，章法衔接的准确。 小瑕疵：中二联句式结构缺少变化。 回乡感怀 作者/习惯（安徽） 乘车回故里，乱绪撞心头。 昔日凌云志，今朝鬓已秋。 寻亲双不在，拾阶泪空流。 往事随风过，乡音未敢收。 简评： 首联直接叙事，接下来都围绕回乡逐层递进章法展开。颈联偶对欠佳，改成“寻亲人不在”，其他没有瑕疵！抒情也自然到位，余味无穷！ 50 访 友 作者/绢绢安然（浙江） 春山逢故友，知尔道如初。 流水三间屋，清风一架书。 花开添念想，鸟语伴耕锄。 愿此东篱下，与君共结庐。 简评： 首联叙事，中二联写朋友的所居之处的与世无争，清风流水鸟语花香。这样的环境下，可想而知人也是高雅的，结尾用典合理，抒情自然深厚。 秋 思 作者/绢绢安然（浙江） 浮烟草岸水溶溶，北雁南归在碧空。 一阵风来江苇白，千丝柳映夕阳红。 难寻鸥鹭情何限，拟听童谣意不穷。 忽忆故乡如此景，飘芦也是晚秋中。 简评： 此诗的内容，包括用词造句，章法上都毫无挑剔，是身在秋中的回忆自然抒情。美中不足的是：首联景语描写层次反了，应该由放到收，先放开在收回来，那样立马不一样，层次分明张弛有度。 建议：此同学听课必须认真再认真，把主要细节消失于无形！提高自己作品质量。 51 虞美人·惜春 作者/吉祥（山东） 依依杨柳弄清影，又见黄昏景。 曾经携手小桥东。 无奈当时相遇、太匆匆。 平生不解相思味，才识相思泪。 绿肥红瘦是新愁。 往事留香一缕、意幽幽。 简评： 首句引用诗经里句子直接发挥想象空间，然后叙事中发出淡淡的忧伤。整首词微微道来，上下阕的衔接紧密没有断裂，惜春却留春不住的情感流动自然，用词委婉！ 鹧鸪天·春思 作者／吉祥（山东） 翠鸟啼鸣陌上频，残花飘落染泥尘。 摇枝小杏窥行客，才晓营营又一春。 玉壶水，碧流云，丝丝杨柳最牵魂， 长亭古道斜阳照，独倚清风无故人。 简评： 词的第二步骤没有偶对这一章法，此乃硬伤！我们接触一个词牌，必须先审之，后作之！审一下这个词牌情感是否融合，有什么主要章法等。其他的用比用典等都很自然合理！加细！ 52 乘船过三峡大坝闸门 作者／岩客（长治） 舟航款款步云梯，上下徐徐天地齐。 一跃龙门千百丈，杨帆万里走东西。 简评： 首句直接叙事点题，二分句续写，写出了三峡大坝的壮阔，预示了人的心情。转句用夸张，结尾用虚比留余，激情澎湃。 鹧鸪天·恩施大峡谷抒怀 作者/岩客（长治） 放任天涯九宇苍，行云飞絮共轻狂。 茅轩柴栅寻幽士，林岫岩溪访羽乡。 轻足履，小舟扬，云游山水走田桑。 常栖霞外黔娄地，随处莺飞草斗芳。 简评： 上章景中叙事，下阕衔接而来，用典抒情，是对大自然的热爱和对生活的憧憬。章法衔接的没有毛病，一气呵成！ 建议：瑕疵是，没有写出题目中地点的突出特点。如果换成其他峡谷也行，得加细一些！ 53 江南行 作者/烟雨蒙蒙（长治） 千里闲云外，悠然寄远巡。 江南闻软语，世外画船茵。 阆苑寻芳迹，天漄度晚尘。 狂歌风月好，诗意满仓津。 简评： 这首诗的诗情很好，情感很自然热烈。诗的第二联不偶，前后句式结构也不一样。原因就是前分句叙事，后分句写景了，造成章法上的混乱。 建议：此同学诗情满满，但是还得加细，不要犯硬伤，把错误消失于无形，加油吧！ 54 秋 景 作者/直隶布衣(河北) 天高云淡雁排行，地阔枝头果溢香。 艳菊多情还馥郁，风摇红叶诉柔肠。 简评： 四句在题目的引领下单独成画，拟人手法运用的很自然，余味空间也很大，七言绝句灵动特点突出。韵字节奏流畅。努力保持！ 那 夜 作者／直隶布衣(河北) 疑是风霜落泪声，推门失足路难行。 何时弃杖移微步，再续人间不了情。 简评： 通篇叙事写生活，首句用比加拟人，这个叙事很凄凉，二分句续写，转句疑问，结尾顺势抒情自然。情感很低沉伤感，但是也有对未来充满了渴望。但愿作者早日再续人间不了情。 55 暮春吟 作者/惠质兰心（河南） 蒙蒙烟雨罩孤楼，无计春残花事休。 满地落红惊蝶梦，声声杜宇惹人愁。 简评： 首句景语描写，很凄凉的画面烘托！二分句续写人物心理状态叙事，转句叙事进一步伤感，结尾用典直抒胸臆！兴起典收的一首小诗，优秀！ 又到重阳 作者/惠质兰心（河南） 菊开桂落又重阳，久久登高盼远方。 目断关山愁满腹，浓云薄雾路茫茫。 简评： 首句直接叙事点题，并有代表的景物配合，二分句细化写人的状态。转句继续人物状态描写入情，结尾比收抒情自然。把那种重九之日归途遥远，撕心裂肺情感与读者共鸣！ 56 咏 菊 作者/小麦（山东） 三径篱边不用夸，有君开处是陶家。 千丝漫卷十分色，惊破高天一片霞。 简评： 这是一首咏物的小诗，诗写的十分灵动，用典用比等等于无形，人与物完美融合。抒情自然余味满满！ 鹧鸪天·惜春 作者／小麦（山东） 莫道烦劳未赏春，春风一路过重门。 书声渐伴莺声近，烟柳才随绿水真。 花已落，叶初新，晴光流转带香尘。 诗心一并收红字，写在灵山是旧魂。 简评： 第二步骤偶对精彩！有听觉有视觉，动静结合张弛有度。情感通篇流动自然，用比多处，结尾留余无穷，娓娓道来曲径通幽，很有宋词味道！ |
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