被帝王疯抢的唐代无名草书，凭什么让专家断言宋元笔法比不过

故宫博物院收藏的《唐人月仪帖》，是一卷失传作者的唐代草书作品。此帖以黄麻纸为载体，纸张边缘虽有轻微磨损，却完整保存了书法内容。卷中草书以十二个月书信模板为书写对象，从一月至十二月的礼仪问候语句，按时间顺序依次排列。帖中字迹墨色深浅不一，部分笔画因长期保存出现晕染，却更显古朴韵味。整卷长度约3米，宽度25厘米，展开后可清晰看到完整的书写脉络与布局。

帖上钤印密集，从“御府宝绘”到“群玉中秘”，不同朝代的鉴藏印按顺序分布于卷首、卷中与卷尾。经考证，金章宗时期首次收录此帖，内府鉴定后加盖专属印章，后历经宋元流转，至清代乾隆帝时被重新收入宫廷，再次加盖多枚鉴藏印。这些印章不仅是收藏证明，更构成跨越千年的流转记录，每一方印都对应着特定的历史时期与收藏背景。

《唐人月仪帖》的草书线条展现独特运笔轨迹。横画起笔处多为藏锋，中段行笔匀速，收笔时自然提笔，形成圆润的线条形态；竖画起笔重按，行笔过程中逐渐提笔，使笔画呈现上粗下细的锥形。转折处采用圆转笔法，笔锋在纸面连续运动，未出现明显顿笔，展现出流畅的书写节奏。全篇共计876字，每个字的结构均遵循重心平稳原则，部分字形因连笔书写呈现独特的空间组合。

与孙过庭《书谱》相比，《唐人月仪帖》的笔画形态差异显著。《书谱》笔画粗细变化丰富，常出现突然的提笔与按笔，形成强烈的视觉对比；而《唐人月仪帖》笔画粗细过渡自然，以匀速行笔为主。在章法布局上，《书谱》字距紧密，行距宽松，形成纵势连贯的视觉效果；《唐人月仪帖》字距与行距保持均匀，整体布局更为规整，展现出不同的书写风格与审美取向。

帖中草书旁的小楷释文采用工整的楷书字体，每个字大小约1厘米见方。释文逐字对应草书内容，字体结构严谨，笔画起收分明。横画起笔轻按，收笔时略顿，竖画垂直向下，末端微微回锋。撇画与捺画舒展自然，形成对称的字形结构。释文字数与草书完全对应，共计876字，且与草书文字在同一行呈现，便于对照阅读。

整卷书法在布局上经过精心设计，草书部分占据纸张中央位置，每行约12字，共73行。小楷释文位于草书右侧，采用双行排列方式，字间距与草书本行保持一致。卷首与卷尾留有空白区域，用于加盖印章与题写跋文。落款“吾前后书，唯此本佳也”九字位于卷尾空白处右侧，字体大小与小楷释文相近，与整体布局和谐统一。

《唐人月仪帖》虽被专家评价“宋元笔法真比不过”，但在书法界引发不同观点。部分学者认为，帖中笔法确实保留唐代早期书写特征，如笔画形态的圆润连贯，符合唐代书法崇尚气势的审美倾向。然而，另一部分学者指出，帖中某些笔画细节与已知唐代书法家风格存在差异，如捺画收笔方式更接近五代时期的书写习惯，质疑其创作年代。

关于书法价值的争议更为激烈。支持方以帖中完整的笔法体系与罕见的墨迹本特征为依据，强调其作为唐代书法实物资料的重要性；反对方则认为，因缺乏明确作者信息与同时代文献佐证，难以将其列为顶级书法作品。这种争议不仅反映书法鉴定的复杂性，也促使学界重新审视唐代书法的发展脉络与评判标准。