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这种釉是在原影青釉的基础上改善而来。元代青花还常有配用色釉的，如兰釉、红釉、酱釉，有时是在色釉开光的部位绘画，也有通体黑釉绘画的，如孔雀绿釉、松石兰釉等。小器一般是单手沾釉，中、大器双手沾釉，然后口部以淋釉的办法补釉，特大器则完全择用淋釉或刷釉。因为元代这些施釉方法，形成了元器的特点：一般元器釉层较厚，釉面不平，容易... 阅1109 转8 评0 公众公开 11-07-25 17:16 |
北宋官窑与汝官窑瓷的不同点北宋官窑与汝官窑瓷的不同点。器皿通体敷釉，内外满釉，釉质丰润均匀，绝无挂釉、泪痕和厚薄不匀现象。在汝州城内文庙汝窑遗址出土的天青釉瓷片从釉色上看更加纯正，施釉薄、面均匀，刻片纹更清晰，支钉痕细小，胎料仍是香灰色，仅是釉料在宝丰清凉寺汝瓷配釉基础上稍有改进。这种青釉产品色素无花，除釉色不同于清... 阅6704 转79 评4 公众公开 11-07-25 17:12 |
耀州窑。尤其是宋代，耀州窑不仅成为北方烧制青瓷的著名瓷窑，而且对当时诸多瓷窑产生重要的影响，形成耀州窑系。鼎盛时期的耀州窑产品是以青瓷为主的，由于当时各窑之间的相互影响，耀州窑青瓷与越窑、龙泉窑等窑的瓷器在许多方面都有相似之处。一件器物，鉴别它是耀州窑还是其它窑的青瓷，瓷釉方面的特点是非常重要的，耀州窑瓷器釉色青翠、... 阅140 转4 评0 公众公开 11-07-25 17:01 |
唐三彩的鉴定唐三彩的鉴定。唐三彩的鉴定应包括两个层次，第一层次是真伪鉴定，第二层次是真品鉴定。釉——真品釉层厚实，光泽柔和，釉色深沉，外观自然而古拙。施釉方法——唐代三彩采用刷釉方法，有的部位用不同底色，各种釉自然流淌、交融。因喷釉，釉层均匀细腻，不见微小漏釉处。河南唐三彩釉色严厉浓重，多见集合形点彩花纹和垂带状花纹... 阅1732 转22 评0 公众公开 11-07-25 16:56 |
粉彩线多用中锋、工艺性强，要求线条笔笔圆润、细密、流畅均匀干净，概括起来粉彩线应具有： ①淡：是与古彩线相对而言，如古彩线要求浓黑，粉彩则是深灰色，由于古彩是单线平塗的 风格，所以不管物体的质感如何，仅在线的顿挫上变化，而料色无深浅变化，则粉彩不同，除有线条变化外，料色也有变化，如白色的花朵，浅色的服装，多用浅色的... 阅5825 转58 评0 公众公开 11-07-25 13:32 |
中國著名釉色及施釉工藝集錄中國著名釉色及施釉工藝集錄 註解。東等地，此時期的青瓷特徵是施半釉(註)，釉厚透明，有流釉。層泥釉。◎8～(1)綠釉：是鉛釉的一個品種，亦稱鉛綠釉，以鉛(Pb)和石英(SiO2)約3：1.◎15～(4)釉上彩：宋朝發明釉上彩施釉工藝，即在已燒成瓷的釉面上，再施一.料乳濁釉及低溫熔塊乳濁釉二種，前者供一般衛生瓷器之釉使... 阅2434 转43 评0 公众公开 11-07-25 11:52 |
紫口铁足是官窑和哥窑的重要特征之一，它的形成是由以下几点原因共同作用的结果：(1)胎中由于配入紫金土而铁含量特别高，露胎处的铁质在冷却时被氧化，生成棕红色的紫口和棕黑色的铁足；(2)制备胎料和釉浆时所用的水是一般的河水，其中含有大量可溶性盐类和铁质，釉浆中所配入的釉灰也含有大量可溶性盐类。 阅863 转17 评0 公众公开 11-07-25 11:39 |
唐青黄釉点彩花斑纹罐工艺浅析。石灰釉同时又是一种乳浊釉，而"乳浊釉是以窑变的釉色而具特色的"【5】。现在我们可以从它那简洁而精湛的工艺，独具特色的胎釉，素朴古雅的美学价值中得出这样的结论：唐代瓷业出现南青北白的局面以后，青瓷和白瓷开始向彩瓷演变，在釉上彩和釉下彩尚不普及和未完全成熟时，青瓷已开始利用胎釉的自然呈... 阅465 转8 评0 公众公开 11-07-25 11:19 |
新粉彩瓷1912－1940 新粉彩瓷。新粉彩瓷也采用传统的粉彩画法，在题材上则多取法宋、元、明、清及近代名画。汪和潘的新粉彩瓷画成名后影响了整个景德镇的瓷画风格，许多高匠都转向画新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，更接近画。汪晓棠名汪棣，又名汪棣华，号龙山樵子，早年有不少浅绛彩作品，曾为袁世凯画洪宪瓷，与潘同为民国初年的新粉彩画... 阅916 转8 评0 公众公开 11-07-24 02:39 |
顾名思义，新彩是中国陶瓷艺术中的一种新的釉上彩绘艺术。尤其是李林洪教授致力于新彩抽象彩表现力的再发现，以及对诸多艺术表现形式的挖掘和创造性的发展，把新彩艺术推向了一个新的高峰，在陶瓷艺术与绘画艺术的边缘开辟了一个新的高峰，在陶瓷艺术与绘画艺术的边缘开辟了一个新的艺术表现空间。从目前景德镇新彩艺术所形成的艺术面貌来看，... 阅1238 转48 评0 公众公开 11-07-24 02:35 |
