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黄庭坚行楷书《高松赋》卷，本幅尺寸30.6x227.3cm，现藏于台北故宫，按照官方介绍，这幅字应为黄庭坚追随者所书，小编初观之，与前面《松风阁诗卷》确实风格不太一样，但是小编感觉，也有相通之处，而且按照文末题识，作品创作于元祐二年，也就是1087年，黄庭坚时年43岁，中年时期写出带有妍美的字，并不稀奇，这幅字为黄庭坚所书也是很可能的。而且，大字雄强中带有妍美，小编是很喜欢的，挂在墙上作为背景也是非常雅致的，想带一份的书友可以看一下下面链接。黄庭坚，生于 1045 年，卒于 1105 年，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水县）人。黄庭坚在文学上的造诣极高，是北宋著名文学家、江西诗派的开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有 “一祖三宗” 之称，他的诗与苏轼齐名，并称 “苏黄”。其诗风独特，讲究 “点铁成金”“夺胎换骨”，以学问为诗，注重文字的推敲与诗意的锤炼，从寻常事物中挖掘新奇之意，为宋诗开辟出一条别具一格的道路。在书法领域，更是独树一帜，位列 “宋四家” 之一。其书法初以宋代周越为师，后博采众长，受颜真卿、怀素、杨凝式等人影响，又从焦山《瘗鹤铭》书体中汲取灵感，逐渐形成自己独特的风格。他的大字行书凝练有力，结构奇特，常以夸张的长画尽显笔势舒展，创造出中宫紧收、四缘发散的新颖结字方法，如《松风阁诗帖》，笔力雄健，气势恢宏；草书则单字结构奇险，章法极富创造性，线条灵动飘逸，节奏变化强烈，像《诸上座帖》，满纸飞动，神韵四溢。《高松赋》原文的作者是南北朝时期梁朝的开国大臣沈约。沈约，字休文，吴兴武康人，出身世家，历经宋、齐、梁三朝，是政治家、文学家、史学家，也是 “永明体” 的创始人之一。他自幼聪慧，笃志好学，在文学上造诣深厚，提出的声律论为中国诗歌发展开辟新径，被尊为 “一代辞宗”。黄庭坚书沈约《高松赋》，许是借古人之文，以高松自比。那高松扎根厚土、经霜不倒、枝梢参天的形象，恰似他心中坚守的志向与不屈的品格。黄庭坚《高松赋》的笔法堪称一绝，有着 “内凝之气，开张之势，战掣之形”，这在笔画形态上体现得淋漓尽致。起笔处常常逆锋而入，似藏千斤之力，如 “郁” 字，起笔沉稳厚重，宛如巨石坠地，瞬间将力量凝聚于毫端，给人以雄浑之感。行笔时，中锋用笔为主，线条饱满圆润，却又不失灵动，似有一股内劲在其中流转，像 “松” 字的竖画，挺拔笔直，墨色均匀，力量贯注到底，仿佛高松的树干，坚韧而有生气。而其长线条笔画更是展现出独特韵味，笔画舒展奔放，犹如长枪大戟，气势恢宏。如 “枝” 字的捺画，一波三折，先缓缓铺毫右行，至笔画中段微微下压，再提笔向右上方送出，捺脚处厚重有力，仿佛蕴含着无尽的张力，似能冲破纸面，给人以强烈的视觉冲击。这种开张的笔势，打破了常规的书写节奏，让整个字乃至整幅作品都充满了动感与活力，尽显豪迈之气。在结构上，此帖展现出 “合与张、曲与直” 的强烈对比，充斥着艺术的巧思。一方面，中宫敛结，犹如车轮之轴，将字的重心牢牢稳住。如 “高” 字，中间部分笔画紧密排列，相互呼应，形成一个坚实的内核；与此同时，长笔四展，撇捺、横竖等笔画向四周尽情伸展，如同车轮之辐，辐射开去，给人以开阔大气之感，又似高松伸展的枝桠，自由而舒展，在严谨与奔放间达到了绝妙的平衡。另一方面，字形欹侧变化丰富，打破了平稳的格局，却又能在动态中寻得稳态。有的字左倾，有的右斜，看似摇摇欲坠，实则通过笔画的轻重、疏密调整，稳稳扎根于纸面。像 “风” 字，整体向左下方倾斜，然而左边笔画较轻、较疏，右边笔画较重、较密，如同被风吹动的旗帜，虽有飘动之势，却依旧坚韧不倒，为作品增添了灵动活泼的意趣。卷末有三幅跋文，书法看着也极为舒适，并且是认为本幅为真迹的。
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