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他的故乡一显赫望族宋氏宗族中有几位他的同窗好友，但即使这些人来求画，崔子忠也是艰拒不肯，比如一位叫宋玫的同学为了求崔子忠的一幅画，不得已将崔子忠骗至家中，逼迫崔子忠为其作画，万般无奈之下，崔子忠只好画了一幅画。崔子忠的作品具有浓厚的文人趣味和隐逸思想，而正因为他不愿以画谋生的桀骜个性，更使他作品中这样的个性闪现出独有... 阅234 转3 评0 公众公开 20-11-17 17:13 |
清朝人物志：恽寿平画花卉用没骨法，他做人很有骨气。恽寿平的花鸟画师法徐崇嗣的“没骨法”，融合前代各家之长，精益求精，开创了有鲜明个人特色的“恽体”花卉画风。恽寿平的祖上和父辈受过朝廷的恩泽，比如他的绘画老师——堂伯父恽本初曾做过明朝官员，父亲恽日初也是品学兼优的贡生。恽寿平跟随父亲回到常州老家后，恽日初原是复社成员，... 阅103 转4 评2 公众公开 20-09-06 20:33 |
顺治八年（1651年），王翚迎来他人生中的第一个贵人，当时名满画坛的王鉴在虞山的一次聚会中看到王翚所画的一幅画扇，顿时被他的笔墨气韵所折服，感到后生可畏，于是收下王翚为弟子，并对其悉心指导，不久后更是将其介绍给当时画坛泰斗王时敏。比如他最著名的“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”论断，可以说在概括出前人绘... 阅58 转8 评0 公众公开 20-02-06 23:59 |
明清画人录｜王鉴：取精抉髓，兼收并蓄，独步海内而润泽后学。而及至后期，他的作品尽管也是在各家的笔墨技艺中摸爬滚打，但总体上有了更多的个人思考个感悟，在融会贯通中进一步升华了审美格局、境界、气度，带有一种蕴藉、细腻、谨严、苍秀之风，这样的美学特征是他在清初画坛上占据着重要的位置，纤不伤雅，绰有余妍，将王时敏开创的集古之... 阅145 转29 评0 公众公开 20-01-31 00:42 |
明清画人录｜八大山人：四大皆空，八大归来。谱名统，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗、刃庵等，出家时释名传綮。在八大山人的作品中，所有的动物都是一副白眼看人的形象。在这此起彼伏的白眼中，一代艺术大师八大山人高开低走踉踉跄跄的一生在这样的艺术创作中得到了淋漓尽致的体现，他无法潇洒自如地“远离颠倒梦想”，这白眼也成为一... 阅546 转15 评0 公众公开 20-01-29 18:59 |
明清画人录｜唐伯虎：活出自我的风采，留下超我的风流。明清画人录之三：唐伯虎。看透了世态炎凉的唐伯虎从此彻底地挥一挥衣袖，退居桃花庵中以书画自娱，吟风弄月，写字作画，一派与世无争的样子：桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。由是，市场是最热卖的乃是他所绘制的春宫图，流量如滔滔江水一发而不可收拾，而花丛中出生入死的唐伯虎画起来... 阅187 转7 评0 公众公开 20-01-29 18:57 |
明清画人录｜陈淳：墨中飞将军，白阳山人的戏墨人生，独具风采【之二十八】陈淳的笔墨精神内核与吴门画派的文人意趣是一脉相承的，但他的可贵之处就在于笔墨的表现上突破了陈陈相因的守成姿态，从而“淋漓跌宕离合于古人”，在这样的取舍之间，开启了水墨写意这样一种全新的花鸟画表现形式，从而推动了写意花鸟画的兴盛。陈淳开创的耳目一新艺... 阅105 转9 评0 公众公开 20-01-29 18:53 |
明清画人录｜罗聘：丹青只为稻粱谋，但却因纯粹而走向极致的化境【之十】罗聘二十四岁时，以诗投拜金农为师，这是罗聘走向艺术之巅的开始。金农作为扬州八怪的带头大哥，其诗画上的成就在当时冠绝一时，而罗聘是金农最看重的弟子之一，金农对他的诗画极为推崇，罗聘在他的精心指导下，笔墨大进，师徒二人画作水平不分伯仲，罗聘甚至成为金农的... 阅70 转5 评0 公众公开 20-01-29 18:53 |
肖像画从画史上记载来看古已有之，但在艺术史的地位一直都处在一种边缘地带。但若将目光从正统画史的著述上移开，自会发现其实人物肖像画在宫廷绘画以及民间绘画中一直都是一个备受关注的门类。很显然，曾鲸的绘画之路与那些画史上的“名门正派”的大师不同，他一生都在这样不为正统画史所注重的人物肖像画这类“雕虫小技”上如切如磋如琢如磨... 阅372 转19 评0 公众公开 20-01-29 18:52 |
明清画人录｜李方膺：我手写我心，却成了扬州画坛惊鸿一瞥的传奇【之十四】李方膺在短短的往来扬州卖画的岁月里，很快与当时扬州画坛声名显赫的金农、郑板桥、李鱓等相交莫逆过从甚密，特别是郑板桥对其人品和画风更是百般推崇，也许是二人履历相近气质相投的缘故吧，他曾经与李方膺和李鱓三人共同创作了一幅《三友图》，并且在上面题了这样一... 阅545 转15 评0 公众公开 20-01-29 18:52 |
