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建盏sir建议：4、使用硬刷毛牙刷清理较为顽固的污物直至消失。5、用软刷头牙刷清理细节部分的泥土和污物。6、用清水反复清洗后将肉眼观察无明显污物的建盏置于煮水器皿中煮水淹没，后将水烧开该小火持续沸腾半小时，可反复多次，但是记得换水。（2）出土盏千年前就深埋于土壤中，长期的受土壤中的侵蚀釉面难免斑驳有瑕疵，并且很多被埋于土壤中... 阅7153 转16 评0 公众公开 16-11-12 15:57 |
油滴有两类，一类是建窑油滴，另一类是华北油滴。华北油滴的形成机理可以概括为气泡机理。1、华北油滴斑点是均匀分布的，因为它是由气泡形成的，有釉的地方就有气泡，所以斑点布满整个釉面。建窑油滴的斑点大小与釉层厚度没有必然关系，关键在于包裹团大小，所以同一件茶盏上不同部位的斑点大小疏密都可能差别很大，而斑点一般呈卵形状，这是因... 阅361 转4 评0 公众公开 16-11-12 15:50 |
比如不同光线角度下的彩光，天然结晶斑纹的流动感、立体感、变化层次，釉面开片，挂釉聚釉等。所以标本能体现出的宋盏之美，比想象中更多，了解怎样全方位观察一枚标本，令其发挥最大作用，也很重要。标本一.▼下图这只兔毫标本，面积较大，带完整圈足和挂釉。茶末釉虽然没有兔毫纹等金属感强的结晶斑纹，却并不易烧，且釉色、开片上别具美感，... 阅888 转6 评0 公众公开 16-07-03 15:17 |
宋代建盏的柿红釉，也是一种“中国红”。建窑柿红釉的原材料，和建窑黑釉是一样的，之所以同样的胎和釉，会烧出有别于建盏主流产品的色调，是因为温度、气氛的关系。▼图为某种釉水配方的窑变色谱。比如日本德川美术馆就收藏有一只传世建窑柿红釉盏，这只盏是曾经被归为“大名物”的茶器。“大名物”是居于“名物”、“中兴名物”之上的最高等... 阅216 转6 评0 公众公开 16-07-03 15:13 |
水吉窑址群曾发掘出数十座龙窑，最长的一条长达135.6米，创下国内已知龙窑最长记录，其实也就是世界上最长的龙窑。第六奇、中国的瓷器 日本的国宝。日本国宝，不是一个泛指，而是特指日本文化厅根据《文化遗产保护法》规范认定的、具备极高历史或艺术价值的文物，是日本政府对文物的最高分级。从数量上看，光是建窑一个窑口的瓷器，就占了日本... 阅145 转5 评0 公众公开 16-07-03 15:10 |
如图所示，闽地鹧鸪鸟，前腹部与翅膀的斑点清晰、圆润、排列整齐，斑点色彩与底色对比强烈，斑块大小与鸟的体量大小在视觉上和谐。即斑点清晰、圆润、排列整齐，斑点色彩与底色对比强烈，斑块大小与碗盏大小视觉和谐者，才是神品油滴。▼图例2：斑点圆度好，但太稀疏，底色不正。▼图例7：底色正，但斑点上紧下松。诚然，您如果收藏有巴掌大一... 阅307 转14 评0 公众公开 16-07-03 14:53 |
另外建窑成熟时期的杂色釉中，虽然有外观非黑的釉色出现，但那是由与乌金、兔毫、油滴等黑釉盏同样配方的釉料，在不同气氛温度下烧制而成，也属于黑釉瓷的变种。一说建窑，想到的不但是黑釉，而且必然会是黑釉茶碗。在唐代，饮茶器具常被称为“茶碗”、“茶瓯”。而唐诗里“茶瓯”出现的频次要远高于“茶碗”。唐时茶器多称瓯，宋代则称瓯或盏... 阅1217 转7 评0 公众公开 16-07-03 14:47 |
彼时建窑以烧制青釉器为主，酱釉器次之。五代晚期至北宋初期，建窑装烧工艺改进，才开始用一种漏斗形凸底匣钵，仰烧黑釉茶盏。此法被建窑坚持使用下去，造就了黑釉盏的辉煌。第一、相对于胎体直接接触明火、釉面容易被污染的旧烧法，宋代匣钵装烧法以耐高温的材料，隔绝了盏面与火焰，使胎釉在没有落灰烟尘的独立空间中，发生自由、玄奇的变化... 阅1157 转12 评0 公众公开 16-07-03 14:29 |
如釉面刚刚熔化、釉面呈低温生烧色、器物硬度不够等。2、不能有龟裂，不能发生釉与胎骨因遇热膨胀系数差别太大，导致烧制过程中严重缩釉的状况。干口程度太过、面积太大的器物，釉面便不够完整，用久后盏口有锈蚀迹象，等而下之！2、龙窑柴烧。2、窑变黑釉。窑变黑釉是建盏命脉之所系，铁系结晶釉在1300℃前后的高温熔融状态下，被一氧化碳和氧... 阅793 转9 评0 公众公开 16-07-03 14:27 |
而在“黑金釉”一档，建窑简直是打开了色彩与纹理的“潘多拉魔匣”，从圆点“鹧鸪斑”到长线条“兔毫”，中间万千变化古人或称“毫变”，那是“天工”与“人巧”的神奇偶遇！鹧鸪斑——色彩！宋人蔡襄在所著《茶录》中记载：“茶色白，宜黑盏。建安所造者绀黑，纹如兔毫。其坯微厚，熁之久热难冷，最为要用。出他处者，或薄或色紫，皆不及也”... 阅439 转10 评0 公众公开 16-07-03 14:23 |
