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108认识毛笔1 今天讲讲毛笔。字是毛笔写出来的。笔墨纸砚，称为文房四宝，里面最重要的就是毛笔！ 清代杨宾《大瓢偶笔》说：“书之佳不佳，笔居其半。”书法要写好，技法固然重要，但毛笔好不好也是重要因素。书法所用的毛笔是什么样的呢？ 中国用毛笔几千年了，远古陶器上就有毛笔的痕迹。古代的毛笔是怎样的呢？毛笔由笔杆和笔头所组成，关键是笔头的制作。从现在出土的毛笔实物看，笔头制作有四大类型。 第一种是最简单、也是最原始的做法。早期的毛笔好像扫帚，把笔毛捆扎在小木杆或竹杆的一头，就成为一支毛笔。如果我们做一个解剖，可以看到，这种毛笔的中心是空的，写字时候一按下去，笔毛就很容易散开。1957年在河南信阳长台关战国大墓出土的毛笔，就是这种外扎式的毛笔。笔杆是小竹杆，通长23.4厘米，笔杆直径0.9厘米，笔锋长2.5厘米，笔毫是用绳捆扎在笔杆上的。
后来就聪明点了，把笔杆一头劈开，把笔毛夹在里面了。这样一改进，笔毛就靠在一起了。也就是说，笔头中间不是空的了。1954年6月在湖南长沙左家公山战国楚墓出土了一支毛笔，就是用这种夹的方法。笔杆是竹的，笔毛采用上等的兔毫，就是兔箭毛。将笔杆的一端劈成数开，将笔毛夹在中间，然后用细线缠住，外面还涂了一层漆。 当时还没有普遍用竹管，笔杆很细，所以要在笔杆的一端钻一个洞以纳笔头。这个洞称之为毛腔。要注意，这时候开始先制作笔头，把笔头的根部扎紧，然后塞入毛腔之中。先做笔头，这在制笔工艺上是一个重大的进步。1975年12月湖北云梦睡虎地秦始皇三十年墓出土的三支毛笔，笔杆是竹的，上尖下粗，一端镂空成腔，笔头纳入腔内。其中六号笔长18.2厘米，可见笔头纳入笔管的工艺秦代就已经采用了。但这种笔用起来还是有点问题，就是没有笔锋，或者说没有一个锐利的尖锋。你看《李柏文书》，或者陆机《平复帖》，可以看到，他们所使用的毛笔，没有一个尖锋。这在书法上用起来还是不能如意。
后来又有了重大的改进，那就是笔头中间加入一个笔心。笔心是用硬毫做的，有弹性又尖锐，保证有尖锋。笔心的四围再加软毛，这我们就称为“副毫”。这种笔，我们就称为“心副式”。1972年在甘肃武威磨咀子汉墓出土了一支毛笔，笔心是紫黑色硬毛，外面覆盖黄褐色的软毛，便于储墨。笔管是竹的，笔头纳入毛腔后捆绑丝线，然后梳漆以加固。笔杆上还有落款，刻了三个字“白马作”，大概是民间笔工的名字。这次毛笔制作很精细，比战国的毛笔进了一大步。 现在你大概可以猜到了，写书法应该用什么毛笔呢？写书法必须使用有笔心的毛笔。 真正的书法用笔，称之为“有心三副二毫笔”。产生于大概是汉末魏晋时期，以韦诞为代表人物。这里有四个名词术语：韦诞、有心、三副、二毫。我下面解释一下： 韦诞（179－253），字仲将，京兆人（西安）人。曹魏时大书法家、文学家，制造笔墨的大专家。著有《笔方》，这是最重要的制笔工艺文献。鲁班是木工的祖师爷，制笔行业的祖师爷就是韦诞。“工欲善其事，必先利其器”，这句话就是韦诞说的。 曹魏时造了很多宫观建筑，皇帝就命韦诞题署。就是把匾额写一下。给他的是皇帝用的笔墨，韦诞却说都不好。张怀瓘《书断》记载了韦诞的话：“夫工欲善其事，必先利其器。若用张芝笔、左伯纸及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以逞劲丈之势，方寸千言。”这韦诞说，你要我题写匾额，我要用这三样东西，张芝的毛笔、左伯的纸张，我所制造的墨。有了这三样东西，又加上我的手，我就写出来了。那么从这段话里面，我们可以看到，韦诞虽然自己也会做笔，但是他很推崇张芝的笔。可见张芝的毛笔，在当时是非常有名的。 “有心”就是书法用笔必须有一个笔心。要写好字，关键就是会用笔心。这我会在后面详细讲。 一个笔头最里边的部分称为“中心”，中心以外的笔毛就是“副毫”。第一层副毫叫“护心”，这是日本人的称法。韦诞自己没有定名。“中心”加上副毫“护心”，这两层加在一起叫“笔心”。 张芝的毛笔没有实物留下来，但史籍记录他有对笔心的论述。元代郑杓《衍极》卷一《至朴篇》刘有定注：“张芝……善隶、行、草，又妙于作笔，见蔡邕《笔势》，遂作《笔心》五篇。”会书法的人，实际上就是会用笔心；毛笔做的好的人，实际上就是笔心做得好。 韦诞《笔方》说：“宁心小，不宜大，笔之大要也。”就是说，做毛笔最要紧的就是笔心宁可小，不宜大。这就是做笔心的秘诀，可惜很多人忘记了。笔心小，笔锋就容易尖锐。
一副就是刚才讲的，指中心外面的副毫。二副又叫笔柱、墨池、承墨，这是韦诞定的名。三副就是最外面的，古称“被”。就像我们现在睡觉盖的裤子一样，叫作被。不过这些名称，古代和现代，中国和日本，都有点不同。 “三副”就是这个“三副”。那么，这个笔头的结构，就出来了：中心加上一副，这是笔心；然后加上笔柱，这是二副；外面再包一层被毛，这是三副。 可以看到，二副（就是笔柱），特别短一点。这就和三副之间形成空位，就是黄色的这部分，这个空间就是储墨的地方，所以二副名称又叫墨池。 现在你读欧阳修《圣愈惠宣州笔戏书》，就应该懂得他讲点什么了。“宣人诸葛高，世业守不失。紧心缚长毫，三副颇精密。硬软适人手，百管不差一。……”安徽宣州的诸葛高，是个有名的笔工，世代做笔，很有名气。用长的毛做成中心，捆缚得很紧，然后在外边很精密地加上三副。软硬的程度刚好适合人手，就是做一百枝也“不差一”。每一枝都一样，这简直是工业化生产的标准了。 笔毛分两种：健者为毫，弱者为毳（cuì）。毳就是短毛、细毛、弱毛、软毛。好的毛笔，是利用两种毛，一刚一柔，搭配制成的。纯刚、纯柔的，都不是好毛笔。 魏韦诞《笔方》：“制笔之法，桀者居前，毳者居后，强者为刃，愞者为辅。”桀（jié）者，就是刚健的毛；毳者，就是软弱的毛。刚健的毛居前，放在前面；软弱的行放在后面，就是近于笔根的地方。刚强的就当作刀刃那样使用；愞（nuò，懦)者，就是软弱的，为辅。
古人认为，刚健的毛，最佳就是野兔毛。通常所说的兔毫，就是野兔背脊上的毛。而且一定要秋天，最好就是农历八月所新换的毛。但要注意兔毫有好几种，紫毫最佳。也有杂色的兔毫，比如说这个叫黑尖兔毫，颜色就比较杂一些。
软毛最常用的就是羊毫。羊身上不同的部位，毛的质量也不同。浙江湖州的羊毛，是很适宜做毛笔的。这是选好、整理好的羊毛，就可以做毛笔了。 简言之： 用一刚一柔两种毛做笔，称为兼毫笔。 韦诞笔好不好？当然好。一直到明清，王公贵族还有使用这种分层毛笔的。但韦诞笔制作复杂，成本高。这样一来，到宋代就开始流行一种制作简化的毛笔，叫做散卓笔。
所谓“散卓”，就是解散原来韦诞笔的小笔心，把中心的硬毛和一副、二副的软毛混合在一起，形成一个大笔心。这样一来，取消了二副，就是取消了黑池，所以散卓笔试没有墨池功能。然后在大笔心外面再加一层副毫，这就完成了笔头的制作。 简言之： 散卓笔的结构是一心一副，心大、被薄。 这种笔在工艺制作上要简单得多。当时苏东坡、黄山谷，都开始使用散卓笔。现在市场上所卖的毛笔，大多数都是散卓笔。 那么，从宋以后，用毫的范围也逐步扩大。不止于用兔毫、羊毫为主了。
比如说，狼毫。狼毫，其实秦汉就用来做笔了，但它的刚性不及兔毫。要注意所谓狼，不是大灰狼，而是很小的黄鼠狼。做狼毫笔的毛，是取自黄鼠狼的尾巴。现在经常看见狼毫笔笔杆上刻着“正冬北地狼毫”，那意思就是冬天取自北方的黄鼠狼毛。 山马：水鹿。现在也经常看到山马笔。山马不是马，是水鹿，实际上就是鹿毫。山马笔在日本很普遍，中国古代也用鹿毫，但是现代并不多。
石獾：是一种小动物，在欧亚大陆都有，都生活在北方。现在因为黄鼠狼数量很少了，所以多用了石獾毛。石獾毛的刚性接近狼毫。日本、大陆都有出产石獾笔。 简言之： 毛笔按其所用的皮毛，可以分为三种： 硬毫笔：如纯狼毫笔，刚性很强。适合画兰竹。 软毫笔：如纯羊毫笔，鸡毛笔，很软。 兼毫笔：刚柔适当，最为好用。 硬毫笔，适合画兰竹。软毫笔，笔锋可以很长，做也没问题。纯羊毫、纯狼毫，就是心副都用同一种毛。韦诞笔羊毫只做副毫，不做中心。纯羊毫笔流行很晚，到明清才开始普遍使用。要说好用，我个人认为，还是兼毫笔，刚柔适当。 本节要点： 毛笔发展史上四种类型。 复习思考题： 书法所用毛笔，关键是要有笔心。韦诞笔和散卓笔的笔心，有什么不同？ 你想买韦诞笔，还是散卓笔？还是两种都买来试验一下？ |
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