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赵之谦，典型的天才型选手，书画印都有大成。尤其书法从一个点打进去触类旁通，以其独特的书法风格和深厚的金石学造诣，在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔。他出生于1829年，祖籍浙江绍兴，一个商业繁荣的地区。尽管家族经商，但赵之谦自幼酷爱读书，尤其对金石学情有独钟，后来著有《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》等重要著作。  赵之谦的书法之路起步于颜真卿的楷、行书，以及邓石如的篆、隶书。然而，他并不满足于此，而是在接触到碑学思想后，开始全力学习北碑，形成了自己独特的书法风格。他的书法作品，无论是楷书、行书，还是篆书、隶书，都展现出了极高的艺术造诣。  在晚清时期，碑学思想盛行，赵之谦的书法实践深受其影响。他不仅在楷、行书上吸收了北碑的用笔特点，更将这种笔法运用到篆、隶书体中，使得他的书法作品风格统一，特点突出。这一点，与邓石如和何绍基等书法大家一样，赵之谦也展现出了自己对书法艺术的深刻理解和把握。  赵之谦的书法风格经历了一次重要的转变。在太平军攻克杭州后，他开始游历各地，结识了许多金石学家和收藏家，如江海、魏锡曾、胡闹、沈树铺等人。在与这些同好的交流中，赵之谦的书法风格发生了根本的变化，他开始全面转向北碑的学习，并自称'论书服膺包慎伯'，对北碑的推崇可见一斑。  赵之谦对北碑的学习和理解，尤其体现在他对《张猛龙碑》、《杨大眼》、《魏灵藏》等作品的深入研究上。他从这些作品中吸取了用笔的劲健峭拔和结字的整伤严密，形成了自己独特的书法风格。他的字形结构以歌侧取势，重心从左下角向右上伸展，在统一中求得平衡。此外，他还善于利用行笔的果断坚...节奏变化来充分体现力量感和运动感，使得他的书法作品看上去姿态活泼而富有生气。  然而，赵之谦的书法也受到了一些批评。有人认为他的书法气体靡弱，是北碑一派中的'靡靡之音'。但不可否认的是，赵之谦在书法上的涉猎广泛，造诣全面。他对自己的北碑体楷书最为满意，曾自评说：'于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈。草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。然平生因学篆而能隶，学隶始能为正书。'  赵之谦的篆书初宗邓石如，体势匀整近于秦。后与胡澍交往渐密，受胡影响甚深。他对胡澍的篆书非常佩服，曾谓'菱甫尚在，吾不敢作篆书'。赵之谦更进一步用写北碑的直人平出租折锋等用笔方法来写篆书，同时增加了结体上的曲折弯弧处理，遂别开生面，自成一格。至其隶书，则全守邓石如法，只是在起笔的顿转和收笔处的被挑更显夸张而已。  在赵之谦之前，碑派书家学北碑大都侧重于挖掘其古朴生拙的一面，极力使自己的创作向'古意'靠拢。然而，赵之谦的出现，一反旧习，抓住北碑造像中雄强霸悍的一面，竭力追求姿态活泼和气势飞动，并将这种努力扩大到篆、隶体领域，在晚清书坛上独树一帜，为碑派书法开辟了一条新奇的风格途径，因而能够管领一代风骚。 赵之谦的书法艺术成就，不仅在于他深厚的金石学功底，更在于他对书法艺术的深刻理解和创新。 |
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