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117尖锋线的本质
1尖锋线的本质 一枝毛笔两个锋。笔心为帅。(尖锋比侧锋重要。) 尖锋垂直下纸是一个圆点。尖锋移动,就是这个圆点在移动。所以,尖锋线是由一连串的圆点组成。这与铅笔、圆珠笔的道理是一样的。所以,尖锋线本质上是由一连串的圆点。好像鱼鳞一样排列,一个圆点就是一个鳞片。所以古代又称“鳞勒”。 唐·张怀瓘《玉堂禁经·勒法异势》说写一横,“一,此名'鳞勒’。.....”鳞勒,是书法最基本的线条,是尖锋线的特征。鳞,鱼鳞也。勒,后面说。蔡邕《九势》说:“横鳞,竖勒之规”。意即,一横的写法,也可以用作写一竖的规范。看中图这三条线,都是尖锋线,圆点大小也一样。唯一区别就是疏密不同,当我们写尖锋线的时候,圆形鳞片的排列,可松可紧,有时密有时疏。这样就会形成不同的尖锋线。请你注意右图,此时每个圆点都画出了轮廓线。但实际上写出的尖锋线圆点是没有轮廓线的。去掉轮廓线,就是尖锋线了。大家都看到,鳞勒线条两边不是平滑的,而是轮形连续。上面线条鳞片排列疏,轮边非常明显,两边凹凸很大。中间线条排列较密,感觉是一条缘毛糙的线。下面这条,鳞片排列非常密集,这样两边就接近于光滑了。 古人说:好线条要“不光而毛”。鳞勒就是写毛糙线条的方法之一。轮边线条也是经常用到的,可以消除线条平板的感觉。这是清代伊秉绶的作品,可以看到这种轮边线条。 有些线条看似光滑,其实不是。上面这幅国画白描,线条流畅而飞动;这样细的线条,用的就是尖锋线;把线条放大一些看,就可以看到圆点。 简言之: 尖锋线的本质,是圆点移动形成的线条。 线条两边是轮形连续,古称“不光而毛”。 尖锋线又称鳞勒。 2、趯锋 《玉堂禁经》九用:趯锋,是写尖锋线的用锋技巧,也可以用来调节尖锋线的形状。还记得我在第六课中讲过书法的要素吗?“九用”就是九种用笔方法,其中有两种是书写动作、七种是调锋动作。 《玉堂禁经》说: 七曰趯(yuè)锋,紧御涩进,如锥画石是也。 《说文解字》:“趯,跃也。”《前汉书·李寻传》颜师古注:“趯与跃同。”所以,趯锋就是跃锋。 趯字两音:yuè、tì,后面讲“永字八法”时会讲到。 紧御涩进:《说文解字》:“御:使马也。”古人骑马代步。紧御,就是紧紧地拉住马,这就是勒。《说文解字》:“涩,不滑也”,艰涩,不通畅。这句话的意思:并非要勒马停下来,而是避免失控。不是放马疾行,而是艰难地前进。在书法中,御锋等于御马。所以称之为“涩进”。前人说好像在湿泥上行走。笔锋要咬住纸,黏住纸。 “如锥画石是也”,是举例说明,好像以铁锥子在石头上画线那样。这样用锋就对了。 我在第四课排过一个系统表。张旭的笔法来自于她的舅父陆彦远。 陆彦远曾经对张旭说过自己学书法的经历。他在《述张长史笔法十二意》中说:“吾昔日学书,虽功深,奈何迹不至殊妙。”学了很久,下了很多功夫,就是线条不够好看。“后问于褚河南,曰:用笔当须如印印泥,思而不悟。”他后来有机会请教大书法家褚遂良,褚遂良只说了一句话,“用笔要像打印章”,陆彦远一头雾水,不知道这句话是什么意思。“后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。”后来在一个岛上,看见一片平水地,令人很想在上面写字。“乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。”于是陆彦远拿锋利的工具在上面写字,居然线条非常漂亮。“自在兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。”从这里才明白下笔要力透纸背,线条就好看了。褚遂良说“印印泥”,其实就是用笔要力透纸背,用力下压,只不过他不肯明白地说出来。 张旭《玉堂禁经》改“沙”为“石”,“如锥画石”,好像用铁锥在石头上划,力量更大。传说王羲之写字“入木三分”,也是同样的意思。如锥画石,锥用力轻一点,跳动容易点;用力越大,跳动间距就越宽。 书法用笔有两种基本方式: 拖 拖,就是笔管先行,笔锋在后。拖的时候,手腕在右。拖,是最容易写的,但笔锋和纸面的摩擦力不大,很难做到力透纸背。 推 推,就是笔锋先行,笔管在后。推的时候,手腕向左。推的力量比拖大得多,但行进困难,这就是“涩进”。 李世民《笔法诀》:“勒不得卧其笔,须笔锋先行。”就是笔管不要睡倒,笔锋要先走。这是笔管基本垂直的情况下推笔尖,称之为勒。这时,就是“趯锋”。看纸的背面,就可以看到,它是跳动的。而“拖锋”,就看不见跳动。 注意;有人错误的理解“趯锋”,来回画,不是一笔写出来的,不可学。 这是我写的《心经》中的几个字,细长的尖锋线就是用“趯锋”写的,放大后就可以看得很清楚。“趯锋”很难,得下大功夫。 本节要点: 尖锋线是一连串的圆点,称为鳞勒。 趯锋是写尖锋线的技法。 力透纸背是线条好坏的关键。 复习思考题: 趯锋写的尖锋线,是否要把鳞片排得整整齐齐?(不必) 趯锋能不能写竖笔,或者撇捺?试一试。(同理)
来自: 田牧 > 《一级课程笔记》
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