 宋代四大家之一的蔡襄曾评价张旭的狂草书法为“妙入神”，而对怀素的评价则有所保留。他认为怀素的书法在笔势上显得有些奴仆般的态度，与张旭的神奇绝伦相比稍显不足。尽管这种评价有些夸张，但也有一定道理。张旭的狂草书法以瘦劲为主，给人一种瘦硬之感，而怀素则以“肥劲”为主。  狂草书法的特点在于运笔速度快，对于用笔的提按、转折、虚实的变化要处理得及时精准，控笔要稳健有力，才能写出瘦硬之感。一旦稍微控制不好，就会变得“肥润”。而怀素的狂草书法则以“肥劲”为主，与张旭形成鲜明对比。因此，黄庭坚和颜真卿等人也认为张旭在狂草书法方面更胜一筹。  张旭之所以在狂草书法领域获得如此高的评价，主要在于他对“草法”的准确把握。狂草书法虽然奔放不羁，但并不代表对法度抛之脑后，相反，它更需要准确地恪守“草法”。而对于“草法”的锻炼主要来自楷书。恰好张旭的楷书也是一绝，其楷法储备丰富，能在法度内随意自由地变换，蕴含着天地万物的至理。这种对楷书的熟练掌握，使得他在狂草书法方面更具优势。  特别是张旭的《李青莲序》，堪称他生平狂草书法的“顶尖之作”。这篇作品笔势遒劲舒润，节奏感颇为强烈，完美展现了“笔走龙蛇”的妙处。每一笔都能准确地表达出神采，让李白放荡不羁的形象活灵活现地展现在纸上。全篇洋溢着狂草的气息，始终保持着奔放的气势。这种狂逸但不逾矩的笔法，让人不禁赞叹他的高超技艺。  张旭的作品展现了最正宗的古人笔法，行笔狂逸纵横，使自然美与艺术美得到了完美结合。他的作品不仅是书法艺术的高峰，也是对自然与艺术之美的完美诠释。通过临摹张旭的作品，我们可以更好地掌握草书的法度，进一步提升自己的书法水平，领略到真正的艺术之美。   |
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