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古玉学步（73）：微观下的仿形毕露。（1）从观察件选取鸟眼部作为观察点，发现器面不见解玉砂打磨痕，器面与阴线的衔接突兀、无自然过渡，显示机器抛光特征（图2）。（2）在阴线中，只有眼球一边的一部分有少许砂痕，其余皆不见解玉砂痕，痕迹不一致，显示后期手工修磨特征（图3）。以下一组是“高仿”图（图5）和一组到代“真品”图（图6），... 阅113 转2 评0 公众公开 19-01-11 11:12 |
古玉学步（72）：何以一眼识仿形 屏气静心辨工痕（1）古玉制作必须要用到介质“解玉砂”（参见《古玉学步（10）（11）：解玉砂痕一点通》），虽然有部分精细的后期打磨会尽量磨去解玉砂痕，但是再精细的打磨都会在边边角角处留下解玉砂的踪迹，新仿古玉也会留下砂痕，则弄清楚古工砂痕与新仿砂痕在本质上的区别，是辨古认识今的关键所在。下面... 阅69 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:11 |
古玉学步（71）：条状线具的出现时间应该提前到新石器时代晚期。其实，条状工具除了“金属三角棱条状工具”外，还应该有“直线条状工具”，其性质不一定是金属，也可能是自然界的硬性直条如相对刚性的木条、竹条或者其他物质，带动解玉砂进行直线型切割，所以“直线条状工具”出现的时间要比“金属三角棱条状工具”要早，或者与软性线具同时产... 阅82 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:10 |
古玉学步（70）：源寻标本玉猪龙 回探红山积石冢。玉猪龙是五六年前红山文化的代表，是深受收藏喜爱的一类藏品，无论哪一类文玩场所都不乏玉猪龙的身影，估计散落在民间的玉猪龙不下数以万计。史前红山真会留下这么多玉猪龙吗？对于这只玉猪龙背部的红褐色斑（图4），有学者指出这是河磨玉原有的皮壳，从而得出牛河梁玉器大多为河磨玉的结论，... 阅73 转2 评0 公众公开 19-01-11 11:10 |
古玉学步（69）：浮雕阴刻良渚纹 工序严谨如传神。良渚神徽纹饰的特点是：独特繁缛——神人兽面像，上部为人形的神，由浅浮雕的人面羽冠和细阴线的双臂组成，下部则为兽形的怪物，由浅浮雕的兽面和细阴线的利爪构成，那个架势，犹如神人驾驭着怪兽。下图是江苏省江宁县晷庙出土的“冠形器”实物(图4)，证明“浮雕”工序(图片来源《良渚文化玉器... 阅113 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:09 |
古玉学步（68）：重色仿沁玩漂移 远观一眼蒙太奇。枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；细察色与沁门、玉肌理（沁门）不搭理，径自发挥，无轻重无晕散无过渡，一无沁之特征，此色应该非沁。那么是玉料自带多色吗？稍找几处，就见工痕切断色带，再则古多色玉也未见此类驳杂毫无章法之多色，也非多色玉。本来一眼假的仿品，却有推崇者，未... 阅52 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:08 |
战国时期的玉龙数量之多、造型之美、雕琢之精，可谓历代之冠，是古代玉龙制作史上的第一个高峰期。根据考古发掘和调查，以及征集的玉龙造型形态，战国玉龙大体可分为两大类型：复合型龙和单个型龙。复合型龙，多由两条或更多玉龙组合为一器。比较而言：早期的玉龙肥而短，后期的玉龙瘦而长(图3)。比较而言：早期的玉龙由稍作弯曲，后期的玉龙逐... 阅45 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:06 |
古玉学步（64）：战汉浮雕怎减地 高浅之间存差异。汉代制玉是中国古玉工艺的又一个顶峰时代，留下了很多精美绝伦、后代难以企及的玉作艺术品，浮雕工艺即是其中之一。浮雕动物纹盛行于汉代，按浮雕的高低分为高浮雕动物纹玉浅浮雕动物纹两类。高浮雕动物纹的制作方法：战汉时期，由于工具的局限，浮雕所采取的去料雕琢方法必须如此，至于浅浮雕... 阅102 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:04 |
根据工艺特征可分为软索线具、金属三角棱条状工具和金属薄刃线状工具三个小类线状工具，其各所存在的时代不同、产生的工艺痕迹也各有特征。金属线具按其形制可以分为两种：金属三角棱条状工具和金属薄刃线状工具。（2）金属薄刃线状工具实质为一条金属线，线体较细，以直线运动方式磨耗玉料，操作方式与金属三角棱线具基本相同，但操作更为灵活... 阅55 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:03 |
玉璜与玉珩都凹成弯月形，但弯与弯有区别：玉璜呈下凹的上弦月形，玉珩则成上凸的下弦月形。玉璜盛行于新石器时代晚期至西周，最早期的玉璜仅仅是单个玉饰件，到后来发展成为组玉佩的主要部件之一。现收藏于山西博物院的西周组玉佩（图1），由玉璜、玉珩、冲牙、玉管、料珠、玛瑙管组成，共计204件，以45件玉璜为主体（其中最大璜长15.8厘米，... 阅63 转1 评0 公众公开 19-01-11 11:01 |
