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写作中“用字用词”十一技法 作者：莫眲Mone 作家木心说：“文字是感觉的延长。”当我们在键盘上敲下第一个字时，便开始了一场与世界的对话，在文字中遇见真正的自己。用字如用兵，需深谙虚实之道；用词如调色，须掌握浓淡之法。 初学者不必贪多求全，不必急于掌握所有方法，可从一种方法入手，在写作中反复锤炼，直到文字成为身体的延伸，也不妨选择三五种与自己气质相符的，在写作中反复打磨。当某个动词让你心跳加速，当某个比喻让你眼前一亮，那便是文字与灵魂共振的时刻。记住，最好的技巧是“真诚”，真诚地观察，真诚地感受，真诚地用属于自己的语言，讲述独一无二的故事。 一、动词：以动态取代静态描述 作家汪曾祺写《受戒》：“青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。”看似静态的景物，因“开着”二字赋予生长的时态，画面便有了呼吸。动词是文字的脉搏，应选择具有“过程感”的词汇，而非单纯的状态词。 举例：《晨露》 草叶弓着脊背承接第一缕阳光，露珠在叶脉的褶皱里打了个滚，忽然被掠过的蝴蝶翅尖碰碎，碎成无数个晃动的天空。 仿写建议：描写静物时，尝试加入“倾斜”“蜷缩”“滑落”等具有轨迹感的动词，让物体在空间中产生位移。例如写“书桌上的台灯”，可写成“灯罩歪向一边，光线在稿纸上淌成一条金色的河”。 注意事项：避免动词的堆砌，每个动词应服务于核心画面，如同舞台上的主角，一次只让一个动作成为焦点。 二、名词：用具象名词替代抽象概念 张爱玲写孤独：“像绣在屏风上的鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”她不用“寂寞”“孤独”等抽象词，而是用“绣在屏风上的鸟”这种具体物象，让情感有了可触摸的形态。 举例：《乡愁》 母亲的铝饭盒还扣在碗橱第三格，边缘的凹痕是那年我摔的。蒸汽曾从透气孔钻出来，在玻璃窗上画满歪扭的树，如今那些树都枯了，只剩下窗台上未扫的饭粒，像撒了一地的月光。 仿写建议：当表达抽象情感时，试着在记忆中寻找对应的具体物品，如“童年”可关联“生锈的铁皮青蛙”，“离别”可对应“站台未喝完的半杯汽水”。让名词成为情感的容器。 注意事项：所选名词需具备“个人化”特征，避免陈词滥调。比如写“时间”，用“老座钟的铜摆”比“白驹过隙”更具画面感。 三、形容词：节制使用形容词，以通感替代直白修饰 沈从文写《边城》：“水中游鱼来去，全如浮在空气里。”不用“清澈”“透明”等形容词，而是通过游鱼“浮在空气里”的通感，让水的质感自然呈现。过多的形容词会像浓妆掩盖素颜，真正的高手擅长“用事物本身的样子说话”。 举例：《秋雨》 雨丝比去年的细，粘在晾衣绳上像未拆封的棉线。晾着的蓝布衫吸饱了水，沉甸甸地往下坠，把秋天的颜色都坠得深了几分。 仿写建议：描写颜色、声音等属性时，尝试用其他感官的体验来比喻。例如写“花香”，可写成“像刚拆开的蜂蜜罐，甜得指尖都发粘”；写“寒冷”，可写成“风把耳朵冻成两片薄冰，碰一下会发出脆响”。 注意事项：警惕“形容词依赖症”，尤其是“美丽”“壮观”“感人”等大而空的词汇，每用一个形容词前，先问自己：能否用具体动作或场景替代？ 四、比喻：寻找“陌生化”的比喻关系 钱钟书《围城》里的经典比喻：“忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾，或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。”将“恶毒”比作“沙砾”“鱼刺”，打破常规联想，制造新鲜的审美体验。 举例：《旧信》 泛黄的信纸在桌上摊开，字迹像退潮的贝壳，被时间的海水冲刷得有些模糊。那些被折角的段落，原是当年心跳漏跳的节拍，如今再读，仍能听见纸页间细沙流动的声音。 仿写建议：比喻的精髓在于“远距联想”，将看似无关的事物拉到一起。例如写“思念”，可比喻为“像计算器卡住的小数点，在心里蹦跳着走不出去”；写“等待”，可比喻为“像未接完的毛线团，线头在时光里晃啊晃”。 注意事项：避免陈词滥调的比喻（如“时间像流水”），好的比喻应带有个人独特的生命体验，且贴合上下文语境，不可为求新奇而生硬嫁接。 五、叠词：用叠词营造语言的节奏美 朱自清《荷塘月色》：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”“层层”“粒粒”“朵朵”等叠词，让文字如荷叶上的水珠，滚动出韵律。 举例：《巷口》 青石板路被雨洗得发亮，墙根的苔藓绿得浓了，又淡了。老木门“吱呀——”一声开了条缝，露出半块褪色的红门帘，在风里晃啊晃，晃出一串没说完的旧时光。 仿写建议：叠词分为“AA”“AAB”“ABB”“AABB”等形式，使用时需贴合场景。描写轻柔的事物可用“软软”“绵绵”，表现厚重感可用“甸甸”“沉沉”。例如写“雪”：“雪粒子打在瓦上，沙沙，沙沙，像谁在撕一张旧报纸，碎碎的，乱乱的。” 注意事项：叠词不宜过多，否则会显得拖沓。初学者可先从单字叠词（如“悄悄”“轻轻”）入手，再尝试复杂形式，确保与整体文风协调。 六、方言：适度融入方言词汇，激活地域质感 沈从文的湘西小说里，“悖时砍脑壳的”“莫奈何”等方言，让文字沾满沅水的水汽。方言不是生硬的翻译，而是精选那些普通话中难以替代的词汇，传递独特的情感色彩。 举例：《灶间》 姆妈把铁锅敲得叮当响：“细伢子，莫在灶前转，油星子溅到眼睛里，要痛得你哭爷喊娘！”锅里的菜籽油“滋啦”一声，青辣椒的香味就顺着土砖墙的裂缝，往晒谷场上跑。 仿写建议：挖掘家乡方言中特有的称呼（如“阿婆”“爹爹”）、动词（如“搲米”“熥饭”）、语气词（如“噻”“啵”），适度融入文本。例如写市集：“卖豆腐的老伯挎着木桶，边走边喊'水豆腐——嫩滴滴的——’，尾音拖得像根棉线，能把人的馋虫勾出来。” 注意事项：避免生僻方言造成理解障碍，可搭配语境解释，如“他把竹篙往水里一戳，船就'嗖’地滑出去，这手'驾船’的功夫，在我们那儿叫'撑篙’”。 七、古语：化用文言词汇，营造典雅意境 汪曾祺写《扬州瘦西湖》：“湖面时宽时窄，两岸林木扶疏，园林建筑古朴，形成一种天然的野趣。”“扶疏”“古朴”等词源自文言，却无生硬之感，因与现代汉语自然融合。 举例：《古桥》 石拱横跨溪水，苔痕沿砖缝蜿蜒，如墨迹未干的狂草。桥栏上的石狮半掩在藤叶里，犹自保持着蹲踞的姿态，仿佛在守望某个失传的朝代，守望流水带走的千年光阴。 仿写建议：从古典诗词中提取凝练的词汇，如“衔山”“枕水”“映月”，用于描写自然景物；或借用文言句式，如“某日，忽有细雨叩窗，檐角铜铃轻响，恍若故人踏梦而来”。 注意事项：古语化用需贴合主题，避免堆砌生僻字。如写现代场景，慎用“之乎者也”，可选取“氤氲”“斑驳”“峥嵘”等既有古意又易懂的词汇。 八、色彩词：用色彩构建画面的情绪基调 张爱玲《金锁记》：“年轻的人想着三十年前的月亮，该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”“红黄”“湿晕”赋予月亮以温度和质感，色彩成为情绪的载体。 举例：《秋园》 木槿花还在开，粉白的花瓣边缘泛着浅紫，像被谁用指尖轻轻染过。篱笆下的野菊是新拧出的鹅黄，在风里晃着，把秋阳的颜色都晃得碎了，碎成满地跳动的金箔。 仿写建议：避免单一使用“红”“绿”等笼统色彩词，尝试细分（如“蟹壳青”“鸭蛋青”“藕荷色”），或结合质感（如“哑光的灰”“釉亮的蓝”）。例如写黄昏：“天边的霞是泼翻的朱砂，连归鸟的翅膀都被染得半透明，像浸在温酒里的蝶。” 注意事项：色彩搭配需符合真实观察，且服务于情感表达。暖色调（红、橙、黄）传递热烈，冷色调（蓝、绿、紫）营造静谧，忌堆砌过多色彩导致画面混乱。 九、拟声词：用拟声词还原场景的声音现场 鲁迅《社戏》：“那铁头老生，翻了一阵筋斗，后来，跳老虎，老虎又翻斤斗，都滚下去了，他也翻斤斗。后面是铁头老生，翻筋斗，还有一位小姐，拿着纸伞，还有老生，胡子很长，唱了一段，还有小旦，也跟着唱。”看似平淡的叙述，因“翻”“跳”“滚”等动作词与场景结合，让读者仿佛置身戏场。 举例：《雨巷》 油纸伞骨在头顶撑开的瞬间，雨丝便顺着伞沿滑成珠帘。青石板路被踩出“嗒嗒”的响声，与远处货郎的“拨浪鼓”声、二楼主妇收晾衣绳的“哗啦”声，在潮湿的空气里织成一张声音的网。 仿写建议：拟声词需贴合物体材质，如“金属碰撞”用“当啷”，“落叶着地”用“簌簌”，“水流细响”用“潺潺”。可将拟声词与动作结合，如“她把钥匙插进锁孔，'咔嗒’一声，门开了，带出一股久未住人的陈木香”。 注意事项：拟声词不宜滥用，同一篇文章中同类拟声词（如“哗哗”“啦啦”）避免重复使用，可通过字形变化（如“淅沥”“滴答”）增加层次感。 十、通感：打破感官界限，创造新的感知体验 钱钟书《通感》中说：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域，可以不分界限。”如“声音甜腻”“颜色响亮”，便是通感的运用。 举例：《糖画》 老师傅的铜勺在青石板上游走，琥珀色的糖浆拉出金丝，凉风吹过，糖香便凝成透明的丝，轻轻碰一下，会发出玻璃般的脆响。孩子们的笑声沾在糖画上，甜津津的，比蜂蜜还要黏。 仿写建议：尝试将听觉转化为视觉（“他的歌声像融化的黄油，在空气里流淌”），或将触觉转化为味觉（“夜色凉丝丝的，像含着一块薄荷糖”）。例如写琴声：“小提琴的弓在弦上擦过，声音像刚切开的橙子，汁水四溅，染得满屋子都是清新的黄。” 注意事项：通感应基于真实的感官联想，避免生造晦涩的比喻。如“他的话很红”需上下文铺垫，让读者能从语境中理解“红”所代表的热烈或醒目。 十一、矛盾词：运用矛盾修辞制造张力 张爱玲写《茉莉香片》：“她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”“悒郁的紫色”与“白鸟”形成色彩矛盾，强化了人物的悲剧感。 举例：《老照片》 相纸边缘泛着淡黄的潮气，照片里的少年却穿着雪白的衬衫，领口硬挺得像一片不会融化的雪。他的眼睛很黑，黑得能看见几十年后的黄昏，正从相纸背后慢慢渗过来。 仿写建议：寻找事物的对立属性，如“温暖的冰”“寂静的喧嚣”“透明的阴影”，将其组合以突出内在矛盾。例如写回忆：“那些被岁月磨旧的故事，在心里却愈发清晰，像一枚生锈的钥匙，能打开最明亮的清晨。” 注意事项：矛盾词的使用需服务于主题，不可为求新奇而强行拼凑，确保矛盾中蕴含真实的情感逻辑，如“甜蜜的痛苦”“残酷的温柔”等。 ▼【写作技法精讲40炼】 （总200篇，可以永久研习） ▼ |
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