| 共 76 篇文章 |
|
清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院。清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41．6厘米 横30．4厘米 南京博物馆藏。清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40．5厘米 南京博物馆藏。山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏。人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏。清 髡残... 阅1 转0 评0 公众公开 21-12-24 21:10 |
清代｜髡残 《雨洗山根图轴》欣赏。髡残（1612—约1672年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙（音hù，指父亲），青年出家为僧，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。清 髡残 雨洗山根图轴 62X106.54cm 北京故宫博物院藏。远山近水，瀑布溪流，舟中垂钓，树林中的房屋，虽是雨后，却仍是一片闲适景象。笔法爽快，画... 阅9 转0 评0 公众公开 21-12-24 21:09 |
清初四僧：髡残《山水》册页（十开）欣赏。擅画山水，师法王蒙，用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭，苍浑茂密，意境幽深。精山水，作品以真实山水为底本，章法稳妥，繁复严密，景色不以新奇取胜。其作品构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔... 阅2 转0 评0 公众公开 21-12-24 21:08 |
髡残“粗服乱头”笔法之美。用笔“粗服乱头”之髡残。清代的词论家周济在《介存斋论词杂著》中说：“毛嫱西施，天下美妇也，浓妆佳，淡妆佳，“粗服乱头”亦不扰国色。清代画家龚贤在《周亮工藏集名家山水册》上题：残道人“粗服乱头，如王孟津书法……他把髡残的画及其用笔比作“粗服乱头”。[清] 髡残 山水图 册页 纸本水墨设色 37.5×76... 阅2 转0 评0 公众公开 21-12-24 21:08 |
赏画 | 故宫博物院藏 王时敏作品。本幅款署：“松壑高士图。辛丑秋日为耿庵社长先生六十初度寿，弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印，“西庐老人”、“西田”朱文印二方。本幅款署：“乙未季月摄翁老兄六十初度，写此为寿。弟王时敏。”钤“西田”朱文葫芦印、“王时敏印”白文印。清 王时敏 墨笔山水图扇页。款署：“恭祝盘如老年翁仙诞。西庐... 阅2 转0 评0 公众公开 21-12-24 21:06 |
从这一时期的山水之作如《为明翁作山水图》轴、《山水图》扇、《仿倪瓒山水图》轴、《长白山图》卷、《仿古山水图》十开、《仿董北苑山水图》轴、《仿黄公望山水图》轴等作品中，尚未形成自己的风格，还属于初始临摹阶段之作，但这些作品从技法运用和笔墨特点上来看，由于生活条件优越，整体风格上这些作品有些尽管略显稚嫩，但在对古人笔法的... 阅3 转0 评0 公众公开 21-12-24 21:04 |
王氏隶书在章法上一改汉隶中字距舒朗，行距紧密的特点，王时敏反其道而为之，在书写中刻意使字与字排列紧密，行距加大，这一特点给人以“密不透风，疏可走马”的形式美感，这种章法安排在前代的隶书中是非常少见的，是王时敏书法的一大特色。王时敏 隶书五律诗轴。由于年代久远，汉代碑刻到清初能够见到的极少，王时敏的隶书一定程度上没有摆脱... 阅9 转1 评0 公众公开 21-12-24 20:59 |
《拟古山水册》明.邵弥 与董其昌、王时敏、王鉴、等称 画中九友。《拟古山水册》明·邵弥 与董其昌、王时敏、王鉴、等称 画中九友 苏宁艺术馆 关注 1/15 邵弥（约1592—1642），字僧弥，后以字为名，号瓜畴、芬陀居士，长洲（今江苏苏州）人。擅画山水，亦能画水仙兰竹，其山水以元人为师承对象，略参以宋人笔意，笔墨疏简秀逸。 阅81 转1 评0 公众公开 18-12-29 11:29 |
苍润松秀 王时敏。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。▲ 南山积翠图 王时敏。王时敏对文人画内涵的领悟力深受董其昌，陈继儒赏识，在董其昌的指点和影响下，王时敏走上了临古，摹古，追求笔墨趣味的正统之路。王时敏主张恢复古法，反对自出新意，曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”王时敏... 阅113 转2 评0 公众公开 18-12-29 11:27 |
恢弘巨作 王时敏款龙凤呈祥图手卷赏析。近日，杭州尊慧征集到一幅由王时敏先生所绘的恢弘手卷，此手卷长达354cm，宽43.5cm，以尊贵的明黄色为底，在无尽的祥云间，游龙摆尾，祥凤展翅，仙人坐卧，王时敏先生以纯练的手法为我们展开出一卷龙凤呈祥的千古奇景。王时敏先生曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不... 阅556 转2 评0 公众公开 18-12-29 11:26 |
