| 共 113 篇文章 |
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【诗词学习】律诗审稿附说律诗审稿附说 拈花一笑 如何符合现在律诗的欣赏标准？4，撞韵，挤韵在不妨碍诗意的情形下尽量避免。撞韵不能更换也要做成活韵。挤韵统称为韵字入诗， 出现在韵字句为伤大于非韵字句，应忌。出现在非韵字句无可避免时可从宽。8，飞雁格宜用邻韵，邻韵如果出现韵字在带（半）的韵部要有可用不可用之选择。 阅113 转5 评0 公众公开 18-06-01 06:14 |
小记：旧年网中诗友相邀写七律八仙体，并以交流网络中出现的八仙体各种版本。1，律诗八仙体属于轱辘体的一个版本，也称大轱辘体，全轱辘体。3，八仙体则是八首之中不同行位含有相同的一行诗，又称八仙格或八仙体诗，因此八仙格属于轱辘体的一个类属。4，八仙体出现的三，五，七首应为律诗仄韵格。七律八仙体 拈花一笑先生所写的示范七律八首... 阅729 转6 评0 公众公开 18-05-27 07:49 |
是否允许出现句脚重字？谈谈古风——古风诗是否允许押邻韵？押的却是【二冬】韵，由此可以看出，古风诗是可以押邻韵的，即允许邻韵通押。2）某一联的出句句脚与另一联的对句句脚同字：以李白《少年行·其三》为例：该诗第六联出句“好鞍好马乞与人”和第九联的对句“王侯皆是平交人”，句脚出现了重复字“人”。通过上述三种情形的举例，我... 阅347 转3 评0 公众公开 17-11-03 13:59 |
【诗词学习】流水对流水对 流水对属近体诗中的一种，是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。具体定义流水对是近体诗中的一种，不同于一般对仗出句与对句相互映衬的原则，流水对中出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，且具有一定的前后... 阅867 转25 评0 公众公开 17-07-14 20:09 |
至於仄仄平平平仄仄，歷代名家常將之改成仄仄平平仄平仄，已公認為正律，故第六字亦不作孤平論。而七言格律詩第一字皆＂可平可仄＂，故第二字絕無孤平之說。但可用隔句拗救，將下句第三字轉平來救： 仄仄仄平仄 平平平仄平 而近代有一派認為可將之轉成： 仄仄仄仄仄 平平平仄平。〈三〉至於二、四、六字，除七言句（仄仄平平平仄仄）可轉成（仄... 阅452 转25 评0 公众公开 17-06-13 14:53 |
【诗词学习】对仗十七法。（杜甫：和贾至早朝大明宫）诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。（杜甫：暮归）此即“迭字”对法。诗中对仗以“鸟兽”为主轴。（杜甫：武侯祠）此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”借“迁”为“... 阅247 转32 评0 公众公开 17-04-28 15:24 |
《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。分类编辑 古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。中国古代诗歌整齐划一的格律诗发展到中唐达到巅峰状态（代表诗人是杜甫），因为其形式上的诗美空间已经被唐代的大诗人挖掘而所剩有限，因此唐末五代中国的格律诗向杂言诗发展，形成一个对整齐划... 阅421 转7 评0 公众公开 17-03-07 08:50 |
【诗词学习】浅谈诗词对仗的合掌问题。商务印书馆编的《辞海》对合掌的注释：“诗文中对偶相同者，谓之合掌。”再说得清楚一点，就是一联之中如果上下二句意思完全相同或者基本相同，或者对仗的方式相同，或者用了同义的实词，都称之为“合掌”。以上5个例句，上下句的意思重复，符合合掌的定义，应视为犯了合掌的毛病。宜改作“地湿厌看天竺雨... 阅4074 转76 评0 公众公开 17-02-21 12:45 |
【韵律浅谈】唐诗用韵与平水韵之间不等同的关系。他们没有一个俯瞰整个中古汉语语音系统的立足于语言本身的设韵视角，他们的视野 范围只能是反切法基础上的《切韵》、《广韵》及其《韵文佩府》的比较，致命要害就在于仍然不知宏观设韵，对于大量未曾使用于同一首诗的同韵字，平水韵便以 为是异韵，因此盲目重复设韵的情况比比皆是。整体来看，... 阅979 转20 评0 公众公开 16-07-24 16:00 |
【诗词学习】古诗词常读错的字。而对于熟悉诗词格律的人来说，读到古人的诗，发现某一个字的位置本来该用平声的，结果作者用了一个你以为是仄声的字。这里的“扁”字应念“piān”，在平水韵中属下平声一先韵，是“小”的意思。这里的“令”字应念“líng”，在平水韵中属下平声八庚韵，是“使”的意思。这里的“胜”字应念“shēng”，在... 阅188 转4 评0 公众公开 16-07-04 13:23 |
