朱砂印痕——印坛奇人张鲁庵

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钤印，是书画创作的最后环节。对一幅书画作品而言，钤印有点睛之妙。一幅好的书画作品，所用印章的精致自不用说，但印章再好，总是要用印泥来表现的，因此书画家对印泥颇为讲究。好的印泥色要正，不走油，附着性强，有立体感，久不褪色。要做到这些并不容易。自清乾隆年间起，福建漳州老魏丽华斋所产印泥，在书画届独树一帜，极为珍贵。魏家印泥纯手工制作，用料讲究，用蓖麻油、朱磦、朱砂、漳州特产艾绒，配比自有秘方。魏家制泥世代相传，只传长房子、媳，次子、女儿均不与传。可惜的是，抗战中，魏氏老店毁于日寇轰炸，魏氏全家罹难，魏氏印泥也自此绝迹。
民国初年，杭州有一家很有名的老字号——张同泰药行。张同泰药行与当时胡雪岩的胡庆余堂齐名，实力很大。张同泰第五代传人张鲁庵，一个妥妥的富二代，坐拥丰裕家产，却对经商不感兴趣，而是醉心于收藏、篆刻。张鲁庵拜书画篆刻家赵叔儒为师，专攻篆刻。他在治印上天资平平，却痴迷于制作印泥。

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印泥，人人都要用，但好印泥的制作全靠手工、经验、秘方，过程极为繁琐，非一般人所能为。制作印泥，既要有兴趣，有耐心，还需要有相当的财力。好在这些条件，张鲁庵都具备了。为了制出理想的印泥，张鲁庵曾耗时十年之久，耗资两三千银元，收获的却是一堆废品。到上海后，他接触到漳州魏氏印泥，试用之后，即视为至宝，决心复刻。为了分析魏氏印泥，他以每两十六块银元的高价，购得漳州魏氏印泥二十四两，又斥巨资从国外进口先进仪器，聘请当时复旦大学的两位化学、物理专家陈灵生、余雪杨教授，取四两分析其油分，四两分析其颜料，四两分析其艾绒，四两分析其加药成分，八两自存。在1930年至1948年的十八年里，张鲁庵进行了数百次的试验，他把其中 53 次比较成功的配方和加工方法作了详尽的记录，经过一次次完善，终于制成了鲁庵印泥，分三个品种：朱砂印泥、朱膘印泥、和合印泥。张鲁庵印泥以朱砂、蓖麻油、艾绒、冰片为原料，由手工操作和自然氧化方式制作而成，配方原料严格把关，工艺流程复杂严密。张鲁庵印泥的特点是“印色鲜艳雅丽、质薄匀净、细腻、黏稠度高、热天不烂、寒天不硬，永不褪色”，虽然张鲁庵自言仍然做不到如魏氏印泥之薄润，但在上海乃至整个江南地区已是独树一帜，很受用印者喜爱。张鲁庵印泥从研究到制出成品，花费高达两万银元。
张鲁庵本来生活优裕，制作印泥，纯以兴趣始，非为谋利。因此他做出的印泥很长时间是 “只送不卖”。当然他的印泥也不是随便什么人都送，因为他的朋友圈基本上都是当时的书画篆刻界名家，如张大千、吴湖帆、丰子恺、陈巨来等人，用的都是张鲁庵印泥。虽然是送，这些人用得多了，自然也为张鲁庵印泥作免费宣传。当时北京有个从皇宫里出来的制造印泥高手叫做徐正庵，他做的印泥堪称天下第一。张鲁庵的印泥出来后，与徐正庵印泥南北呼应，有“南张北徐”之说。后来，张鲁庵的印泥存得多了，遂开始售卖，在当时卖到12元一两（以对大米购买为标准，当时一块大洋相当于今300-500元，以现在价值算一两印泥在5000元左右。）经过市场炒作，价格又高出数倍，故有“一两印泥一两金”之称，其实其价值已远超黄金。

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张鲁庵除了制作印泥，还不惜巨资收藏印谱、印章，仅《十钟山房印举》，就花去1000银元。张鲁庵所藏印谱多达400余部，历代印章达1500余方，极为珍贵。1962年4月，张鲁庵患肝癌不治，临终遗言，把所有收藏印谱、印章全部捐给西泠印社。他的捐赠是西泠印社成立以来私人捐赠数量最多、质量最高的。
可惜的是，张鲁庵印泥制作方法也随之失传矣。