|
145大圈的折 前两堂课，讲的是转圈，包括大圈和小圈。转圈写出来的是弧线。今天讲讲折线的情况。 书法中的弧线，形状很多，可以是四分之一圈，可以是半圈，可以超过半圈，也可以是逆时针的弧线。有时候还可以见到方向不同的弧线连接。一根线条之所以成为弧线，就是因为有暗节点，如果这些暗节点变成了明节点，那这些弧线就会变成折线。
简言之： 刚才的结论，可以提供一个思路。如果你想写折线，只要把相应的弧线暗节点变成明节点就可以了。
拿右上角为例，这是横和竖的结合。当你写6号位一横的时候，笔锋是横放的，当你写8号位一竖的时候，笔锋变成竖放的了。所以写这条折线的关键，就是怎样把笔锋横向的运动，改成竖向的运动。这个明节点，就是要完成这样一个笔锋转向的任务。这时你可以想想，右上角用弧线是怎样写的。弧线转角可以追溯到篆书，但在真行草各体中还保存着。 如褚遂良《阴符经》中的“用”字，这个右上角就是弧线。笔锋走的路线是6—9—8，用了暗节点。王羲之《兰亭序》中，也有弧线的转角，6—9—8是最普遍的右上角。见“和”字。 弧线是缓慢地转动，转动的角度很小，6—9—8的手腕动作是右中左，两个暗节点。现在要把这条弧线变成折线，就很容易了。手腕动作是一样的，都是右中左，行笔时分两次转向，每次四十五度，笔锋方向就从横向转为竖向了。 要注意这是一条线，不是三条线的合成。它是这弧线的暗节点变成明节点的结果。
褚遂良《阴符经》中有个“国”字，右上角6—9—8用了明节点，写成折线。这根折线还比较细，最多二分笔。所以写起来很轻松。 要注意这个方法有一个缺点，就是那一竖向右移动了。这是什么意思呢？
举例来说，本来有一个方框，右上角是A点。一竖从A点往下写。如果右上角用了三面换，横竖相交点就从A移到了B，一竖是从B点往下写，这样方框内部的空间就比较大了，字形就会变宽。就这个“国”字来说，方框里面的笔划较多，字形宽一点问题不大。如果方框中的笔画少，方框太宽就会觉得肥胖。见“日”字。 所以有些时候我们希望这个方框瘦一点，那在写这个三面换的时候，加多一个7号位的的动作。把位置拉回来一点，然后写一竖。褚遂良《阴符经》中的“阳”字，箭头所指处就有这个动作。所以右旁“日”字部分，看起来就比较瘦。
米芾《虹县诗》中的“碧”字，箭头所指处也是三面换折线。它不是3—9—8，而是3—9—7。最后这一竖笔强力拉回到左面，就是要缩小方框中的空间。 所以用到这种6—9—8三面换折线，关键是中间的这个9。如果你写9的时候笔锋是行走的，走得越远，下面8这一竖越是向右，字形就越宽。如果你写完6这横笔，9号位只做下蹲动作而不行笔，然后换面8号位写一竖，这就不会拓阔空间了。
你看这四个“国”字，左边两个九号位笔锋是行走的，右边两个，九号位笔锋没有行走，只是换面。临贴的时候，要看清楚这种区别。 折：3—9—8 王羲之《兰亭序》中，也有9号位直接换面的写法，“目”字右角3—9—8换面，整个字形瘦长，字心紧凑。要注意，换面会有一个侧锋角，侧锋角可以写得很清晰，王羲之“兰”字右角3—9—8，侧锋角非常干净利落。
折：6—9—8 现在你容易看懂了，褚遂良《阴符经》中这个“者”字，箭头所指的这根折钱，6—9—7，9号位也没有行笔，只是换面。他换得很果断，好像刀切一样。 我知道很多同学害怕侧锋角，这是难度比较大的，开始学书法的时候，侧锋角可以缓和一些。好像智永《真草千字文》这个“同”字的右上角，慢慢熟练以后，会好起来的。 刚才讲的方法，只适用于一根线条的内部，它中间没有收锋动作，换句话讲，也就是没有“断”过的长线条。 接下来讲解两根线结合折线的方法，这就不是长线条了。其实最常用的两条线结合的方式，还属踆锋。这是“九用”之一，最常用最可靠。 节点的迭合 41课我讲过复合节点，用踆锋连接两个笔画，譬如一横和一竖连接起来，那就可以用踆锋。连接以后，这个节点就是一个复合节点。整根线条就是复合折线。
踆锋一定是明节点，它有没有缺点呢？也有。这种节点比较实，份量比较重，颜色比较黑。一个字中如果用得太多，会影响最后的效果。见张即之《书杜甫诗》“白”字。 譬如刚才这条三面换的折线，如果两个节点都改成踆锋，因为靠得太近，体积又大，出来的效果就是这样子，当然不好看了。所以有的时候，还是要用换面。
踆锋的节点，我已经讲了很多，今天要补充的一点是：踆锋顺时针两圈是可以用其他方法来替代的。你看王羲之《兰亭序》这个“风”字的右上角，就是用踆锋顺时针两圈来写的。 但文征明《游虎丘诗》这一个“风”字，右上角就有点不同，它是逆时针转的，只需要一个圈。 我把两个字放在一起，做个比较。可以看到，这两种方法写出来的效果是不同的。 简言之： 节点书写规则： 你可以选用任意一种。但不要以为反过来一圈必定容易过两圈。对于用右手的人来说，始终是顺时针比较顺手。
在《阴符经》中，用逆时针一圈替代顺时针两圈的地方很多，如“根、推”这两个字，我圈出来的节点，就是逆时针的。 两根线条连接成复合折线，除了用踆锋以外，还有什么方法连接它们吗？有，这就是用尖锋过渡。 你看，这两根线条要结合成复合折线，不用换面，不用踆锋，还有什么手段？我们知道，用尖锋写这样一折是没有问题的。因为尖锋线很细，转向也就容易。这样一想，有办法了，只要把一横的尾巴改为尖的，和竖笔的尖锋相对，这不就等于用尖锋过渡了吗？这种方法，称之为尖接。 你看智永这个“国”字的右上角，横笔以尖锋收，竖笔以尖锋起，两个尖锋相对，这就是尖接。尖接是最灵巧的折法，你稍微离开纸面都可以。
再来看文征明这个“为”字，你看中间这条折线，3—7—3—7。3和7的连接处，也是尖接的。你可能会想，这是不是换面呢？有点像，但到达转折点的时候，是用尖锋来过渡的。光用侧锋交接，交接点就会变成断尾。 顺便和各位复习一下。
一根线条尖尾巴收，那是揭笔，“九用”之一。揭笔有两个动作：第一个动作是倾侧笔锋，这时落后的尖锋就会移到前面来。然后第二个动作，揭腕把尖锋“平发”收笔。这些以前已经讲解过，如果忘记请复习一下。 好，最后再介绍一个写折线的技法，就是翻。 翻也是一种换面。我们知道，写侧锋线时到达尾部，尖锋是在A点。这时手腕向左，在A点取得5号位正锋，你就可以向8面锋中的任何方向行笔。如果你向8号位写下来，很轻松就写成了一折。
如《虎丘诗》这个“羽”字的左边，是3—8两条侧锋线组成一个折。3号线横笔是一挫，有很明显的断尾。这时候尖锋在A点，手腕向左在A点回到5号位，然后取8号面向下写竖笔。这样，3号线和8号线就组成了一个折。这样的动作，历史上有人称它为“翻”。“翻”是很轻巧的写折线的技法。 练习： ①好，先来三面换，右—中—左，这里的中，笔心是运行的。加粗点，右—中—左。 ②下面呢，中间这一段不运行，只是下蹲。右，下蹲，然后换面。这个下蹲的意思，就是压弯笔心。好，右，下蹲，换面。这也是三面换。
③当你一横写过来，到尾巴的时候你有两个选择，一个是向后，在这个地方取得五号位，还有一个就是向前，就是揭笔，那么尖接的意思它是向前的。 ④来到这儿手侧，向前，然后写一竖。这就是尖接。 ⑤如果你写一横，一挫向后，然后换面，这也是折。 本节要点： 改暗节点为明节点，就是折线。 踆锋顺向两圈等于反向一圈。 尖锋过渡，翻。 思考题： “羽”字起手第一笔用“翻”，这横竖究竟算一根线呢，还是算两根线结合？ 王羲之《丧乱帖》“再”字这个折角，是怎样写成的？
|
|
|
