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一、画树的基本常识 所谓基础就是常识性的东西你了解多少。如同画人要了解人的结构，一个对树的结构不了解的人很难画好一棵树。 对生：是指枝条从树干的两侧平行相对生长的发育形态。 互生：是指枝条从树干两侧互相交错生长的发育形态。 轮生：是指枝条从树干两侧以螺旋状交互生长的发有形态。
树的结构示意图：苹果树 1、主干 2、粗枝 3、细枝 4、树梢
画树冠可用几何形体的结合来表现，整体的树形同菜花类似。
二、画树的基本表现方式 1、没骨法、双勾法 没骨法是相对于双线勾勒来说的，就是不用线勾勒，用有干湿变化的墨色直接表现，是将运笔和设色有机地融合在一起，不勾轮廓，不打底稿。笔锋历过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”。没骨画法将墨、色、水、笔融为一体，在纸上予以巧妙结合，重在意蕴，依势行笔。 所谓双勾法就是用线条勾描物象的轮廓，通称“勾勒”，用两笔勾描合拢来表现物体形态特征的表现方法。
2、画树的起手式 画树的顺序一般为从上到下，从左到右。也可从下到上，根据个人习惯，顺手为宜。 步骤一：用中号硬毫笔中锋从上往下勾主干，起笔处应比树梢的位置略低，这样便于控制和调整。
步骤二：用中锋勾勒左侧的树干，注意用笔的节奏。
步骤三：回到树梢右侧，顺势躺下勾出枝，注意和左侧粗枝错开位置。
步骤四：继续完成右侧枝干。
步骤五：画面整体气势与节奏添加小枝，使画面更丰富，注意长短及疏密。
步骤六：添加树梢，使树的平衡或疏密达到令人满意的效果。
树的组合画法 两棵树一高一矮，如同一个小孩搀扶一位老者。
三棵树如两个大人拉着一个小孩，前面的小树宜弯曲，后面的大树要略直。
画五棵树以上，就可以成林了，要注意大小、粗细、穿插及高低错落。
再复杂的事物都有其抽象的因素，所以在绘画过程中将复杂的具象事物简化，对组织画面和构图非常重要。无论画多少棵树，都要学会将成它们分成几组去表现。
3、树的质感及表现 每一种树的皮都有不同的纹理组织。在写生之前需仔细观察。画树干除了注意树皮的纹理之外，尚需画出立体的感觉，皴树皮时靠近两侧的纹理要密窄（或墨较浓)，靠近树中央的纹理可疏阔（或墨较淡)，这样就会合乎透视的原理。画完枝干以后再画树的根部，至于面出多少树根可依土石的多少或树的种类而定。 运用不同的线条及皴擦表现出树干不同的质感，所谓“松皮如鳞，柏树缠身”就是按照树皮的纹理、形状概括出的简练的笔法处理。
4、四面出枝 画树要在二维的宣纸上画出前后的空间关系。所谓“四面出枝”就是通过线条间的角度及长短来表现出不同空间树枝前后左右、四面八方出枝的情形。在四面出枝的基础上，还要注意疏密气势，可略加取舍。另外，用笔要挺拔，树的每一枝都要与树干或粗枝连接。不能悬空生长。 “四面出枝”是画树的难点。树如同一顶巨大的伞，要围绕着树去观察。在平面的纸上画出上下左右较易，而要画出前后却不容易。画树首先要确定前后左右的高点及树的姿态，做到胸有成竹。
5、树枝的方向 初学画树要在心里提示自己下笔表现的空间方向，做到下笔就要表现方向，由于透视的原因，一般前后出枝夹角小，枝略短，左右出枝夹角大，枝略长。
双勾法画树要将树干理解为圆柱体，局部要表现出断面的感觉。要注意树于的外轮廓和内轮廓的缠绕及联系。
1为左出枝，2为右出枝，3为后出枝，4为前出枝。注意'T'字交叉为枝干交叉处，除了画出较粗的主干，还要注意前后左右的枝干如何通过线的叠压关系表现出来。
6、出枝的规律 （1）不等边三角形 计白当黑体现出中国绘画对虚实的运用，也就是“负形”。树枝交叉处要呈不等边三角形。黄宾虹说:“凡是天生的东西，没有绝对方圆。拆开来看，都是由许多许多不整齐的三角合成的。三角形状多，变化大,所以美，一个整整齐齐的三角形也不会美。天生的东西绝不会都是整齐的，所以要不齐，要不齐而齐，齐而不齐才美。”
（2）开合及主线、辅线、破线的关系 开合关系如同屋门的开关，开为张，合为聚。既不可只开不关，也不可只关不开，复杂的结构都可以归纳为开合或主线、辅线、破线的关系。 1、2两条线为开，3为合，也可理解为1为主线2为辅线，3为破线。
两笔开，三笔合(主线、辅线、破线)开合关系是中国画技干穿插的重要规律。丰富的枝干关系都是由开合或主线、辅线、破线的基本结构形式反复累加而成的。在绘画过程中要注意长、中、短线的搭配。 （3）“女”字形交叉 古人在长期的观察和实践中将枝干的结构总结为“女”字形。左图为“女”字的基本结构，右图顺势画成的枝干都呈“女”字形交叉组合关系。
（4）疏密变化 疏密是中国画的重要构图规律之一。绘画不是拼凑彼此没有联系的孤立细节，因此落墨前要将疏密、虚实关系大致构思好，然后洒然落墨。树枝根据彼此间的关系(虚实、疏密）相应而相生，笔笔生发。绘画创作中最忌无疏密变化的四平八稳的对等式构图，因此，在绘画构图中要做到疏的地方能够疏可走马，密的地方可密不透风，这样才能使画面更具节奏感。
疏密变化是控制画面节奏和组织画面构图的有效手段，疏密关系是一对矛盾关系。有效地解决会增加画面的生动性。 （5）仰为“鹿角”，垂为“蟹爪” 树的形态千姿百态，中国画以意为主旨，要形神兼备，而非植物图谱。在长期的绘画实践中，历代大师根据树的生长规律用程式化的笔法将树枝归纳概括为两大类: A、向上生长的类型，在传统画论中称为鹿角枝，如杨树、相思树、樟树等。 B、向下弯曲的类型，在传统画论中称为蟹爪枝，如龙爪槐、柳树等。
鹿角枝：因形似鹿角而得名，画上仰枝用此法； 蟹瓜枝：因形似螃蟹瓜面得名，画下垂枝用此法。 7、平衡 “任何绘画形式不过是研究使色彩和谐达到平衡的机会”(贡布里希)树的姿态无论如何变化，同样要满足人们对平衡的需要。树的平衡并非简单的对称，它是在整体视觉中，以视觉中心线为依据，左右各种因素相互博弈的结果。
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