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书法，作为中华文化独有的艺术瑰宝，风格儒和、意韵萧散。在大众印象里，书法家自带“仙风道骨”，提按间尽显温和娴静、君子儒雅之姿。但民间常说“千人千面”，不同书法家风格各异。虞世南、智永、文征明等人性格温润，擅写楷书，字迹清丽秀劲，尽显中华传统风貌。
盛唐时期，经济繁荣，艺术创作氛围宽松多元，书画、诗词歌赋皆追崇烂漫。张旭和怀素的狂草，一改常见温润感，线条狂肆、诡谲，极尽简练，笔笔出人意料。张旭首创狂草，常酒后挥笔，突破传统书法构势。
韩愈曾赞张旭狂草：“往时张旭善草书……有动于心，必于草书焉发之……天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”张旭狂草融合自我情感与世间万物，字字博大精深。其酒后写给李白的《李青莲序》，全卷 500 多字，行笔随心，达“天人合一”之境，堪称 1300 年未被超越的“狂书”。
在笔法上，张旭采用中锋运笔，随心情变幻，线条看似潦草，实则暗藏律动。运笔“如锥画沙”，迅疾飞动中保持线条立体感，蕴含的篆籀之气强化字迹质量和筋骨，更耐琢磨。
章法和结字方面，张旭狂草极具动感和活力。通篇如银河倾泻，前字末笔锋芒直指后字起笔，构成连绵气脉，字组间形成“势能链”，加强联系。全卷犹如流动乐符，视觉效果强烈。
蔡襄见其书法，感叹：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态，况他人所可拟议。”张旭草书水准碾压怀素，当之无愧“草圣”。
这幅作品极具汉字之美，将书法艺术性发挥到极致。时常临摹可掌握张旭狂草笔法，领会内层姿态变化，摆脱用笔单调感，提升自我书法水平。
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