米芾用八种方法打破常规，书法终于耳目一新

米芾行书不仅笔法丰富多彩，结构更是打破常规，给人以光彩夺目之感。其主要的有以下几点：

１、左倾。据专家统计，米字行书左倾的字占70%，这是前无古人的现象，不能不说这是一个大胆的创新。关键是他的左倾字增强了动感和音乐般的旋律，使行气更加贯通，富有柑榄般的韵味。如“过、夏、薇、转、陪”。

2、右倾。米字行书虽然右倾的字不多，但在作品里面起到调节平衡的作用，增强行气的曲线美和流动性。

如：“能、梁、与”。

3、错位。米字结构的另一个特征是左右结构的“错位”，把本来并列等高或相差无几的位置拉上或拉下，增加跌宕跳跃的风姿，增强了字的动感和意趣，咀嚼有味，而且这类字比较多。

如：“源”字拉高原字，“歌”字拉高欠字，“憐”字拉大拉长右部份。“仕”字拉高士字，“却”字拉下右耳旁，“对”字拉下后部分，“浮”字拉下孚字，“行”字拉下右部分

4、夸张。米芾还特别善于运用“夸张”，即把字的某一个笔画或某一个部件有意放大或缩小，以达到让人眼前一亮的效果，即所谓的'出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外'，意味隽永。

“我”（图78）字的斜钩出锋时有意重顿，使得钩法独步天下，令人意外而又在情理之中。

“话”（图79）字放大言字旁，比右边的“舌”还略宽。“好”字左边女伸展，右边的“子”收敛。”

5、改变笔顺。还有一个不可忽视的要点是改变笔顺，行书为了增强气息，改变楷法笔顺古已有之，但米芾又有所增加，随遇而变，独出机巧，并取得了令人惊喜的效果。

“時”（图83）字最后写寺上面的一竖，“青”字最后写青字头的一竖，里字最后写一竖“里”“盡”“画”字最后写上部的一竖，

“書”（图84）字最后写上部的一竖。

6、疏密有致。清代书法家邓石如称：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”北宋的米芾早已深谙其道。请看米芾的处理。如“雪”、“菱”、“宁”“夏”等字中宫笔画紧密甚至重叠，而向四周伸展的笔画非常疏朗，显得虚实相间，生动有情。此外，根据字的本身特点，在疏密关系上做了恰如其分的处理。像左右结构的字并未“平分秋色”，左疏右密的字

“辞”（图86），“难”，“溪”。左密右疏的字如：“戏”“点”“转”

7、开合有度　“开”顾名思义就是分开、开放的意思，这个“合”则是聚拢、回收、收紧的意思。在书法创作中有“开”就有“合”，二者是矛盾对立的又是统一的，是你中有我，我中有你。

这也符合我们传统文化中的阴阳理论，一幅好的书法作品一定是阴阳和谐的。一个字在作品中的开合是因其在作品的位置决定的，所谓因字赋形，随势赋形，就是指这个字的上下左右的关系决定处理它的开合程度。米芾是这方面的经典性大师。如第一个“夏”

（图5），上下开中部合，而第二个“夏”

则是上合下开。再如第一个“秋”写得很开张，第二个“秋”则相对厚重收拢。这是章法处理的艺术审美决定的。关于章法处理后面再作详细分析。　

米芾打破常规的写法还有很多，这和他的审美理念和多才多艺是分不开的，他善于把大自然美的物象巧妙地表达于笔下，融合于书法艺术之中。

他是一位开创“米点山水”画风的大画家，在他的字中就不免看到一些他借用中国画的笔法迁移到书法中，使他的字既独具匠心，别具一格，令人赞叹不已，却又功力非凡，耐看难学，这也是诸多学米而意志不坚者中途打起退堂鼓的因素之一。