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《李璧墓志》刊刻于北魏正光元年（520年）。出土时间、地点有二说：一说清宣统元年（1909年），出土于山东德州；一说清光绪二十四年（1898年），出土于河北省景县。墓志出土后不久归济南金石保存所收藏，20世纪50年代初移藏于山东省博物馆。《李璧墓志》青石质，高104cm，宽89cm，志文33行，每行31字。墓志以旧碑磨其碑阴作墓志阳面，故墓志阴面上截旧刻二螭仍在，另有罗正钧跋4行。志文字体雄强浑穆，用笔以方为主、又方圆兼施；因字赋形，因形就势，故大小、正斜、长短，欹侧等方面的变化非常明显；在行与列的关系处理上采用行距小于字距，呈现出一种庄严高古的气象。
释文： 君讳璧字元和，勃海条县广乐乡吉迁里人也。其先李耳，着玄经於衰灵，条神叶辉弓剑於盛汉。载籍既详，故余略焉。高祖 司空，道协当时，行和州国，登翼王庭，风华帝阁。曾祖 尚书，操履清白，鉴同水镜，铨品燕朝，声光龙部。祖 东莞，乘荣违世。考 齐郡，养性颐年，并连芳递映，继宝相辉。君 缔灵结彩，维山育性，韵宇端华，风量渊远。俶傥不羁，魁岸独绝，猛气烟张，雄心泉涌。艺因生机，学师心晓。少好春秋左氏传，而不存章句，尤爱马班两史，谈论事意，略无所违。性严毅简，得言工赏要。善尺牍，年十六，出膺州命，爲西曹从事。十八举秀才，对策高第。入除中书博士，誉溢一京，声辉二国。昔晋人失驭，群书南徙，魏因沙乡，文风北缺。高祖孝文皇帝追悦淹中，游心稷下，观书亡落，恨阅不周。与爲连和，规借完典。而齐主昏迷，孤违天意，爲中书郎王融，思狎渊云，韵乘琳瑀，气轹江南， 声兰岱北。耸调孤远，鉴赏绝伦，远服君风，遥深紵缟。启称在朝，宜借副书。转授尚书南主客郎，迁浮阳太守。分竹一邦，绩辉千里。以母忧去任，戚深孺慕，服阕中军。大将军彭城王翼陪鸾驾，振旆荆南。召君爲皇子掾参。算戎旅谋，协主襟府。□除司空掾，毗赞台阶，增徽鼎味。每辞父老，申求乡禄。高阳王亲同鲁卫，义齐分陕。出镇冀岳，作牧赵燕。除皇子别驾，兼护清河勃海长乐三郡。衣锦游乡，物情影附。既而谣落还秘，卧侍闲宇。京兆王作蕃海服，问鼎冀川。君逆鉴祸机，潜形河外。镇东李公出军北都督六州扫清叛命。复召君兼别驾督护乐陵郡。君心希禄养，复乞史任。州频表言，朝心未允。於时政出权门，事由外戚。君千里遥书，群公交辙，坐使诸王，情深面托，寻丁艰穷，沉哀乡地。栖游漳里廿余年。是故零员亡次，落绪失源，妖贼大乘，势连海右，州牧萧玉，心危悬旆，闻君在邦，人情敬忌。召兼抚军府长史加镇远将军东道别将。衆裁一旅，破贼千群，漳东妖丑，望旗鸟散。太傅清河王外膺上台，内荷遗辅，权宠攸归，势倾京野。妙简才贤，用华朝望。召君太尉府谘议参军事。献赞槐庭，风辉天阁。虽希逸之佐广陵，无以过也。天道芒昧，报善无闻。不幸遘疾，春秋六十，以魏神龟二年岁己亥春二月辛亥朔廿一日辛未卒於洛阳里之宅。正光元年冬十二月廿一日迁葬冀州勃海郡修县南古城之东堈。山垄之体，义兼迁缺。勒金石於泉阿，令声猷而不灭。其辞曰： 至人窅眇，理绝名况，伊君之先，江海匪量。 潜魂柱下，飞声泗上，训丘教僖，玄言以畅。 灵条神叶，传芳不已，漳海降祥，笃生夫子。 学贯丘传。艺洞迁史，观物昭心，闻风晓理。 宾王流誉，昇名鸾池，齐依江?，魏薄桑湄。 荣风未曙，云长已知，登员宪省，分竹海湄。 投影台庭，披绣还乡，物情耸附，宾友生光。 击大乘，猛气烟张，献轨宰门，槐风增芳。 呜呼天道，芒昧靡分，空传余庆，报善无闻。 遥途未亢，逸影已沦，骨落青松，魂追白云。 无常之理，义兼山塚，释之谏汉，文心动 。 汲茔纪襄，鲁坟旌孔，镌铭泉阴，永昭芳涌 曾祖佑燕吏部尚书，曾祖亲广平游氏，祖雄东莞太守，祖亲北平阳氏，父璆御史中丞，父景仲州主簿齐郡太守。母辽东公孙氏字佛。仁父楚秘书着作郎。妻荥阳郑氏字润，英父冀司州都州主簿。息男子贞年十五，息女孟猗年十八，适荥阳郑班豚，息女仲猗年十七。 北魏时期墓志铭作为碑学研究的关键部分，不仅极为丰富了中国书法的审美观念，还为清代至今的书法创作提供了无可估量的艺术灵感。在北魏这个阶段，书法艺术展现出了独特的古朴之韵，既有力度又充满趣味，与传统书法美学理念相互映衬。 《李璧墓志》是北魏正光元年创作的杰出碑刻，它在漫长的岁月中历经沧桑，幸运地躲过了自然灾害、战争和人为破坏的冲击，得以较为完整地流传至今。这主要归功于墓志铭的独特保管方式。《李璧墓志铭》被放置在墓穴内部，而非坟墓前方，这种独特的摆放手法有效地防止了墓志铭遭受外部破坏。同时，较晚的出土时间也有利于墓志铭的保存，让后人得以领略其风采。 值得一提的是，《李壁墓志》的创作时间恰逢北魏的繁荣时期，这一时期也是魏碑达到成熟的阶段。在这个辉煌时期，众多艺术价值高的碑刻纷纷问世，许多杰出的书家在石碑上留下了他们的书迹。这些珍贵的碑刻成为研究和传承中国书法艺术的关键资料，对后世的书法家和学者具有极大的学术价值。 总的来说，北魏墓志铭在中国书法史上占据着举足轻重的地位。《李璧墓志铭》作为该时期的代表作品，不仅见证了北魏时期碑刻艺术的蓬勃发展，为后世的书法家和学者提供了珍贵的研究资源，弘扬了中国书法独特的传统美学。 书法史自唐以后，逐渐确立了以唐楷为核心的笔法基础，从而重唐人而弱魏晋，此风在当代书坛逐渐有所改观，而《李璧墓志铭》正是当代书风回归魏晋的一个重要范例！ 《李璧墓志铭》据考证乃是北魏正光元年所刻，也就是公元520年。此碑出土的时间和地点均有争议，我们这里不做考证，如今《李璧墓志铭》藏于山东省博物馆。 《李璧墓志铭》节录 杨震方《碑帖叙录》评《李璧墓志铭》：书法峭劲，极似《张猛龙碑》，而兼有《司马景和》之纵逸，可为习北魏楷书者范本！ 《李璧墓志铭》从影响力上来讲，远逊于魏碑名品《张猛龙碑》，但论艺术表达与内涵，比起《张猛龙碑》实在不遑多让！ 今天我们就简单聊聊魏碑楷书《李璧墓志铭》的艺术风格。 疏密的巧妙安排在一些高明的碑帖当中，我们几乎看不到点画对称排叠的字例，书法的艺术性就是利用矛盾冲突塑造个性，然后在这种冲突当中通过结体的变化来解决这个矛盾，从而达到一种动态平衡的手法！ 我们来看《李璧墓志铭》当中的疏密关系： 内紧外疏 《李璧墓志铭》中的“春”与“养”字 这种内紧外疏的结体技巧，极具张力，将整个字的主要笔画往字的重心聚拢（如上图当中的红色圆圈所示），然后利用两个向外分散的主笔将字势张开，从而承上而启下，达到一种和谐之美。 颜体与柳体中的“春”字 反之我们看颜体跟柳体当中同样的字的写法，这种结构上的冲突就没有这么明显！颜柳当中是一种较为平稳的排叠，中宫并无收紧，四周也并无过分的延展，是一种相对“规整”的写法。 王羲之与欧阳询的“养”字 上图是王羲之与欧阳询的“养”字写法，王羲之的“养”字取胜之处在于其空间的和谐留白，笔画繁复却丝毫不杂乱，正合古人“疏可走马”的至高境界，右边欧阳询的“养”字取胜之处在于险绝的姿态处理，图中竖线为中线，整个字全靠一个捺笔来平衡矛盾，不愧是造险高手。 《李璧墓志铭》以疏密安排的巧思而取胜，其余诸家亦各有取胜之道，但个中意趣，却是大有不同。 外紧内疏 我们再来看外紧内疏的字： 《李璧墓志铭》当中的“彩”与“清”字 外紧内疏的字与外疏内紧的在表达意趣上大差离格，一个是中宫收紧向外开张的延展之势，一个是从外到内放射的攒簇之态。 我们看这个“彩”与这个“清”字中间留白空间很大，左右两个部分有向内放射的势态，从而使整个字形成一种张力。 褚遂良与柳公权的“彩”字 再来看唐楷中的写法，呈现的也是一种近乎规整的表达，左右两个部分靠笔势上的搭接构成连接势态，左边部分多为回锋收势，而《李璧墓志铭》却是尖峰铺毫，由右侧构成相应成势的姿态，另外右边三个点的处理，《李璧墓志铭》在最后一笔上做了一种变化，其在意趣上显得更为灵巧和活泼。 欧体与柳体中的“清”字 先有魏碑而后有唐楷，唐楷一般取法于王羲之时代的南朝书风与北碑风格，所以在传承上唐楷亦多有魏碑的影子，欧楷中的“清”字以回环之势构成搭接，而柳体与《李璧墓志铭》的连接方式多有类似。 在《李璧墓志铭》当中像这种内紧外疏与内疏外紧的字太多太多了，这里只举两例，不再赘述。 大小参差今人写书法必欲写的大小平直，状如算子而为好，然则古人却多有不同，每个字写的大小统一，其艺术性必定会大打折扣。大小参差，高低错落才能构成某种和谐的势态，在矛盾中寻求平衡，才能创造出高层次的美感。 《李璧墓志铭》节选 我们看上图，几乎字字大小不同，虽然在界格中写就，但是其高低仍旧是有错落变化的，这种大小参差与错落的美感，正是此碑的一种风格体现。 与此相类似的我们看《曹全碑》当中的风格体现： 《曹全碑》 在这种大小错落的关系当中，《李璧墓志铭》与《曹全碑》意趣相类。当然，这种大小的变化不是随意排布的，而是因势附形的。 《九成宫》与《勤礼碑》 再来看唐楷中欧体跟颜体的章法关系，欧楷疏朗而清雅，颜楷宽厚而宏博，在章法表达上，各有意趣。 而《李璧墓志铭》既不过分紧密如《勤礼碑》，又不过分疏朗如《九成宫》，而是因势留白，随势附形，意趣又能自然而和谐，这就在章法处理上达到了一种很高明的境界，这也是为什么此碑堪称魏碑名品的一个重要原因！ 欹正相生很多人并不十分明白欹正相生的道理，其实就是一种在斜中取正的方法，这种技巧在《李璧墓志铭》当中十分常见。 著名的书法理论家袁昂在他的《古今书评》中说：
魏晋时期，王谢家族写字都是不“端正”的，这种风气源自一种书写的快感，通过字的不同部分的摇摆组合，达到一种斜中取正的目的。这种魏晋风格也深深地影响了后世的许多书法家！ 《李璧墓志铭》中的“操”与“腹” 我们看这个“操”与“腹”字，一眼看上去是歪的，如果没有右边的部分，这个偏旁一定会倒，作者没有写正便是以斜取正的处理，将此部分斜斜地靠在右边，形成一种类似“梯子”般的搭接，从而在整体上达到一种平稳。 《李璧墓志铭》中的“龙”与“东” 再来看这个“龙”与“东”字，“龙”字以斜取正的方法是左右向背关系，左边的部分往右倒，右边的部分往左倒，两部分靠字势搭接在一起。“东”字的主笔并不是垂直于下面的，书者故意制造出一个斜度，通过调整右边捺笔的笔势（长短与高度）使整个字在动态上达到一种平衡。 《李璧墓志铭》面世不过寥寥百年光阴，如今渐渐为世人所重，其艺术魅力足以穿越时空与其余诸碑一较长短，此碑更是可以作为碑学入门的开手之作，以此深入魏晋，方有登堂入室之机耳！ |
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