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黄简讲书法（笔法篇）31——九用小结 '九用'已经讲完了，在韩方明《授笔要说》和张怀瓘《玉堂禁经》中，只有九种用笔方法，数量很少。那在实际书写中，究竟够不够用呢？我们来深入研究一下这个问题。 1.笔心的状态 我们知道：'笔心为帅'，所有用笔动作，归根到底都是使用笔心。  笔头是一个圆锥形，如果笔心很小，就等于圆锥形的中轴，现在的毛笔，笔心太大，你用笔时要想象中轴的状态，为了图片清楚起见，我这里用一个中等笔心做例子。你看，笔心的状态只有三种：垂直、倾侧和弯曲。其中倾侧这一种，只有在空中才可能。因为毛笔是软的，一下到纸面，就会弯曲。所以真正起作用的，只是垂直和弯曲。 笔心一弯一直，称为一个来回，或者一次起倒。书法上的动作，其实都在不断地做着起倒。 2.起笔的动作 先来看看起笔时笔心可以做什么动作。起笔就是笔锋怎样下到纸面。从笔心的角度看，只有两个可能。一是笔心直下，二是笔心侧下。有没有第三种情况呢？没有。 2.1笔心直下：驭锋 笔心直下纸面，就是使尖锋接触纸张。'九用'中称之为驭锋。 九用之三说：三曰驭锋，直撞是也；有点连物，则名暗筑，目、其是也。 驭锋就是直撞，如果连住其他笔画，又称暗筑。 《玉堂禁经》以'目'、'其'这两个字为例子。这两个字中间两横的起笔，连住了左边的一竖。所以你无须做什么动作，你做了也看不见。下笔时，可以简单地用'直撞'下笔。  下笔后，如果想粗一点，可以来回摩擦一下，这样就可以把笔毫拉开一点，称为开锋。开锋时手腕来回摇动，用的技法是衄锋。 2.2侧锋下纸，先取分数 第二种情况，是侧锋下纸，笔锋侧下纸面，目的是使用副毫，这时候就要决定使用一分笔、二分笔还是三分笔。 选择分数用什么动作呢？当然是下蹲。弯曲笔心的动作，称为蹲。 《玉堂禁经》说：四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。'一'、'乙'等用之。  你看王羲之《兰亭序》这个'一'字，在起笔阶段逐渐下压笔心，取得侧锋二分笔，然后开始行笔。 2.3改变方向：衄锋  如果起笔用两面换、三面换，或者是藏锋蚕头等等，这就要变换方向， 变换方向用衄锋，习惯上称为换笔心。只要把笔心（或者说把笔管尾部）扭向你要的方向，行笔方向就改过来了。 《玉堂禁经》说：六曰衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。 简言之 笔心直撞纸面起笔，是驭锋。 笔心侧下起笔，可用蹲锋取分数。笔心的弯曲度决定线条的粗细。 衄锋改变笔心的方向，起笔时两面换、三面换、藏锋蚕头等，都可以用衄锋。 3.行笔动作 起笔后就是行笔，笔心在行笔时有几种情况呢？也是两种：一是用尖锋行笔，二是用侧锋行笔。有没有第三种情况呢？也没有。 3.1尖锋行笔：趯锋 尖锋行笔，古人称为'竖管直锋'。由一连串的圆点组成线条，古代称之为鳞勒。这种线条边缘理念上是毛的，鳞片排列的疏密是可以控制的。只要下压的力量很大，尖锋就会发生跳跃，所以又称为趯锋。 《玉堂禁经》说：'七日趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。''紧御'原来的意思就是紧紧地控制住马，'涩进'不是疾行。最要紧是下压力量大，好像用锥子画石头。  在书法中，尖锋线是纯骨线，经常和侧锋线交叉使用。《阴符经》这本贴使用很多尖锋线，造成坚强挺拔的效果。 3.2侧锋行笔：挫 侧锋行笔，是一连串类似烫斗的点所组成，根据你下蹲的力度大小，笔心弯曲度就不同。从一分笔到三分笔，侧锋线有不同的粗细。侧锋行笔称为挫，可以拖，也可以推。因为尾巴是笔腰的痕迹，好像折断的木头，所以叫断笔。 虞世南《笔髓论》说'横毫侧管则钝慢而肉多'，侧锋  线是肉线。因为粗细变化大，形态多，所以书法作品中大量使用。 3.3尖锋线和侧锋线的互用  初学书法，往往一根线只用一种锋。到后来，就会注意尖锋线和侧锋线互出，骨肉相济。而熟练的书法家，在一根线中都会变换用锋。 你看褚遂良《阴符经》中'静'字这两横，或者'道'字的一竖，都是尖锋、侧锋并用的。 简言之： 行笔只有两种情况，尖锋行和侧锋行。 尖锋行笔称为趯，竖管直锋，写出来的线条又称鳞勒。 侧锋行笔称为挫，横毫侧管，写出来的线条称为断笔。 4.收笔的动作 《玉堂禁经》有三个收笔动作。这就是断尾用挫笔，圆尾用顿笔，尖尾用揭笔。 这里要先讲讲《玉堂禁经》的用字。'九用'的名称，有六是'锋'，三个叫'笔'。凡是称为'锋'的，都是指某一个使用笔锋的动作，凡是称之为'笔'的，指完成一个笔画的动作。就像我们平时说'我写完一笔了'，意思是整个笔画完成了。  4.1断尾：挫笔  第一种断尾，用挫笔收。'挫'比较特殊，当它作为侧锋的行笔动作，是可拖可推的，但用来收尾时，就只用推。 《玉堂禁经》说：二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。 '挨锋捷进'就是快速推进。唯有这样，才有漂亮的断笔效果。  从理论上说，侧锋行笔本身就是挫。但收尾断笔效果好不好，靠得是最后一下快速推进。所以'九用'称'挫笔'不称'挫锋'，是强调最后收尾的作用。  《玉堂禁经》举例所说的'下三点'，也是这个意思。你看这个'经'字的下三点，一下笔就开始收笔。这种点我们称为挫点，几乎没有行笔阶段。下笔立即一挫结束，凸显挫笔的收尾作用。 要注意，挫笔可以用在任 何笔画的收尾。横竖撇捺都可以。 4.2圆尾：顿笔 第二种收笔动作，是顿笔，收圆尾。他的效果，就像王羲之'怀'字一竖的尾巴。 《玉堂禁经》说：一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。 这种收笔，是用尖锋一去一回，推前又扭回。 你看王羲之这个'引'字，左右两竖的收尾都是圆形的。右这一竖行笔用挫，有很明显的痕迹。这时候，侧锋在纸面上，没法转圈，一转笔锋立即绞起来了。'摧锋'就是要把尖锋推到前面，然后'骤衄'，快速扭回，就成功了。 我在26课提出一个思考题问各位。如果把顿笔动作做得很小，会有什么结果呢？答案很简单，顿笔动作越小，圆尾当然也跟着缩小。小到跟行笔粗细一样，这时候尖锋几乎是沿着直线往前又回缩。结果尾巴好像挂着半滴水珠，书法上叫'垂露'。 4.3尖尾：揭笔 最后一种，揭笔，尖尾巴。 揭笔有两个动作：先结束行笔中线，换向，以尖锋收尾。 《玉堂禁经》说：九曰揭笔，侧锋平发，'人'、'天'脚是也，如鸟爪形。 以王羲之'天'字一捺为例，我们看到尾部的尖锋是向下的，为什么会这样呢？整条线手腕是右左右左。 第一个右左，是起笔和行笔，第二个右左是收笔，包括侧锋和平发。 类似于这样的捺笔，如智永这个'念'字一磔，尖锋不在上而在下，都是用揭笔收尾的。 知道了揭笔，智永这个'菜'字撇捺的写法，也就迎刃而解了。 尖锋到尾 揭笔也可以用于横竖收尾，收完后就有一个尖尾巴。 如果揭笔的幅度非常小，沿着行笔中线下来，这样的收尾，称之为'悬针'。 收尾时如果笔毫铺得太开太扁，揭笔可以和按锋一起用。 《玉堂禁经》说：八曰按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。这里囊锋虚阔，就是收铺开的笔毫。 王羲之《兰亭序》中的'不'字的一磔，形状很奇怪。我们现在知道，这就是先按后揭的。 后世运用这种方法最出名的当属颜真卿，他晚年的捺笔又称燕尾，确实是王羲之的传人。 请大家注意，'按揭'是以掌心左右为标准，左揭腕就是手腕向右，掌心向左，右揭腕就是手腕向左，使掌心向右。 《玉堂禁经·结裹法》说：夫言左右揭腕之势者，'令'、'人'、'入'等字是也。他所举的这些字，就是撇捺的收尾要用到揭腕。 拿'人'字来说，左边是一撇，写到尾巴就是'左揭腕'。右旁是一捺，一波三折，收尾是'右揭腕'。这里有个问题：'右揭腕'掌心翻向右方，为什么不叫'按'呢？因为这时候是整个笔锋正在向上离开纸面。凡是向上方习惯称为'揭'，所以叫它'右揭腕'。如果掌心翻向右方是向下，那才称为叫'按锋'。 我们以前讲过一个动作，叫抢，譬如挫笔收尾后，横笔是掌心向右七号位抢出，竖笔是掌心向左，三号位抢出。因为都是往上方离开纸面，甩以竖笔的抢，就是左揭腕，横笔的抢，就是右揭腕，而不说'按'。 5.九用总结 现在可以总结了。一根线条，我们知道有三个部分：起笔、行笔和收笔。 起笔有尖锋直下，有侧锋蹲下取分数。行笔可以用尖锋趯，也可以用侧锋挫。收笔有用尖锋的顿笔圆尾，有用侧锋的挫笔断尾。还有揭笔尖尾，揭笔可以和按锋一起用，如果要线条姿态多变，那就可以多用衄锋。衄锋是改变笔心方向的技法，在任何时候都可以用。如果要连接其他笔画，踆锋 是有效的办法。 让我们重新回忆一下'九用'的故事。一千二百多年前，唐德宗贞元十七年，就是公元801年，韩方明投入张旭弟子崔邈门下，学习书法。崔邈说：'而至张旭始弘八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此，墨道之妙，无不由之以成也。'确实如此，'九用'是完整、有效的用笔技法。 本节要点： 回顾'九用'的内容。 垂露和悬针的写法。 左右揭腕和按锋的关系。 要点解读： 思考题： 使用侧锋称'挫笔'不称'挫锋'，为什么使用尖锋反而称'趯锋'不称'趯笔'？ 既然'揭腕'有左右之分，那么'按锋'可以分为左按锋和右按锋吗？ |
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