| 共 30 篇文章 |
|
历史上，元代、明初和清康雍乾是釉里红瓷器烧造的三个重要时期，而最珍贵的釉里红瓷器却烧造于明代洪武时期。釉里红瓷器有着皇家血统，从考古出土资料及传世品情况看，洪武釉里红瓷器数量较多。北京故宫博物院藏有清宫旧藏洪武瓷100余件，其中80%是釉里红瓷器，数量远超当时的青花瓷器。明洪武 釉里红缠枝牡丹纹碗北京故宫博物院藏釉面特征釉面... 阅49 转4 评0 公众公开 23-01-31 21:00 |
霁红釉梅瓶 清康熙北京故宫博物院藏“红”：像鲜血的颜色。眼看大限将至，再烧不成，全部窑工可能都要面对天子圣责，继红为救其父和众窑工，便割破手腕，以自己的鲜血烧制出一种稀世罕见的、色调安定肃穆的红釉。北京故宫博物院藏明代宣德时期，也把它称之为“宝石红”。清乾隆 霁红釉梅瓶观复博物馆藏直到康熙时期，海内升平，社会安定，御窑... 阅38 转3 评0 公众公开 21-09-19 11:18 |
核心提示：釉里红，瓷器釉下彩名，系用铜红釉在坯胎上描绘纹饰，然后罩以透明釉，经窑内1200℃高温中一次烧成。釉里红创烧于唐代长沙窑，元釉里红，瓷器釉下彩名，系用铜红釉在坯胎上描绘纹饰，然后罩以透明釉，经窑内1200℃高温中一次烧成。大明宣德青花釉里红海兽高足杯-台北故宫宣德釉里红胎质细腻，釉面甜白滋润，有桔皮纹，釉层内大小气饱... 阅147 转3 评0 公众公开 20-07-11 10:08 |
祭红基本是色不脱口、釉不垂足，既使底足略微有积釉现象，由于积釉较薄、规整，亦明显有别于郎红。(3)郎红的釉色鲜红艳丽，由于流动性大，通体上下、甚至前后，釉色的变化显得活泼、灵动、多姿：釉色浓处好似牛血初凝，而红釉稍薄便会出现如鸡血一般鲜红，非常美妙，其近底足处又常因积釉过厚呈暗红色或黑褐色，且出现一环呈羽翅状的黑色纹理〔... 阅1 转自天宇楼33 公众公开 20-03-09 20:58 |
我国高温“铜红”釉瓷器出现在唐宋年间，自元代开始创烧单色纯红釉瓷器，成为当时宫廷内祭祀、陈设、观赏、把玩的品种，但当时烧成的品种都带黑色，烧制技术不太成熟。在古代要烧制高温纯红釉瓷器，就必须不计成本，不惜代价（动用大量人力、物力、财力、和十分珍罕的红宝石配入釉中进行烧制），这样的物质条件和烧制工艺，只有当时的“皇家御... 阅1 转自红豆居士 公众公开 20-03-09 20:58 |
所谓“灯草边”，是指明、清景德镇窑的红釉瓷器，在焙烧中，器物上部釉汁向下流动，口沿部分釉层减薄，使器口呈色变淡，宛如一圈灯草围于口部，故称“灯草边”或“脱口”。祭红在器口和足跟处，有非常明显的“灯草边”，相对而言，永宣祭红釉口或底边的“灯草边”较宽，在3~5mm之间，清代红釉大多色泽凝厚深沉，口或底边的“灯草边”较窄、约1~... 阅1 转自芝润斋 公众公开 20-03-09 20:56 |
器物内外开片，釉面透亮，口沿处因红釉流淌下垂，出现轮状白线，洁白整齐，俗称“灯草边”,郎窑红无论瓶、碗、盘各种器物的底足旋削十分讲究，保证流釉不过足，因此郎窑红器的施釉技术有“脱口、垂足、郎不流”之称。康熙时人刘廷玑的《在园杂志》记载了郎窑的成就：“仿古暗合，与真无二，其摹成宜，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。... 阅1 转自芝润斋 公众公开 20-03-09 19:58 |
永宣红釉与康熙红釉，历史上两大红釉瓷器高峰期，看谁更胜一筹？到了清代康熙时期，景德镇窑业繁盛，高温红釉瓷器的烧造经过艰难的探索，终于重新烧造成功，并尤以“豇豆红”瓷器最为出色。本文精选明代永宣时期和清代康熙时期的红釉瓷器进行展示，可谓是中国历史上两大红釉生产高峰时期的巅峰之作，有如桃花春水般的娇嫩欲滴，亦有明亮鲜艳的... 阅50 转2 评0 公众公开 20-03-06 20:21 |
永乐红釉瓷 明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。明宣德 鲜红釉描金云龙纹盘故宫博物院藏明宣德红釉的胎、釉都较永乐时期略厚，红釉发色微深，有的呈暗红色，器型也多于永乐时期。外壁施红釉，... 阅1 转自天宇楼33 公众公开 20-03-01 10:36 |
比如茄皮紫釉，这种釉就极为稀少，民国时期的许之衡曾经写过一本小书《钦流斋说瓷》，里面讲到“茄紫一色始于明末，康熙继之，皆系玻璃釉。淡者比茄皮之色略淡，深者比煮熟茄皮之色略深，故有淡茄，深茄之分”。宣德时期发明的茄皮紫釉，其实使用的是和霁蓝釉一样的钴土矿配釉而成的高温色釉。明代颜色釉文物里，紫釉和紫金釉并不是一回事。这... 阅1 转自品谋图书馆 公众公开 20-02-28 10:50 |
