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143节点的形状2
上一课讲了侧锋换面写法写方角的技法。今天讲尖锋转圈写节点的技巧。用毛笔就是两个锋，两个锋都会，这就没有问题了。 在书法中，转圈是常用的技法，但转圈有两种：一种是行笔的转，也就是大圈转；另一种是调锋转，也就是小圈转。 拿王羲之《兰亭序》中的“九”字为例，这是一根弧线，是行笔转圈写出来的，当然是“九”字大圈的一部分。 这是一个节点，这个节点是写完一横后转小圈形成的。因为这里要转弯，所以在这个关节点上要调锋。好像十字路口扭动了驾驶盘。大圈是整个线条转，小圈是节点上的转。 半圈规则，这是什么意思呢？当你拿着毛笔转圈，不管是大圈还是小圈，如果你只用一个面，一面锋去转，最多只能转半圈。 我先拿手来转圈，你看会发生什么情况？转过来，转了半圈以后，我发现不行了，为什么？这个手翻不过来了。那么，有人会想，我平时转圈这么转不是很流畅吗？对，但是你慢动作看一下：我这儿转过来，现在是食指在内圈，小指在外圈。当我转过来的时候，转过半圈的时候，食指在外圈，小指在内圈，到这儿又开始变换了，食指又回到内圈，小指又在外圈，所以你看，每半圈实际上就换一次内外。这样子就很流畅了，转起来。 那用毛笔会怎么样呢？我们来试试。你看我这枝毛笔，一半是黑的，一半是白的。现在我用这枝笔来转圈，黑的在内圈，白的在外圈。好开始转，黑的在内圈，转到这个地方的时候，你可以看到毛笔开始转换了，黑的变成了外圈，白的倒是成为内圈。好，再转，到这儿又开始转换。黑的回到内圈，白的回到外圈。你看，你在转圈的时候，它实际上两边的毛是在不断的转换之中。 现在我们可以得到一些结论：如果你从3号位开始用一面锋运笔转圈，在半个圈后，也就是到7号位笔锋就会绞起来。内圈的毫毛就会和外圈的毫毛交换位置。其实这种现象的发生，在更早一些的8号位已经开始。只不过比较轻微，而来到7号位就很严重了。所以，我把7号位称为绞锋点。同样道理，如果你从1号位开始转圈，半个圈后到9号位笔锋也会绞起来。这时绞锋点就是9号位。余此都可以类推。
有关绞锋，我在16课中讲过，毛笔一绞锋，尖锋就拧散了。你看这一个草书“帝”字，为什么转圈向上的线条有大量的飞白呢？原因就是在7号位这一点上，笔锋绞起来了。 简言之： 绞锋是用笔的大麻烦，那怎样可以避免绞锋呢？方法有好几种。其中一个简单的方法，就是用两个面。每个面只写半个圈，合起来就是一个圈。
刚才我们看见，你用一面锋写半圈是不会绞锋的。这就好了。如果我们前半圈用一个面，后半圈改用背后的面，也就是每一个面只写半圈，那就不大会绞锋了。
但如果你用前后两个侧锋写一个节点，还有一个问题，我们知道，侧锋写出来是断笔，笔尖不到尾部，所以，你用两个侧面一来一回，这圈的尾巴也可能是断笔。如果你想这个节点圆润，那就要把尖锋拉到尾。 示范： ①以前我们讲过挫笔，挫笔的收尾，这个地方是断笔，因为它的笔尖不到这儿，它的笔尖只在这儿。 ②那么如果我们现在写一个节点，也是用挫笔来收，那么这个地方呢，也是断尾。
③那怎么样可以使这个节点圆润一点呢？那就是你写的时候，首先要把尖锋拉到尾巴，尖锋拉到尾，用尖锋去转回去。那么这个地方就会圆了。来到这儿，把尖锋拉到尾，就是前半圈，然后用尖锋去收尾。那这个尾巴，就圆润了。 这里有两笔，你可以比较一下。“皇”字最后一横的收尾，是断笔效果。侧锋来回但尖锋不到尾，所以不会圆。“羔”字长横就不同了，很圆很饱满。这是用尖锋到尾再转回去的效果。
也就是说，节点尾部圆不圆，取决于尖锋到尾不到尾，所以要写一个圆节点，首先要把尖锋拉到尾，然后再转回来。 尖锋线本身很细，有时候，尖锋的作用只是连接两条侧锋线。但只要尾部一有尖锋，那就圆润了。 顺便说说另一个技法，这就是先取尖锋后写节点。这种手法在智永《真草千字文》中很常见。你看这三个字，在节点之前已经先把笔锋竖起，拿到了尖锋，然后开始转圈。
所以，这一种手法，跟刚才不同。是节点之前先取尖锋。取尖锋的动作，不是在节点尾部完成。而是在节点没有写之前，已经拿到了。那前面这条线，往往有粗细的变化。 简言之： 第四，讲讲在复合节点中使用圆节点。 4.1两个圆节点
两个圆节点也是复合节点，在使用两个圆节点时，既可以分开一点距离，也可以重迭在一起。 你看这个智永的“文”字一横。收笔用了两个节点，而且分开一点。收笔收两次，是为了尖锋收得更锐利。
《阴符经》“者”字这一横的收笔节点更清楚。第一次收，大约不满意，又收了一次。两次都是转圈的。锋不正不行，一次动作没做好就重做。多做几次都没有关系，不犯法的。 王羲之这个“之”字的右上角，两个圆节点差不多重迭在一个地方，所以看上去比较重。这是行笔转向经常用的方法。 《兰亭序》这个“会”字有两个右上角，上面这个也是重迭两个圆节点，下面这一个是侧锋三面换。 有时候我们看到右上角高起来很多，智永、颜真卿作品都有这样的节点，这是因为第二个圆节点转得相当高所致。
这是左下角转向的例子。王羲之《兰亭序》“至”字，两个圆节点重迭，方向就转过来了。 还有如藏锋起笔，有一圈，有两圈。传为张即之《书杜甫诗》的“外”字，这一竖起笔是两圈，就是两个圆节点迭合，蚕头都是这样写的。。 圆节点也可以和方节点结合，你先写一个圆节点，接下来写一个方节点，也就是用侧锋换面，二者加在一起，就是圆方的结合。王羲之《兰亭序》“长”字中间一横，收笔就是这一种。 这种角用得很多，很多作品中都可以看到，它的特点就是有一个方形的复合节点，高度超出第一笔。智永这个“龙”字，就用了两次。
《阴符经》也经常用这种节点，而且写得更清楚。譬如这个“之”字，可以非常明显地看到第二个节点的角。注意这个角是尖锋的角，而后面的侧锋角隐蔽在线条中了。 如果圆节点和方节点迭合在一起，看起来线条上面出现了一个三角形。这是《阴符经》中的“其”字，一横的收笔就是这样的。 圆节点和尖节点的结合。尖节点是行笔后，把尖锋拉到前面又回来所形成的，这样就有一个尖角。然后加上圆节点，就可以转弯继续写下去。
文征明这个“鹤”字，行笔后把尖锋拉到前面是常用的动作，上面这个右上角也做了这个动作，然后回过来加上圆节点。 你懂得这里面的道理，写起来就不难。 接下来是圆节点和挫笔断尾相结合。你写了一挫，因为尖锋在后，你可以向左摇腕，然后转圈写圆节点。
①如果你想保持这个断尾效果，圆节点的位置就偏左一点。 ②如果你不想保留挫笔断尾，那就可以用圆节点去遮盖这个断尾。最终这个转角就是圆的节点。 你看这个传为南宋张即之写的“朝”字，右旁的勾努势起笔一横就是挫，然后回过来转圈，往下写一竖，这个断笔效果依然很清楚。 简言之： 上一课讲侧锋换面写方节点， 这一课讲尖锋转圈写圆节点， 以及圆节点和其他节点的复合。 节点小圈是书法重要内容，希望大家勤加练习。 今天练习 尖锋转圈写节点： 1先来一个圈的，左—右—左—右。左—右—左，尖锋到底，好，后面的面-右。
2两个圈的，左—右—左—右，来到这儿，左。好，左—右—左—右，这就是踆锋，左。这是右上角。 3一竖，跟一横是反过来。右—左—右—左，后面的面过去.好，右—左—右，尖锋拉到尾，用后面的面，左，回过去。
4两个圈的，右—左—右—左，右。右-左-右，尖锋到这个位置，后面的面回过去。好，再转过来。左下角。 圆节点和方节点的结合： 5先写圆节点，把尖锋拉到这个位置，高一点，转上去。然后换面，写方节点。先写一条线条内部的，圆节点，方节点。
6你也可以圆节点之后，方节点拉长，那就成为一个折。拉过来，圆节点，推高点，方节点，换面。这就成为一个折。 圆节点和尖节点的结合： 7你先写一个尖节点，向前推，拉回来，那这个地方就有一个角。然后加上一个圆节点。那么动作要快一点，好，拉过来，这是尖角向下的。
8你也可以平推，平推就是文征明那个。 挫笔加圆节点： 9一挫，加上一个圆节点，那这个挫笔的断笔尾巴保持在那儿。
10你也可以圆节点去加在这个尾巴上，那么这个就是圆形的。 本节要点： 半圈规则，绞锋点。 圆节点是用尖锋转小圈。 圆节点和其他节点的复合使用。 思考题： 《阴符经》前一个“也”字的右上角，是哪两个节点复合？ 后一个“也”字的右上角，又是哪两个节点复合呢？
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