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第二种仅在明代前期的浙派「徐门正传」传谱《琴谱正传》和《杏庄太音补遗》这两部琴谱上刊载；第一段，曲调悠扬舒缓，琴声婉转，如同诗人自言自语，对于潇洒恬淡的田园生活的向往。这一段为主旋律的简单反复，略有变奏，听起来别有一番纯粹活泼之感，就似诗人简朴自然，充满人生情趣的田园生活。行至第三段，琴音复归低缓，诗人在最后抒发对人... 阅642 转12 评0 公众公开 12-02-28 17:21 |
古琴曲《归去来辞》乐曲源流与意趣赏析。《醒心琴谱》中《归去来辞》之题解曰：“宋末元初俞琰所作，依陶渊明辞而成曲也。刘裕禅晋时，潜为彭泽令。耻事二姓，不为五斗米折腰，弃官归隐。作归去来兮辞，以明其志。后人景仰其高风亮节，以其辞入于音律，即琴曲归去来辞也。” 阅4383 转47 评0 公众公开 12-02-28 17:17 |
通常状态下，右手在弦长的十二分之一处弹弦效果最好，在琴上就是二徽至岳山的一半处，简略些可以认作一徽与岳山之间，近一徽的三分之一处。我弹奏泛音时，通常在一徽与岳山之间的中点（二分之一处），但有时也在徽内弹奏，如《龙朔操》的泛音段，用一徽与岳山间的一半处及三、四徽处的交替弹奏，显示乐句对答时的不同音色，这种在徽内弹泛音的... 阅263 转9 评0 公众公开 11-10-14 11:54 |
从《归去来辞》说吟猱、气息、脉动以及右手弹弦三要素。前面谈过触弦点的选择和弹弦的力度，还有弹弦的方向也很重要，这是右手弹弦的三要素，它们关系到所出乐音的音量和音色，现在加上未讲过的“弹弦的方向”一起再归纳一下。正确的方法是，弹弦前离开弦一定距离再“击”弦，有时可能会在弹弦前先触及琴弦，轻轻一推或轻轻一抹，但这只是求得... 阅314 转13 评0 公众公开 11-10-14 11:52 |
对待乐句，应不按拍子的感觉（不是数拍子）来弹，而是“按一个乐句一个乐句的感觉来弹”。其实语气对于节奏的影响不仅仅是乐句的尾音，整个乐句都受到影响，而乐句尾音的长音符表现得最为明显。对于琴曲的乐句，弹奏时不要机械地数拍子，而是“按一个乐句一个乐句的感觉来弹”，这是我教的方法，是表面的，更重要的是理解琴乐乐句过程的气息，... 阅530 转14 评0 公众公开 11-10-14 11:36 |
在明代，浙派的琴乐重视器乐表现力，与重视琴歌的“江派”对立，前面杨抡的《真传正宗琴谱》属于重视琴歌的“江派”，其正集《太古遗音》三十曲全为琴歌；另一位严澄同时代而稍后的虞山派琴家徐青山，在他的《大还阁琴谱》中就已经对此作出了实际上的反对，他不仅在《大还阁琴谱》中收录包括快弹、外调等多种风格的琴曲，还撰写了著名的琴美学... 阅329 转10 评0 公众公开 11-10-14 11:27 |
