说书的凭嘴 , 演戏的凭腿—论腿功的重要性

腿功 , 在戏曲舞台表演中占非常重要的地位。学生入校学艺 , 首先接触的最重要的课程就是腿功课 ,是艺校的基础课 。

戏曲界有句行话！说书的凭嘴 , 演戏的凭腿 。有的人把腿功喻为通向戏曲演艺术宝库的金钥匙 ，也有的人把腿功比作树木的根基 , 根深才能叶茂 。

纵观戏曲舞台 , 演员一出台 , 从亮相 , 台步 , 到 一招一式 , 一戳一站 , 无不与腿上功夫有关 。演员在舞台上表演, 讲究走如龙 , 跑如风 , 站如虎 , 轻如蝶 , 美如凤 , 要做到这些 , 全在于腿功 。

在许多传统戏中, 演员就是玩腿功。

一些长靠武生戏, 如《挑滑车》、《铁龙山》 、《火烧裴元庆》 等戏起霸的三蹁腿 , 经跨腿控蹁编至180度在额前划 一 圈 ( 即蹁月亮门儿） 

《火烧裴元庆》

《铁笼山》

《挑滑车》

短打武生戏如 《武文华》 在桌子上的三起三落朝天蹬 , 《白水滩》耍棍的三踢腿 , 《林冲夜奔》、《八大锤》等戏中的走边 , 枪架子的探海 、踹燕 、 控腿旁腿 、 斜腿 、商羊腿180 度等 , 就是靠腿上的功夫 。

《林冲夜奔》

《八大锤》

在《三岔口 》 一戏中, 刘利华同任堂惠在黑夜中的武打对峙 , 两人同时搬起桌子 , 桌腿砸伤刘利华脚 。因桌子砸伤了脚 , 而演员表演的跳跌门槛 , 没有扎实过硬的腿上功 夫是完成不了的 。

《三岔口》

《芦花荡》 中的张飞 , 为了表现其凶悍勇猛 , 一个跨腿转身360度踹燕变身180度成探海 , 再跨腿踢腿 、撕扎、魁星提斗 、亮相 , 一 气呵成 , 浑然 一体 ,全是腿上的功夫 。

《扈家庄》一戏中的王英 , 因其个子小在舞台上演员用矮步 , 还要踢腿 , 打飞脚 ,翻扑滚打 , 更见其腿上的功夫 。就是一些文戏演员 ,也得走台步跑圆场 , 这也得有腿功 。演员学戏得讲精 、气 、神 , 腿功连其筋骨 , 若站的不稳 , 脚底下不轻 , 走动无力, 还谈什么精 、气 、神呢?

《扈家庄》王英

《扈家庄》

正因为腿功在戏曲表演中有这样重要 的作用 , 过去凡是成名的演员 , 无不重视腿功 。有位表演艺术家讲 , 她在当学生时代 , 为了练腿功 , 跑圆场 , 在冬天给外边地上泼上水 , 让其结成冰 , 早上一 起床 ,给腿上绑上沙袋 , 穿上厚底靴 ( 练功鞋 ）就在冰上练踢腿 , 跑圆场 , 走台步 , 可见苦功下到何种程度 !

河北梆子著名表演艺术家裴艳玲 ,50多岁时 ,每天仍坚持练功 , 所以她演的《林冲夜奔》 、《劈山救母》 、《钟馗嫁妹》 等戏 , 脚底下轻 、飘 , 动作技巧干净利落, 戏迷无不叫绝 。