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1.黄易的生平及艺术成就 黄易（1744-1802)，字大易，一字小松，号秋庵、秋影庵主、散花滩人等，浙江仁和（杭州）人，丁敬入室弟子，西泠前四家之一。幼小即知向学，父亲去世后，家贫改习刑名之学，为人做幕僚多年，后官山东兖州府同知，有《小蓬莱阁金石文字》、《小蓬菜阁诗集》、《秋景庵印谱》等多种著述行世。 黄易是诗人、书法家黄树谷（号松石)之子，诗词出于家学，精金石考据之学，书法以篆隶最精，气息高古，兼擅山水花卉，笔墨有金石韵致，并为世重。 黄易约十九岁起师从丁敬，时距丁敬去世仅三到四年。丁敬非常器重这位学生。《光绪杭州府志拟稿》记载：“钝丁尝见其少作，喜曰,他日传龙泓而起者，小松也。”可见对其期望之高。
黄易的篆刻风格醇厚渊雅，于恬静中见秀润。他取法丁敬，又以深厚的金石学识为依托，直探秦汉之源，发前人之未所见。如他“小心落墨、大胆奏刀”一语，深得篆刻三昧，被泽后来。如“汉印有隶意，故气韵生动”（“得自在禅”印款）；“宋元人印喜作朱文，赵集贤诸章无一不规模李少温。作篆宜瘦劲，正不必尽用秦人刻符摹印法也”(“梧桐乡人”印款)；“此印不师古，不袭人，我行我法，画家没骨体,庶几近之”（“琴书诗画巢”印款）数语皆显出黄易的创见。 黄易继承丁敬印风，进一步完善了浙派的独特面目，在当时已享盛誉。如吴冈推崇他说：“友人黄九小松，丁敬后一人。”陈豫钟说:“余素服小松先生篆刻，于丁居士外更觉超迈。”罗叔子评价说：“小松的印，比丁、蒋更成熟，艺术性更高，许多小印，真令人百看不厌。如“陈氏八分”，它把“八”字用朱文，其余三字用白文，浑厚古朴，深得汉印之神，而又具自己的面目。“冬花盒”、“尊古斋”、“乙西解元”等印，莫不炉火纯青，古穆高妙。”
黄易的边款，萃华纳秀，造诣也相当高。他用单刀，也偶用双刀刻隶、楷、行书款，用刀精整，章法丰富，一派高手风范。因为丁敬和他都研究金石有成，又都兼擅篆刻，所以乾嘉时即有丁、黄并称之誉。黄易在金石考据学的地位，并不亚于篆刻。在山东时，他搜访碑刻，集到的金石文字有三千种之多，并发掘保护“汉武梁柯石室画像”，名声大著。海内金石名家如阮元、翁方纲、王昶等都与他交往讨论。他的《小蓬莱阁金石文字》、《小蓬菜阁金石录》、《嵩洛访碑日记》等著述都是清代金石学的重要文献。特别是他实地考察，亲手拓摹，并自绘《十二访碑图》，已具现代科学考古雏形。总之，他金石学识的博大精深，对其篆刻艺术起了极其重要的作用（图59-82)。  2.黄易的一方浙派白文印 “姚立德字次功号小坡之图书”（图83）是黄易三十五岁时的力作。  此印以切刀拟汉铸印，是浙派白文印式的代表作品之一。这方巨印，足够让我们领略浙派白文印清刚醇厚的风采。 这方印刀法采用短碎切，线条立体感强。文字结构简洁，上部紧凑，下部略长，使之宽舒稳重。有些直笔刻上尖下宽形状，即韩登安所谓的“皮刀”（制皮工匠用的马蹄形刀）状，以增加动感。此种笔势至陈鸿寿灵活运用推到极点，产生出强烈的豪放气势。可惜后世一些学习的人，竟以此为浙派“特点”，机械仿效、拼搭僵硬，使浙派蒙受“燕尾鹤膝”之垢。 黄易处于丁敬与后四家的承传之中，他过早的定型，有程式化的倾向。如蒋仁在赞誉他“有透蓝出铜之妙”的同时，不客气地批评他说：“迩来黄九小松学力最深，不免摹仿习气。”罗叔子也指出：“（黄易）已开始将蒋山堂的特点有意识地强调起来，诸家学步，实为浙派习气的滥筋”。笔者前几年曾评价过：黄易的印，总的给人以秀逸的感受，这是一种纯粹的江南韵味，让人陶醉。可是同丁敬的磊落真性、蒋仁的冷逸便大异其趣了。丁、蒋印中那种不可遏制的气势，在黄易那里已为一种柔和与纯熟所取代；丁敬绚丽多彩的章法样式，在黄易刀下已凝固为某种定式。 【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 |
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