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| 共 56 篇文章 |
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名师谈写生（之二） 写生六论——董克诚。2015年於天津。2012於天津美术学院。《课堂示范．夏日玫瑰》55x75Cm。1997年於天津美术学院。《课堂示范．逆光》78x55cm。2015於天津美术学院。《课堂示范．春光无限》75X55Cm。1999年於天津美术学院。1996年於天津美术学院。董克诚，中国美术家协会会员，1962年10月生于天津，1986年毕业于天津美术学... 阅247 转1 评0 公众公开 18-06-24 22:07 |
水彩画中的红蓝对比之美。点击上方蓝色字体 藝高 订阅公众号 获取更多精彩资讯。红色和蓝色作为对比色，非常经常地被用于绘画主题表达，用以强调色彩、光影或空间关系等。下面小编就为大家呈上一组唯美的红蓝主题作品，请大家慢慢欣赏。高冬老师作品：章又新先生作品：董克诚老师作品：吴兴亮老师作品：赵记同老师作品：尤金老师作品： 阅939 转0 评0 公众公开 18-06-24 21:47 |
水彩技法干货101餐-006对比关系在画面中的运用（下）↑赵记同老师这张作品（这么中意的范图小编找了好几天），作者主观的收放意图非常明显：牛仔服的细致刻画、金手镯的质感、人皮肤的细腻变化，和白毛衣黑背景的“放”之间形成强烈对比。（陈坚老师作品局部）（金英善老师作品）（金英善老师作品局部）老师们的画作都是多种对比关系同时存在的... 阅32 转0 评0 公众公开 18-06-24 21:42 |
水彩技法干货101餐-005对比关系在画面中的运用（中）本期我们谈一些较为具体的对比关系，比如：光影对比、疏密对比、形象对比、方圆对比、直曲对比、点线面对比等等。光影对比。↑这张作品光影效果观看时愈远愈强，其主要原因是画面单纯的色彩与黑白关系，亮面和暗面分别使用了两组不同明度的蓝色和赭红，这种简练的补色关系使画面实现了强烈的... 阅44 转0 评0 公众公开 18-06-24 21:36 |
水彩技法干货101餐-004对比关系在画面中的运用（上）我们在专栏前几期讲过画面的主题突出往往是靠对比关系来实现的。——明确画面主次关系，强调主要部分，弱化次要部分，学会主观拉大这种对比关系，将画面中所有的对比关系都往你的画面主体方向引导。虚实对比、明暗对比和冷暖对比是最主要的三个要素，此外还有很多对比手法可以运用。后面两期... 阅39 转0 评0 公众公开 18-06-24 21:33 |
Daniel Smith水彩 238色卡试色身为一个DS粉怎么能不搞下他家著名的238色卡呢？DS金属色例如镉和钴系做得蛮烂的，但化学系，例如quinacridone系，pyrrol系，做得就非常好，pyrrol scarlet、pyrrol red、pyrrol crimson，红色系这几只都很棒，尤其pyrrol crimson，我觉得完全可以当做alizarin crimson和carmine的替代色，更艳更润。第三列：quina... 阅1 转自xiaoyuner... 公众公开 18-06-21 22:25 |
水彩技法干货101餐-002写生中对景物抽象关系的观察（含详尽分析图）同学们写生的时候特别容易陷入到细节里，眼睛盯着一小块地方就没完没了的深入刻画，整个画面的疏密虚实布局全抛在脑后，画面上分个体分区域画的很完整，但是忘记了相互之间的整体协调关系，忘了小片段在大片断中的角色位置，忘了大片段相对于整体关系的处理需求……一幅好的画... 阅42 转1 评0 公众公开 18-06-21 13:13 |
水彩技法干货101餐-001关于风景写生的取景和构图。（前排左二牛广德老师，左三高冬老师，左四马明松老师）下面我们以高冬老师这张作品为例，结合实景照片，分析一下高老师对画面做了哪些主观处理，请将手机横屏观看。老师将画面中①区域的天空和远山融为一体，不作分辨，让他们整体作为背景退到画面深处，以衬托②部分的主体建筑。下面是牛老师... 阅125 转1 评0 公众公开 18-06-21 13:11 |
水彩技法干货101餐-003关于画面“结构”关系的思考。想清楚画面的结构安排，那您想呈现的主题基本就确立了，景物的主次轻重虚实的排布就明晰了，之后您在创作中，所有的力气都往强化主题的路上使，弱化一切次要的景物——即使它很美，您也要有维纳斯断臂的决心，能做到这点基本上画面就成功一大半了。牛广德老师的作品非常有意境，主观创作意图... 阅63 转1 评0 公众公开 18-06-21 13:09 |
