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兰丛诗话 [清] 方世举兰丛诗话 [清] 方世举 诗话屡作而屡失，今老矣，复何心哉！後又寄《三世诗刻》、《述本堂集》属余笔读，余方有《汉书辨注》、《世说考义》、《家塾恒言》诸小著述，兼卢雅雨使君为刻《韩诗笺注》垂成，零星样本，寄本正讹，未遑答也。押韵未有不取易者，如东韵之"中"，支韵之"诗"，灰韵之"来&quo... 阅12 转自唐音宋韵 公众公开 15-03-22 22:48 |
司空图诗歌理论与《二十四诗品》比较分析司空图诗歌理论与《二十四诗品》比较分析 哈尔滨广播电视大学讲师 关龙艳。关键词：司空图 诗歌理论 《二十四诗品》 "论诗杂作"其中汪涌豪先生在《论〈二十四诗品〉与司空图诗论异趣》一文中，认为《二十四诗品》通篇充盈道家气息，而司空图一生中儒家思想始终占有主导地位，进而为《二十... 阅8 转自田牧 公众公开 15-03-22 22:41 |
托名王昌龄的《诗格》说：“诗有三境：一曰物境，欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二日情境，娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三日意境，亦张之于意而思之于心，则得其真矣。”这里的三境就是意境，只是把偏重于写山水的称为物境，偏重于... 阅31 转1 评0 公众公开 13-11-30 08:57 |
中华古诗词的十大技法中华古诗词的十大技法 古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。诗词的疏密手法，... 阅62 转1 评0 公众公开 13-11-29 23:41 |
诗歌如何才具有主体性?以较难表现主体性的景物诗为例，分析李白的三峡诗及其与前人的对比。这样的三峡诗——山水诗，才真萨显示了诗歌的个性美。明初宋濂《林伯恭诗集序》云：“诗，心之声也。声因于气，皆随其人而著形焉。”江盈科《雪涛诗评》云：“诗本性情。若系真诗，则一读其诗而其人性情入眼便见。”可见，诗人的主体个性是诗歌创作的灵... 阅849 转9 评0 公众公开 13-11-29 06:54 |
（柳中庸《征人怨》） 前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。（元稹《和乐天重题别东楼》） 律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联... 阅91 转11 评0 公众公开 12-09-23 21:52 |
关于“合掌”的是是非非。什么是“合掌”，“合掌”在什么时候成了“合掌病”，真不是一句话可以说清楚的。一种意见认为，同义对举或两句一义都是“合掌”，而另一种意见则认为，同义对举不可称“合掌”，而两句一义才是“合掌”。分析道，“此联犯了半合掌之忌，‘晨昏’和‘早晚’是一回事。有些楹联中出现个别非中心词尤其是虚词的合掌，或... 阅167 转15 评0 公众公开 12-06-23 22:19 |
提起七律呢，唐人公认《黄鹤楼》那首最好 ：思维的视野也随之而开阔 那么在看第三联在承接之后的转 因为律诗的第三联比较关键是起到承上启下的作用 可以这样说，第三联的好坏，对全诗的成功与否很关键 古人抒发的愁情一般分乡愁和情愁两种。我们只看诗的手法，不看诗的情感和表达意境。这三首呢，可以说是黄鹤楼的比诗。全诗不遵守平仄对偶... 阅3440 转89 评0 公众公开 12-06-23 22:16 |
古典诗歌的开头、承转与结尾古典诗歌的开头、承转与结尾（作者：奉旨填词柳三）诗的开头。好的开头方法不只这些，但是无论哪种开头的方法都是为诗词的通篇来服务的，诗通篇不好，再好的开头也是没用的。诗的结尾。但是无法给这些手法分类了，要是根据诗的内容和情感上来看，分类无法过细的，比如，“地下若逢陈后主,岂宜重问《后庭花》”这样的... 阅1646 转57 评0 公众公开 12-06-23 22:12 |
“对联和诗歌、散文、小说一样同为文学体裁的一种。它起源自五代时期，至今有一年多年的历史。上个世纪末网络的普及，互连网聊天室为对联爱好者提供了早期交流平台。由于对联短小精悍类似于“灵光一现”式的文学表达，正好符合聊天室即时交流的要求；在没复习对联之前，我们先了解一下，对课，对联，对仗的区别。二是内容相关：对联，之所以称... 阅474 转32 评0 公众公开 12-06-23 22:08 |
