【吴门画派】沈周绘画100幅集赏

宁艺 2015-06-08

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明人画沈周半身像轴故宫博物院藏

明代中期的著名画家，吴门画派的创始人。沈周字（启）南，号石田，晚号白石翁，亦作玉田翁，人称白石先生，他生于1427年，卒于1509年，苏州人。沈家世代隐居吴门，居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里，沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。

沈周枇杷图故宫博物院藏

沈周为惟德作山水图轴故宫博物院藏

本幅自题七绝：“君出江城我入城，世间行路本无情。水云如海秋潮大，唯有沙鸥作送迎。惟德见过，予出不果迎，以此赎慢。沈周。”后钤“沈启南氏”印。本幅上方有沈（王卜）、沈木、徐瑾、陈佃、沈橒等人为惟德行书题七绝诗各一首以及沈云所题五绝诗一首。

作品描绘湖山景物，远峰苍翠，近渚清幽，岸边溪脚杂木点缀，静谧的山水间悄无人迹，更加突出了秋景高爽清旷的意境。在创作上，体现了沈周对于黄公望、倪瓒山水皴染技法的继承，笔笔中锋，朴厚苍浑，运转沉稳，收放有度，点苔和树木枝叶全以行书笔法为之，体现了作者深厚的书法涵养和艺术表现力。

沈周乔木慈乌图轴 100.2×29cm 故宫博物院藏

本幅作者自题五绝一首并识：“慈乌所栖地，乔木孝义家。月明清露下，夜半听哑哑。沈周。”后钤“启南”、“白石翁”印。画心右上方黄姬水题五绝，款“姬水”，钤“黄志淳父”、“延州生”印。本幅鉴藏印有：“东吴王莲泾藏书画记”、“虚斋审定”、“穉崖鉴赏”。　　此图以淡墨湿笔写冬季老树枯枝，以浓墨干笔画寒鸦栖息枝头，羽毛瑟缩。在生纸上创作水墨写意花鸟并树立自己的笔墨风格是沈周对于中国绘画的杰出贡献，影响深远，流播后世。他的这种作品倚仗其深厚的书法功底多中锋用笔，转折自然，以墨当彩，层次丰富，变化多端，并将花鸟的造型、文人的诗趣以及笔致的讲求都完美地结合在一起，成为传统绘画的典范之一。

沈周溪山晚照图轴故宫博物院藏

图绘夏日溪山晚照之情景。画面上端有题跋曰：“夕阳照溪柳，斜光散浮金。风从东面至，泠然当我襟。田稚颇长茂，水渠尚清深。游鱼溯流波，什五相浮沉。倚杖甫观物，适兹行乐心。行乐不能已，逍遥成短吟。文美赵君别一载，再会方暑赫赫，晚凉为作溪山晚照图，仍即景成此诗，消遣半日之闲耳。乙巳岁六月五日，沈周。”“乙巳岁”乃明成化二十一年（1485年），沈周时年59岁。下钤“启南” 朱文印、“石田”白文印。诗前钤“白石翁”白文印。其后文徵明题诗曰：“石翁胸次王摩诘，到处云山放杖行。白发门人今老矣，却看遗墨感平生。徵明奉题。”下钤“文仲子”、“文徵明印” 白文印2方，诗前有“玉兰堂” 白文印。

图中上部远景绘崇山高瀑，下部近景为陂陀疏树，中段有溪水相隔。山石均为淡墨中锋用笔，浓墨点苔，长条而带波折的皴法系从披麻皴中演化而来，山石在墨笔的皴染下呈现出一定的体积感。该图三段式的构图、枯淡的笔墨和淡雅冷峻的意境都有倪瓒遗韵。

沈周柳荫坐钓图轴故宫博物院藏

沈周松石图纸本墨笔 156.4×72.7厘米传故宫博物院藏

明沈周庐山高图纸本设色 193.8×98.1公分现藏台北故宫博物院

沈周策杖图台北故宫博物院藏

本幅采三段式构图，以河水来分隔画面，前景的树石与远景的山丘相照应，构图简约，显然脱胎于倪瓒（1301－1374）之作。但是作者不但在画面中增加了一位策杖而行的点景人物，同时用笔雄健，墨色较浓，作风苍劲浑厚，这些都是沈周的本色，与倪氏平淡清逸画风不同。王世贞评沈周画云：「谓于诸体无不擅长，独倪云林（倪瓒）笔力太过」，诚不虚妄。这件画作无年款，题识书法与本院所藏沈氏乙巳（1485）年重题「参天特秀」图近似，推测是沈氏五十九岁左右的作品。