[原创]文学史歌（41——50章） 第四十一章 话本和宋代民歌 话本是文体，产生在唐代，宋、元渐成熟，深得市民爱。 “说话”有艺人 ，听众相约来，瓦舍集散地，专场天天开。 或者说“小说”，或者将史摆，说前有“入话”，诗词引题材； 中间插骈文，渲染添风采，收场留悬念，明日人复来。 “小说”影响远,“爱情”与“公案”；《碾玉观音》本，突出反封建， 婚姻争自由，死也要团圆；《错斩崔宁》本，昏官真凶残， 为钱十五贯，屈打成招冤。情节很动人，曲折有波澜， 细节造典型，人物性格现；内心有活动，对话有特点， 手法大进步，艺术展新颜。“讲史”依史实，文、白话夹杂， “文”是抄史料,“白”将传说加；结构较松散，人物形象差， 艺术成就低，影响却很大；“西游”题材备，“水浒”正萌芽， “三国”有底本，“封神”欲开花。话本地位重，不可小视它， 承前又启后，艺术长桥架。宋代有歌谣，保存都极少， 少也很精彩，战斗精神高：买官卖官事，直批宋王朝； 人民流离苦，“月儿弯弯照”，痛恨诸权奸，以歌声声讨； 或颂守边将，一心将国报；或斥投降派，屈膝令人恼； 首首口相传，时政晴雨表。 第四十二章 辽金文学 辽是契丹族，武勇善骑猎，常与北宋争，却被金国灭； 金是女真族，南侵兵未歇，终未过长江，蒙古将其灭； 经年二三百，文化得相协，文学有发展，辽金注新血。 辽有萧皇后，堪称女中杰，词作“回心院 ”，诗能吟七绝， 临死写“绝命”，声泪极悲切。金朝有吴激，词写《人月圆》， 忆国怀乡作，“王谢堂前燕”；刘迎写黄河，泛滥将民淹； 又有邓千江，词风很雄健，一首《望海潮》，声声英灵赞。 金末名诗人，名叫元好问，好问又好学，文化修养深； 金亡不出仕，回乡著诗文，编有《中州集》，篇篇文笔新： 国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”； 愤笔述怀时，锋芒指豪门；闲笔写风景，奇特意境深； 语言无琢迹，锤炼丽而新；文学有主张，以诗写诗论： 首赞陶渊明，“天然万古新”；又赞曹父子，建安风骨存； 称道陈子昂,“黄金铸”诗人：其诗近李、杜，作词学苏辛； 豪迈有气势，悲壮抒胸襟。金有诸宫调，表演有艺人 ， 多曲联套唱，戏剧之前身。有《弦索西厢》，说唱最动人， 作者董解元，生平事无存；改写《莺莺传》，主题被刷新， 突出反封建，人物倍精神；故事紧要处，花明转新村， 叙述有功力，挥洒笔留金，语言提炼好，纯朴句句真； 成就称卓越，影响戏曲深，后来《西厢记》，以兹作蓝本。 第四十三章 元杂剧 说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹； 辗转汉乐府，至唐参军戏，宋金渐成熟，元代兴杂剧。 传奇内容备，话本故事具，说唱诸宫调，曲调已集齐； 动作仿舞蹈，脸谱效影戏，直源金院本，发展赖经济。 城市最繁盛，观者人济济，乡间亦搭台，演出有定期； 各地请名角，庙会增喜气，艺人 与文人，合作出佳绩。 思想内容深，庶民形象立，生活气息浓，多为现实笔； 语言很泼辣，基础是口语，创作与演出，结合极紧密； 剧情重冲突，表演重技艺，著名剧作家，出了一大批。 杂剧有脚 本，一本四折戏，个别五、六折，或有联本集； 一折一宫调，就是一套曲，每折有多场，时空可更移； 歌曲与宾白，舞蹈与演技，有机相结合，韵、散两相宜； 角色有分工，分工趋 细密，“正末”与“正旦”，分别为主角， 配角有八种，脸谱各相异，动作与效果，本中简称“科”， 按“科”来表演，彩排既成戏。 第四十四章 伟大的剧作家关汉卿 大师关汉卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏将戏曲恋。 玉京书会里，才名排在前，琴棋与歌舞，样样均熟稔。 风流且潇洒，多智而达观，挥笔能编戏，登台可表演。 所交朋友众，作家与演员，所著戏剧多，成就冠艺坛。 思想内容好，类别可分三：一是写斗争，阶级矛盾现； 二写下层女，机智又勇敢；三类写英雄，歌颂历史篇。 若说代表作，首推《窦娥冤》，窦是童养媳，自幼遭磨难， 十七成寡妇，被人强霸占，连累吃官司，错判被处斩； 刻骨铭心仇，斗争意志坚，形象顶天立，悲剧是典范。 还有《蝴蝶梦》，讴歌反抗篇；又有《鲁斋郎》，深揭社会暗。 所著《救风尘》，喜剧之经典，主角赵盼儿，机敏又老练， 身世是妓女，恨透流氓男，设计救姊妹，步步有胜算。 另有《望江亭》，妇女半恶霸，再是《拜月亭》，坚贞爱情篇。 名作《单刀会》，主角是关羽，关羽名盖世，威武保蜀汉， 斗争有策略，肝胆一凛然。艺术造诣高，现实又浪漫， 善于写冲突，人物个性鲜，斗争精神强，影响非一般； 语言乃本色，丰富而全面，雅俗随身份，刚柔依情变。 总之艺卓越，爱憎旗帜鲜，奠基戏曲功，长久照梨园， 后人多继承，梨园百花艳。 第四十五章 西厢记 作者王实甫，生平不详细，说是大都人，仕途很失意。 失意而挺笔，著成《西厢记》；该剧为多本，演绎自传奇； 宋代有“说唱”，金时有“南戏”，却依诸宫调，改写成杂剧。 题材更集中，主题更鲜明，全剧共五本，颇有思想性， 长期得流传，艺术极成功。主角崔莺莺，美丽而沉静， 相国独生女，错将终身定；苦闷青春时，恰巧遇张生， 一见钟情爱，联诗两心同；一番周折后，赢得婚约订， 正当满心喜，娘亲说不行；莺莺恨父母，激烈来抗争； 婢女红娘助，西厢幽会成；生米做熟饭，相国夫人怒， 红娘据理辩，佳配终获胜。故事很曲折，人物皆典型， 莺莺反抗烈，张生专一情，红娘善策对，夫人阴而凶； 个性各突出，形象各鲜明，相向频冲突，极具戏剧性； 波平波起处，引人而入胜，二十一折戏，一气即呵成； 作者笔功深，诗情画意浓，优美风格现，处处景衬情； 主题极深刻，有情眷属成，彻底反礼教，鼓舞人斗争； 一部《西厢记》，促进戏繁荣，诸多改编本，广传元、明、清。 第四十六章 元前期杂剧其它作家作品 说过关汉卿，说过《西厢记》，还许多人，还有许多剧： 棣州康进之，善写“水浒”戏，有《李逵负荆》，应是优秀笔， 幽默而典型，谁看谁欢喜；东平高文秀，八种写李逵， 唯存《双献功》，侠肝义胆美，另有《绳池会》，廉颇躬请罪， 都是写喜剧，令人开心扉；《陈州粜米》篇，无名作者编， 歌颂民反抗，斗争意志坚，包公铁面出，理想寄清官； 大都纪君祥，奋笔刺权奸，《赵氏孤儿》成，百年连上演； 河北尚仲贤，改写《柳毅传》，人神爱情美，追求须勇敢； 无名氏作家，作有《昊天塔》，初演杨家将，爱国是精华； 又有扬显之，著有《潇湘雨》，鞭挞为官者，灵魂之卑鄙， 害死结发妇，附势取仕女；还有石君宝，作《秋胡戏妻》， 事出《烈女传 》，歌赞下层女；山西白朴写，《墙头马上》戏， 婚姻争自由，词佳而名丽；元剧优秀者，还有《汉宫秋》， 作者马致远，艺术有成就，景物衬心情，悠悠唱出口； 彰德郑廷玉，存有《看钱奴》，形象很逼真，痛骂大财主； 济南武汉臣，作品《金生阁》，权豪势横行，抢掠极凶恶； 其它有“公案”，包公戏较多，比如《灰阑记》，比如《魔合罗》； 剧坛很繁荣，春花动风色，朵朵开不败，小溪汇成河。 第四十七章 元杂剧的衰微 后期元杂剧，南移而衰微，个别有成就，亦无前期美。 山西郑光祖，有号称德辉，名字闻天下，声誉进闺纬； 《倩女离魂》剧，所著中为最，手法用浪漫，倩女柔似水， 词曲多婉转，抒情令人醉，《王璨登楼》剧，游子乡心碎， 怀才不遇者，共鸣而心悲；《智勇走齐》剧，歌赞桑女慧， 貌丑胆识奇，巾帼盖须眉。同代有乔吉，留传三种剧， 《两世姻缘》好，余者皆俗气。又有宫天挺，仕途不得意， 写《范张鸡黍》，批判现实笔，还有《七里滩》，颇有民主意， 大都秦简夫，南下杭州居，佳作《东堂老》，“浪子回头”戏， 历来影响大，教育有意义。其它诸作家，成就都较低， 至此杂剧衰，南戏却兴起。 第四十八章 元末南戏 南戏始于宋，浙东有流行，戏文《赵贞女》，奠基起作用， 一度曾萧条，元末方兴盛。形式别杂剧，自有优越性： “副末”先开场，简要说剧情，二出为“生、旦”，按本演内容， 主唱非一人，曲词有尾声，一本十几出，出出变时空。 作家有高明，温州瑞安人，所著《琵琶记》，南戏之上品； 内容较负杂，封建烙印深，但也有暴露，苦难遍乡村； 可取在艺术，曲词极动人，冲突交叉淡，对比牵人心； 民间得流行，剧坛有争论，褒贬难统一，后世影响深。 施惠亦有名，改编《拜月亭》，该剧大背景，金人侵北宋； 所涉人物广，朝官至百姓，如实一一写，品貌各不同； 笔触很现实，场景皆生动，民族压迫深，统治者昏庸； 随处有着鞭，意义很典型，生、旦分头写，主线是爱情。 又有《破窑记》，不知何人笔，世态炎凉甚，情爱却不移； 还有《牧羊记》，歌颂苏武戏，牧羊在北海，不辱民族气。 当时最流行,“四大传奇戏”：一为《拜月亭》，二是《白兔记》， 三为《荆钗记》，四是《杀狗记》；南戏大发展,戏史有功绩， 影响在明清，造就“传奇戏”。 第四十九章 元散曲和民间歌谣 散曲是歌词，一种新诗体，与词相对应，民间长短句。 始自中晚唐，宋金酝酿期，流行在北方，因亦称北曲。 “小令”与“套数”，形式两并立；小令是单曲，韵脚比词密； 调外加衬字，作者可随意，套数是组曲，一韵要到底， 句数可增加，曲调可多取。最初民间作，后入文人笔， 元曲大发展，前后分两期。前有关汉卿，作品善比喻， 语言很泼辣，刻划亦细腻，杰作《不服老》，放诞而滑稽。 同时有王鼎，诙谐写《大鱼》；白朴作《题情》，一派热烈气； 大家马致远，怀才写不遇，小令一百多，套数有十七， 作《离亭宴熬》，艺术实可取，又有《天净沙》，无限沧凉意， “夕阳西下”句，早已成成语。后期张可久，晚年西湖居， 专力写散曲，多为消闲句；同时有乔吉，写曲很华丽， 内容多“脂粉”，婉约兼含蓄；还有睢景臣，制作较新奇， 《高祖还乡》曲，所揭是皇帝；又有张养浩，写有好散曲， 仕途险恶思，矛盾写《失题》，名作《山坡羊》，结尾是警句； 南昌刘时中，挺笔刺吏役，《上高监司》里，处处指积弊。 散曲独一体，文史一占席，影响亦深远，尽在歌与戏。 元代有歌谣，民情晴雨表：“丞相造假钞，舍人做强盗”， “徇私”天无法，人民怨声高；“一日三遍打，不反得如何”， 此为《树旗谣》，起义作号召；“满城都是火，府官四散躲”， “红巾”声势大，元朝丧钟敲。 第五十章 元代诗文 元代诗与文，极少杰出品，难与戏曲比，更不及前人。 前期作家中，首推是刘因，家世好儒学，程朱理学深； 所作《白沟》诗，宋亡写教训，“题画”与“山水”，怀宋亦深沉。 钱塘有邓牧，文集《伯牙琴》，漫游吴越间，叹世无知音； 奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者传》，娓娓而动人； 蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，诗怀故国心。 后期作家中，为首是王冕，幼为农家子，自力苦学艰； 写诗很现实，为民声声喊，所作《江南民》，景象甚凄惨； 七古写《梅花》，孤高豪迈篇。回民萨都刺，婉丽写山川， 好诗《过嘉兴》，有句“芦芽短”，乐府《芙蓉曲》，细腻而浓艳， 召武黄镇成，诗成山水间，有《东阳道中》，山谷写薄烟， 会稽杨维桢，儒学提举官，诗坛为领袖，多为拟古篇， 风格仿李贺，藉此声名显。搜遍元诗文，难得优秀篇。 |
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