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这就是北魏《吐谷浑墓志》 原来叫《魏故武昌王妃吐谷浑氏墓志铭》，又叫《吐谷浑氏墓志》，刻于北魏建义元年(公元528年)八月十一日，1921年在河南洛阳城北前海资村被发现。 最初归属于右任收藏，后来捐给了陕西西安碑林。这块墓志高49厘米，宽47.7厘米，共17行，每行字数在17到22之间，总共280字。 黄立猷的《石刻名汇》、王壮弘的《六朝墓志检要》等书都有相关记录。赵万里的《汉魏南北朝墓志集释》中也有图版收录。 这个魏碑由于出土时间较晚，保存完好，字迹清晰，风格多样，富有意趣，吸引很多书家临摹，特别是有成就的书法家中几乎就没有没临过这个魏碑的。这篇文章收录的拓本也是极佳的，就缺了2个字，后附高清单字。 
王妃吐谷浑是皇亲国戚，是安西将军永安王斤之孙，也是安北将军永安王仁之长女，还是太尉公三老录尚书东阳王的外孙。她于魏建义元年7月3日在崇让里第去世，8月11日被迁葬至王陵。她的离世让朝野上下都感到悲痛，大家都在思念她的德行和声音，希望将来能继承她的美德。她的碑文上写到：她是开元巨冑的后代，家族兴旺，代代有人承袭着王室的衣钵。她家族中唯有帝王与贵族，代代传承着兰花般的芬芳。她是外表堂堂，内心正直，金光闪耀，像玉一样闪光。她拥有出色的姿容，皮肤白皙如雪，端庄贤淑，备受人们倾慕。她在青春年华时远赴他乡，成为魏国的嫔妃，但不久便被分开，中年时便孤零零地守在空寂的帐篷中。她面容憔悴，发丝凌乱，在夜晚望着窗外的景色，悲伤地独自泪洒，锦被卷起，她最终沦落无奈。她度过了凄凉的晚年，听着萧瑟的风声和泉水声，看着黄昏时分悲伤的云彩，鸟儿的哀鸣。房屋中的烟雾缭绕，庭院中的水声清澈，杨原上的草木渐次凋零，她的寂寞愈加深远，石碑上留下了她坚贞不屈的青春岁月。这是建义元年八月十一日的墓志。【1】魏故武昌王妃；妃吐谷浑国主；孙安北将军永；录尚书东阳王通常来说，墓志上刻的字要按照一定的格局排列，虽然也会因为字的形状和大小而有所变化，但大多数不会超出这个范围。这样就使整个墓志看起来规规矩矩的，不会超出规定范围，在格局的衬托下显得庄重、肃穆。但是这样的排列方式会缺乏变化，容易被人批评为“死板”，缺乏生气和活力。姜夔在《续书谱》中称（用大白话讲），排版要有适当的稀疏和密集，如果过于稀疏就显得冷淡，过于密集就会显得拥挤。然而，《吐谷浑氏墓志》的出现却打破了这种沉闷的氛围，从书法审美角度来看，它是一幅非常完整且富有趣味的佳作，整体和局部都有变化。所以，现在有成就感的书家很多都学习这部作品的布局，很多还在国展中拿了奖次。【2】吐谷浑氏墓；冑胤安西将；安王仁之长；之外孙魏建就《吐谷浑氏墓志》来说，尤其是最后56个字起到了补充和注释的作用。通过大小、疏密的变化，让作品的整体效果更加丰富和引人注目，给人一种视觉上的缓冲感，增加了审美元素。【3】昌王妃吐谷浑；浑国主冑胤安；将军永安王仁；东阳王之外孙①不拘泥于传统规矩，敢于直面内心真实，这就是他们敢于展现自己独特创作风格的胆量；②不追求完美，但创意独特，有独到的见解和想法，这就是他们敢于冒险尝试新事物的胆量；③不怕被批评，坚持自己的风格，这就是他们敢于“欺世”的胆量。在作品中展现出了创作的激情和创造力，与其盲目追求传统规矩相比，更注重将自己的思想融入其中，使得字迹的流畅、干净，起笔收笔都十分清晰。似乎并没有过多考虑技巧的处理，而是自然而然地创作，正是因为这种态度才显得真诚自然。正如曾熙所说，技巧越拙，创意越生，胜于别人的地方在于不墨守成规。观赏这份墓志，所展现出的“拙”、“生”、“不墨守成规”都表现得淋漓尽致，甚至有些字显得不太稳健，也正是因为这些特点，才使得《吐谷浑氏墓志》创意独特，充满韵味。【4】将军永安王斤之；女太尉公三老；义元年七月三；一日迁期同窆有人说《吐谷浑氏墓志》写得乱七八糟，好像一个人穿着粗糙头发凌乱。初看的时候可能确实会这样觉得，但是仔细品味一下，就会发现它背后透露出的悠闲自在，线条安排得恰到好处，整体风格和谐统一。这里有奔雷坠石，鸿飞兽骇，亦有鸾舞蛇惊，绝岸秃峰。有若崩云，有似蝉翼，自然之妙，力运不能，真万千气象也！然而，它有更多的美是眼睛所不能看到的，而是用心感受到的。 在字势上，它不是按照水平线和中轴线来决定每个笔画之间的均匀发展，而是通过倾斜的中轴线，通过笔画的交错、分散与聚集来达到新的平衡；在形状上，它不使用正方形作为基本形状，而是利用长、方、扁线条相互混合来达到整体的协调。【5】贻来叶其辞曰；未极弈世载昌；馥桂胤垂芳六；玉质承光双娥【6】其宗唯帝厥；行外显四德；㑏暎素体风；春游汉思礼【7】帝厥考伊王兰；四德内彰金华；体风霜媛德雍；思礼百两来仪【8】衰容去镜蓬发；衾晦卷□□明；泉扃来云闇色去鸟；幽遂长冥玄石无刊焉
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