元代是传统山水画的第三个高峰期，以赵孟頫极力提倡的，由黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙、方从义等人完成的元代逸品山水画以全新面貌出现，这几个人除王蒙外，其画风大体一致，没有雄伟壮丽的高山，也没有刀劈斧砍的石头，全是平远构图的江南水乡，山丘平淡，树木平淡，云水平淡，笔墨也都平淡，平缓的线条，简单的披麻皱，甚至连渲染墨韵也很少，全靠总体构图的趣味性，诗意性去打动人，这就是元画的特点。如赵孟頫的《鹊华秋色图》
元 赵孟頫《鹊华秋色图》局部
元 黄公望《富春山居图》局部
元 吴镇《双松平远图》
元 倪瓒《六君子图》
元 倪瓒《疏林图》
这些画无不体现平远平淡的特点，尤其以倪云林的高逸作品历来被人称道不已，其它许多画家亦然，只有王蒙是个另类，高山复岭，重重叠叠，即非五代画风，又非当代体裁，而是自立一派自创一格，所独创的牛毛皱更增添了画的细腻如《夏山高隐图》《葛稚川移居图》。
元 王蒙《夏山高隐图》
元 王蒙《葛稚川移居图》。
黄吴倪王元四家撑起了一个时代
明清山水因大多是摹仿古代画风，没有特别明显的独立特色，明前期主要摹元画，如篮瑛等人摹倪瓒，王绂有摹倪瓒的，也有摹王蒙的，明后期又转摹南宋，如王谔的《月下吹箫图》唐寅的《东篱赏菊图》
明 王谔《月下吹箫图》
明 唐寅《东篱赏菊图》
也有摹元画的，如沈周摹王蒙笔意的《庐山高》摹倪瓒的《溪山秋色》摹載进的《太傅游东山图》，
明 沈周《溪山秋色图》《太傅游东山图》，
仇英本是画工出身，所以以摹工笔山水为多如《桃源仙境图》等。
明 仇英《桃源仙境图》
这些作品虽在笔法风格上是摹仿，没有多少新意，但作品在造型笔墨功夫上，尚作得不错，且保留了传统山水的风貌。
清代画风总体上也是仿古，主要是仿王蒙画风的多一些，山峦重叠，披麻细皱，山下加画几棵树，一条溪流穿流而过成了老套路。
但清画也出现了几个新苗头，一是渐江的空灵风格，大小方格式线条组成山体，几乎不皱，再画几株树木或立或卧或倒挂，简洁明快，有空灵感，如《黄海松石图》，此风也影响了其它人，清初的多位画家皆如此。
清 浙江《黄海松石图》
二是晚期粗放的风格，笔法粗状，墨色凝重，造型随意如石溪石涛的画，
三是清未袁江袁耀的假山风格，笔法曲折，勾画细致，形如假山，如《篷莱仙境图》等
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