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五、水墨晕染皱法：直接用水墨晕染山石折皱，更显景物滋润，可先饱沾淡墨，在笔尖沾少许浓墨，顺着勾划的折皱线一次晕染，也可先淡后浓，分次晕染。但在艺术品创作中，名人作品不一定就是名作品，不一定就是精品，许多名人因为身居高位要职而声名远扬，但其作品成就也许名不符实，就象国家主席不一定是艺术家，不一定创作出艺术精品一样，因此... 阅50 转4 评0 公众公开 15-10-27 10:37 |
熟宣宜工笔，也宜小写意，但写意墨韵不如生宣。墨要用鲜墨，隔夜陈墨无光泽且染不开不可使用，一幅画其实只需几滴墨就够了，墨分五色,即运用焦墨、干墨、浓墨、淡墨、湿墨五种浓度不同的墨色表现景色，在用墨时，一般以淡为要，切忌浓墨重笔，通常焦墨相当于用墨锭直接作画，浓度最高，未加水的墨汁为干墨，加三至五倍水为浓墨，五至十倍水为淡... 阅60 转4 评0 公众公开 15-10-27 10:35 |
16、山水画笔法论。讲以书入画主要是针对人物画的，人物画的线条可以用书法的线条和运笔方法去画，故十八描中许多种描法与书法的线条相似，但以后又将此说移到山水画、花鸟画上来则就牵强了，因为山水花鸟与人物画不同，二者基本不是由线条构成，而多由墨点和墨团色块构成，在山水画中，尤现在的山水画中，使用笔毛分岔的破笔和断断续续的战笔... 阅72 转4 评0 公众公开 15-10-27 10:34 |
中国山水画总论之三2010-09-15 02:42.在山水画中，南派隽秀的水墨画更具抒情性，更善于表达抒情情怀，但并非说北派的雄奇美就不能表达抒情性，就象诗词，即有婉约的诗也有大气的诗，有不同风格的诗词，有不同的抒情表达方式，山水画也有不同的抒情笔墨方式，宋画中的李成、郭熙、王诜画风同样用抒情的笔墨展现了山水画浪漫的意境，使宋元山水画... 阅44 转5 评0 公众公开 15-10-27 10:33 |
当代山水画的审美又有变化，彩墨山水受到人们喜爱，而水墨山水除少数内行外又面临挑战。山水不象人物那样有灵动感，也无法象人一样展露那样活脫的表情(春夏秋冬风云雨雪仍山水的动感和表情)，然山水具有与人的灵性相通的特性，它或以雄奇美让人惊叹，或以典雅美让人陶醉，这就是感染人的地方，所以，无论是北派画家的雄奇还是南派画家的隽秀总... 阅65 转5 评0 公众公开 15-10-27 10:33 |
中国山水画总论之一2010-09-15 02:38.而唐未五代时期的专业山水画家荆浩的山水画己趋成熟，其传世作品《匡庐图》代表了其风貌，且创立了影响巨大的北方山水画，以此风格带出和影响的徒子徒孙关仝、李成、范宽更是青出于蓝胜于蓝，把山水画进一步推向成熟，称为北方山水三大家，并影响了很多代人，以致宋初画家大多以惟摹李成范宽为时尚。两宋山... 阅57 转5 评0 公众公开 15-10-27 10:32 |
二、写意派，这里说的写意是指大写意画法，也称水墨山水或彩墨山水，此种画法在古代稀有，是近现代兴起的一种新的画法，类似于宋代的米点云山和明代的没骨画法，这一画法借鉴了写意花鸟画的技法，传承的是以意传神的理念，充分发揮墨韵的效果，营造一种虑无飘渺，意形相生的意境。比较有代表性的如吴冠中的江南风情，宴济元的写意山水，沈光瞳... 阅139 转7 评0 公众公开 15-10-27 10:31 |
元 倪瓒《六君子图》元 倪瓒《疏林图》明清山水因大多是摹仿古代画风，没有特别明显的独立特色，明前期主要摹元画，如篮瑛等人摹倪瓒，王绂有摹倪瓒的，也有摹王蒙的，明后期又转摹南宋，如王谔的《月下吹箫图》唐寅的《东篱赏菊图》也有摹元画的，如沈周摹王蒙笔意的《庐山高》摹倪瓒的《溪山秋色》摹載进的《太傅游东山图》， 阅120 转8 评0 公众公开 15-10-27 10:29 |
在北方荆关李范发展的同时，南方的董源巨然等在发展着另一种风格的山水画，他们几乎全面继承了王维的画风，低平的山丘，和缓的线条，水墨点簇树叶，渲染山石皱折，但用长短不等干湿并用的墨线条勾画山体纹理比王维要明显些，董源的《龙宿骄民图》《寒林重汀图》代表了这一风格，此种画法较关李范的画法要随意一些，笔法也显得略粗一些，这种画... 阅232 转7 评0 公众公开 15-10-27 10:29 |
正因为如此，所以唐未五代宋初的笫二波山水画高峰期的荆关李范诸大家均以雄奇美的山水画风格名世。其弟子关仝的画如《关山行旅图》《秋山晚翠图》一如师承了荆浩的雄奇造型，但笔法墨法更为精进，从笔法上讲，更多变化，《关》图线条曲折，山石圆滑，有自己的风格，《秋》图造型更接近荊但笔法墨染均细腻许多，二图似用破笔，采用细密的点皱线... 阅211 转7 评0 公众公开 15-10-27 10:27 |
