|
125竖的写法1 1.竖的写法 上两课讲了横的写法，那么，一竖怎么写？ 我们来看看王羲之怎样写一竖。这是《兰亭序》的“闲”字，起手就是一竖，我画出它的中线，移到左面，现在可以看得很清楚。方向是9—8—9，手腕是右—左—右。 这个“固”字，它有一个很粗的竖笔，一画出中线就看到，和刚才一模一样。走向也是9—8—9，手腕动作也是右—左—右。 “俯”字，这儿也有一个竖笔。起笔很细，带有弧形，露锋入纸，而最后是一挫。方向还是9—8—9。
“兴”字，这两竖跟粗笔画相比较，是用一分笔写的，书法线条在有粗细变化，尤其笔划多的字，细线条用得比较多。我们看笔锋的走向，有前面几个例子是一样的。 现在我们可以得出一个结论：起笔、行笔和收笔的手腕动作，写横笔是左右左，常用的有9—3—9。写竖笔正好倒过来，是右左右。常用的有9—8—9。这是最基本的竖笔写法。 2.竖笔的起笔。 2.1一面锋起笔 最简单是一面锋起笔，我再讲一下，所谓一面锋起笔，就是从起笔到行笔，中线是一直线，方向都是8—8，无须动手腕。 一面锋起笔，因为简单，所以写起来速度快。常见于行草书中。 这是王羲之《初月贴》的“阴”字，左边耳朵旁的一竖，起笔就是一面锋。
一面锋写竖笔，就是尖头朝天，多了就不好看。所以在真书中，不追求速度的情况下，一面锋起笔相当少见。如智永《真草千字文》中的“兄”字。 2.2两面换起笔 两面换起笔，就是起笔和行笔的中线不在一直线上，你想写8号位，但起笔却用9号位，这样的起笔，就是用了两个侧面。 两面换姿态好过一面锋，还便于开锋。就是拉开笔锋，扭动手腕时，轻一点就是一分笔，重一点就是三分笔。所以，两面换用得最多。
如王羲之《二谢贴》“所”字，还有智永《真草千字文》“此”字四个竖笔都是两面换。 2.3三面换起笔 三面换起笔，起笔用两个面，行笔再换一次，这样就分成了三段。第一段是入纸动作，第二段调整，第三段行笔。像这样一个三面换，方向是7—9—8。
你看褚遂良《阴符经》中的“昌”字，上下两个竖笔，都用了三面换。
三面换在王羲之系统的书法家中，是常见的技巧。 褚遂良《阴符经》中的“溃”字，右旁上面有一个“口”，下面有一个“贝”，他们起笔第一竖，也是三面换。三面换往往用在一个字的左边第一竖，或者一个笔势的左边第一竖。 不过，这个规则也不是绝对的。你看王羲之写的这个“此”字，一连有四个竖的起笔。第一个用了三面换，后面三个都是两面换。三面换太多，会有花巧的感觉。所以，一般来说，一个字里边最多出现一两次。
拿刚才我们讲过的智永的“此”字，和王羲之对照，是不是王羲之第一竖用了一个三面换，比较好看？
三面换有许多变化，你看这“陆”的左边一竖，它的走向就是8—9—8，这个三面换的动作很小。 但有时候动作很大，大动作的三面换，好像写了一个英文字母“S”，起笔拉得很长。通常一竖都是直线，但这种写法，用弧线替代了一竖的直线，显得婀娜多姿。 刚才讲的三面换，都是直向入纸，还有横向入纸的，就是6号位入纸。如王羲之这个“抱”字，提手旁一竖的入纸。就是横向6号位，再换到9号位，最后走8号方向行笔，形成了6—9—8三面换起笔，也是经常见的技法。 2.4藏锋起笔 好，讲讲藏锋起笔。如果你用尖锋垂直下纸，就是一个圆点，这是标准的藏锋，看不见锋尖。如果侧锋线想要圆头起笔，上次讲过，通常采用的方法就是：侧锋下纸是倒方向，然后转过来覆盖掉这个尖。这样就看不见尖锋的痕迹了。转的方向，顺时针、逆时针都可以。
我再讲一次，这个方法，严格说只是模拟藏锋的效果。这种倒转一圈的方法，又称为“藏头”。篆书中和隶书中就开始使用了，影响到后来的书体。 这是秦代李斯的《泰山刻石》，起笔都是圆头的。
隶书的竖笔，也往往是倒笔圆头。如曹全碑。 在真行草书中，露锋起笔比较常见。倒笔圆头就比较少了。褚遂良《阴符经》中有一例。你看这“神”字右旁最后一竖的起笔，就用了倒笔写。 2.5四面换
前堂课我还介绍过横的起笔。有转两圈的方法，来之于隶书“蚕头”起笔法。写起来次序是先下、再向上，然后向左，最后向右，简单地说，就是“下上左右”。
竖笔也有这样的方法，只是方向恰恰反过来。方向是“右左上下”，等于画了一个十字。 这种转两圈的起笔，应用很广泛，这是褚遂良《阴符经》，你看这“尽”字的中间一竖。是不是起笔有点特别？其实就是蚕头。只不过竖起来了，写起来还是转两圈。我把它放大点，就看清楚了。“中”字的起笔，“时”字的起笔，都是蚕头。 3.竖的行笔 3.1尖锋一竖
先说说用尖锋一竖。尖锋行笔，称为趯锋，这我已经讲过了，这是褚遂良《阴符经》中的“修”字，你可以看到左边两竖就是趯锋写的。
通常竖笔往往写得比横笔粗，但在褚体中，一竖经常会用尖锋去写。这是褚体的一个特点。 褚遂良是王羲之系统的重要人物，褚体是承前启后的代表。学王羲之的笔法，研究褚体很有帮助。 3.2侧锋线
写一竖也可以用侧锋线去写。要记得侧锋线分一、二、三分笔。像这个王羲之《兰亭序》中的“闲”字第一竖，就是一个三分侧锋线。 一、二、三分线是在同一本贴中比较出来的。字帖不同，一、二、三分笔的粗细也会有差别。在王羲之《兰亭序》中，这“内”字就是二分笔。这“仰”字就是一分笔。放在一起就可以看得很清楚。临贴的时候，应该先把整本贴看一次。分出一、二、三分笔，下笔轻重就心中有数了。
这里要讲一讲一竖行笔这个“左”，因为起笔是右，所以行笔手腕要扭向“左”。注意我讲的是手腕，而且强调是手腕要向左。有些同学可能会奇怪，为什么不说写一竖手腕要保持“中”呢？“中”才是写垂直一竖的位置呀！ 你所说的垂直一竖的“中”，是对线条来说的。而我们的手放在桌子上，手腕的左中右是这样的。这么一来，手腕的左中右和线条的左中右，就有一点偏差，也就是说，你沿着手腕的“中”写一竖，就黄色的这个中，那结果就会斜向右下方。纠正的方法就是手腕向左一点，沿着线条的“中”往下写。这样写下来，就会垂直，得到线条的“中”。所以我说，写一竖的时候，手腕要向左。 有时候，我们看一本贴，譬如颜真卿《东方朔画赞》，你看“东”字中间一竖很直，但旁边的“中”字一竖却有点斜。这种区别，其实是反映了当时手腕的位置。我们不认识王羲之、颜真卿，但千年前他们的手腕在什么位置，我们是可以想到的。临贴的时候，要动脑筋想一想。 手腕有三个位置：左中右，当你取手腕的“中”，去写线条的“中”，这个时候笔管的尾部，实际是在右面。而笔尖在左边，这样子一拉，实际上会造成偏锋。那怎么办呢？只要你手腕向左，这样子写下来，就是中锋了。 3.3尖锋、侧锋混合行笔 一竖，通常想到的样子就是笔直的一条，其实在书法中，竖的形状变化很多。它也可以混合用尖锋、侧锋线来写。至于先用尖锋还是先用侧锋，这就不一定了。
你看褚遂良《阴符经》中的“能”字，右面的一竖，它是两面换起笔，用侧锋两分笔写下来，到最后用了尖锋。上次讲这，这就是为了最后的收锋做准备。有时候一竖写到一半，还可以动手腕。 你看文征明这个“王”字的中间一竖，是不是垂直的？不是，它中间是调整过的。开始走了7号方向，走到一半，调整为8号方向。褚遂良《阴符经》这个“物”字，这根竖，动了两次手腕。 王羲之《行穰贴》草书“行”，只有两根竖笔。如果你有兴趣，试写一下，难度很大。王羲之的手腕，是不断地左右摆着。所以线条的中线，也不断地变化着。这是不容易做到的。
4.竖的收笔 这个我们下一堂课再讲。 今天的练习，是一竖的起笔和行笔。
最简单就是一面锋，写的时候手腕要向左一些，这样保持中锋。 接下来是两面换，用得最多的就是9—8。 三面换，7—9—8。 三面换也有横向入纸的，那就是6—9—8。 那最后就是藏锋，藏锋它是倒起笔。倒起笔，然后转过来，把刚才写的那个尖盖掉。这样就看不见一个尖了，这就是藏锋的写法。希望大家多加练习。 本节要点： 竖的起笔和行笔各种写法 手腕“中”不等于竖笔“中”。 变动中线，增加姿态。 思考题： 如果以侧锋开始行笔写一竖，写到半途想转为尖锋行笔，这时手腕应该向左还是向右？ 练习各种起笔方法：一面锋、两面换、三面换（两种入纸方式）、藏锋等，务求熟练。 |
|
|
