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28★霜潭雁影23-23（？）28、霜潭雁影23-23（2）诗者:田牧（五声标示：阴○、阳⊙、上●、去◆、入■。 阅24 转1 评0 公众公开 23-04-20 01:47 |
朱鹤麟云：“前三章，俱主夔州而略长安，后五章详长安而略夔州，次第井然。”可见前三章重在写实，身在夔州，后五章重在写虚，心系故园故国，开合跌宕，虚实相生。“直北”即正北，“愁看直北是长安”，夔州的正北是长安、洛阳，亦即陇右关辅中原一带，此指长安以北。全诗境界在夔州与长安之中推移，故国之思与沉沦之感交织，写夔州为所见，写... 阅1 转自hjmhjmhjmm 公众公开 22-07-01 17:46 |
【诗词微塾】杜甫《秋兴八首》译文【诗词微塾】杜甫《秋兴八首》译文。唐代-杜甫。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间的波浪连天涌起，塞上的风云接地阴沉。常来的渔翁在江里放船，清秋的燕子在上下纷飞。鱼龙都那么寂寞连秋江也凄冷，当年在长安的平静生活现在仍堪长思。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。关塞摩天只通鸟道，江湖上漂泊着我... 阅51 转3 评0 公众公开 22-06-28 16:33 |
杜甫的《秋兴八首》全文对照翻译及诗意秋兴八首唐代-杜甫。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间的波浪连天涌起，塞上的风云接地阴沉。常来的渔翁在江里放船，清秋的燕子在上下纷飞。鱼龙都那么寂寞连秋江也凄冷，当年在长安的平静生活现在仍堪长思。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。关塞摩天只通鸟道，江湖上漂泊着我这个渔翁。彩笔昔曾干气... 阅285 转12 评0 公众公开 22-06-27 08:48 |
前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染... 阅80 转14 评0 公众公开 22-06-27 08:00 |
【诗词微塾】杜甫《秋兴八首》的特殊章法 【诗词微塾】杜甫《秋兴八首》的特殊章法 七言律诗是中国诗歌最成熟的一种体裁，也是历代文人最喜欢的一种体裁。章法上顶针回环，前人谓之接项格。二、交股格(1、3、6夔府;2、4、5京华) 杜甫《秋兴八首》之二 夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。此诗首联领起中间二联，然后中间二联互相照应... 阅53 转8 评0 公众公开 22-06-22 08:34 |
【诗词微塾】绝句的逆折法 【诗词微塾】绝句的逆折法 绝句短小精萃，韵味深长。这首托物言志诗写诗人静听弹琴，表现弹琴人技艺高超，并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾。但诗人笔下出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。这是赠给歌者... 阅39 转9 评0 公众公开 22-06-21 13:22 |
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。” 写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景... 阅194 转10 评0 公众公开 22-06-21 09:38 |
上尾原意是指五言诗第五字不得与第十字同声（连韵者可不论），到了格律诗成型的时代，这一规则实际已经被律诗格律包涵。但是，有一些评论家却根据上尾的意义，进一步严格化为五言律诗第五字不得与第十五字同一声调，推广之，就是要求格律诗的相邻两副对联出句尾字不得同属一个声调（比如上声、去声或者入声）。不押韵句子的尾字（白脚字），在... 阅42 转7 评0 公众公开 22-06-20 09:20 |
【诗词微塾】如何写咏物诗 【诗词微塾】如何写咏物诗 1、为何咏物 为何要咏物？3、咏物当著趣味 顾名思义，咏物诗词吟咏的是物，所以作品应具有必不可少的趣味。对于第一境界的纯歌咏、描状类咏物诗词来说，尤其如此。4、要用形象语言和形象思维 形象语言与形象思维是诗词写作的基本，咏物诗词更是如此。咏物诗词，比之其他题材... 阅52 转9 评0 公众公开 22-06-11 16:53 |
