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认识郑一粟已有十几年了，他出生于农民之家又当过兵，是个有毅力有胸怀的人。他豪爽豁达，讲交情够义气，交游广见识多，且酒量好，这些特点让他身边聚集很多知心朋友。在他工作室内常有翰墨书友共同交流切磋，时而筹觥交错，时而契阔谈宴，时而高谈雄辩，时而狂言漫语，这是一处难得的文化沙龙，很多真知卓见在众人的醉语茶话中涓涓流出，对于郑一粟的狂草书法，众人也每有独见之解，现撷录如下： 张达信（画家）：“我看过郑兄几十米长的书法长卷，当进我用几个词来形容：宏阔大方、豪迈奔放、潇洒明快、流转跌宕。郑兄博研众体，融天机于自得，汇众妙于一心，长篇巨制的作品一气呵成，且神采灵动，实属不易。没有大气魄是绝难做出来的！郑兄的书法固然精彩，其画作也很有借鉴的地方。他的画一如其书，极重气韵，字里行间处处溢透着金石书法的功力，以狂草笔意所作的写意画，虽信手而出，却自然而生动，无意于佳处见其神趣。生辣的笔法中焕发出一股阳刚雄强之气；苍涩的线条流淌着幽深高雅的韵致。虽寥寥数笔，却神飞气扬，为我拜倒。” 李一凡（中国书协会员）：“一粟兄狂草作品恣情、肆意，撼人心魄。厚积楷书、行书、章草和小草多年之功，精极狂草笔墨之法，又将见识、才情揉之于秦毫，其所书当然苍郁逼人。 我觉得一粟兄狂草的内涵，表现在恣性纵逸，气势豪放的线条之美；险绝奇崛，飞荡灵动的体势之美；枯勃野逸，苍茫疾涩的墨趣之美；清劲超迈，气健力雄的质感之美。那些狂怪陆离、虚张声势的所谓狂草书家是达不到这样一个效果的。 吴琦铭（画廊老板）：“郑先生潇洒古淡、宏肆超逸的狂草书风，是在博采广取、古今结合、碑帖互融的基础上发展自己的面目，是以传统体现个人的风格。在传统这方面，很多人没法跟他比。他对传统的认识比较深刻，涉猎的碑帖也较多，尤其是对历代大小草书家的研究和临池实践，更是不遗余力。更可贵的是郑先生没有一味墨守传统，对现代的审美取向与把握也特关注，这种关注也时时体现在他的作品中。大家有目共睹，郑先生的狂草作品里面，有碑、章草、篆隶的笔意，且把这种笔意表面得丝丝入扣。这一点证明了郑先生对传统精华与现代审美的融会贯通。这种洽接，反映在笔法的丰富，气息的纯正，用笔的自然，笔力的劲健以及对历代各个书家的消化。通过这些方面来渲染自己的情感和抒发自己内心的感受，成功地将精深的传统文化转换成一种个性化的艺术语言，郑先生因能吸取历代书家笔意而不袭其貌，故其书取象高古，难见端倪。其结字瘦劲，欹正有致，疏朗中见凝聚；疾畅中见神奇；混朴中见清逸。自然醇雅，浑如一幅幅潇洒爽逸、天真烂漫的图画。” 赵卓芷（自由撰稿者）今天的书画界已到了一个哗众取宠的时代，瞎高一通的人占主流。在歪风斜气的熏染下，大多人追求视觉冲击力，抛弃书法原有气韵风神的古典美，膜拜丑、怪、稚、拙书风、这些人其实是对传统吃不透和消化不了，见到别人的字出之于传统就笑是浅薄，是老实人写老实字，把傻大、黑粗、谬怪丑乱的字看做个性以此标示自己与众不同的深刻。殊不知，那些死蛇挂树、杂草丛生、张牙舞爪的所谓“现代书法”与传统书法端丽雅致的人文之美有天壤之别。我觉得老郑的书法如老酒味道浓醇，入喉香郁，后劲酣足，让人荡肠回味。 朱泽舟（在校大学生，郑一粟弟子）：在郑老师身边的日子，我不但在书艺上突飞猛进，且学会做人的道理。郑老师经常告诫我们要沉心静气，不要像社会上的“大师”和“江湖怪杰”们那样急功近利，沽名钓誉。做学问应该一步一个脚步印，循序渐进，艺术上没有一夜成名的神话。老师倾力提携、无私奖掖之惠，我们将永铭于心！ 郑一粟：“谢谢大家对我鞭策与勉励。我对于书法，不是单纯追求它给人带来的成就感和满足感，更是探索心灵愉悦，灵魂净化人道合一的静谧心境之路。我希望能在创作的同时，也完善自己的心路历程，以手中三寸柔毫，挥洒生命的绮丽，谢谢大家”。 狂草书法家郑一粟
认识郑一粟已有十几年了，他出生于农民之家又当过兵，是个有毅力有胸怀的人。他豪爽豁达，讲交情够义气，交游广见识多，且酒量好，这些特点让他身边聚集很多知心朋友。在他工作室内常有翰墨书友共同交流切磋，时而筹觥交错，时而契阔谈宴，时而高谈雄辩，时而狂言漫语，这是一处难得的文化沙龙，很多真知卓见在众人的醉语茶话中涓涓流出，对于郑一粟的狂草书法，众人也每有独见之解，现撷录如下： 张达信（画家）：“我看过郑兄几十米长的书法长卷，当进我用几个词来形容：宏阔大方、豪迈奔放、潇洒明快、流转跌宕。郑兄博研众体，融天机于自得，汇众妙于一心，长篇巨制的作品一气呵成，且神采灵动，实属不易。没有大气魄是绝难做出来的！郑兄的书法固然精彩，其画作也很有借鉴的地方。他的画一如其书，极重气韵，字里行间处处溢透着金石书法的功力，以狂草笔意所作的写意画，虽信手而出，却自然而生动，无意于佳处见其神趣。生辣的笔法中焕发出一股阳刚雄强之气；苍涩的线条流淌着幽深高雅的韵致。虽寥寥数笔，却神飞气扬，为我拜倒。” 李一凡（中国书协会员）：“一粟兄狂草作品恣情、肆意，撼人心魄。厚积楷书、行书、章草和小草多年之功，精极狂草笔墨之法，又将见识、才情揉之于秦毫，其所书当然苍郁逼人。 我觉得一粟兄狂草的内涵，表现在恣性纵逸，气势豪放的线条之美；险绝奇崛，飞荡灵动的体势之美；枯勃野逸，苍茫疾涩的墨趣之美；清劲超迈，气健力雄的质感之美。那些狂怪陆离、虚张声势的所谓狂草书家是达不到这样一个效果的。 吴琦铭（画廊老板）：“郑先生潇洒古淡、宏肆超逸的狂草书风，是在博采广取、古今结合、碑帖互融的基础上发展自己的面目，是以传统体现个人的风格。在传统这方面，很多人没法跟他比。他对传统的认识比较深刻，涉猎的碑帖也较多，尤其是对历代大小草书家的研究和临池实践，更是不遗余力。更可贵的是郑先生没有一味墨守传统，对现代的审美取向与把握也特关注，这种关注也时时体现在他的作品中。大家有目共睹，郑先生的狂草作品里面，有碑、章草、篆隶的笔意，且把这种笔意表面得丝丝入扣。这一点证明了郑先生对传统精华与现代审美的融会贯通。这种洽接，反映在笔法的丰富，气息的纯正，用笔的自然，笔力的劲健以及对历代各个书家的消化。通过这些方面来渲染自己的情感和抒发自己内心的感受，成功地将精深的传统文化转换成一种个性化的艺术语言，郑先生因能吸取历代书家笔意而不袭其貌，故其书取象高古，难见端倪。其结字瘦劲，欹正有致，疏朗中见凝聚；疾畅中见神奇；混朴中见清逸。自然醇雅，浑如一幅幅潇洒爽逸、天真烂漫的图画。” 赵卓芷（自由撰稿者）今天的书画界已到了一个哗众取宠的时代，瞎高一通的人占主流。在歪风斜气的熏染下，大多人追求视觉冲击力，抛弃书法原有气韵风神的古典美，膜拜丑、怪、稚、拙书风、这些人其实是对传统吃不透和消化不了，见到别人的字出之于传统就笑是浅薄，是老实人写老实字，把傻大、黑粗、谬怪丑乱的字看做个性以此标示自己与众不同的深刻。殊不知，那些死蛇挂树、杂草丛生、张牙舞爪的所谓“现代书法”与传统书法端丽雅致的人文之美有天壤之别。我觉得老郑的书法如老酒味道浓醇，入喉香郁，后劲酣足，让人荡肠回味。 朱泽舟（在校大学生，郑一粟弟子）：在郑老师身边的日子，我不但在书艺上突飞猛进，且学会做人的道理。郑老师经常告诫我们要沉心静气，不要像社会上的“大师”和“江湖怪杰”们那样急功近利，沽名钓誉。做学问应该一步一个脚步印，循序渐进，艺术上没有一夜成名的神话。老师倾力提携、无私奖掖之惠，我们将永铭于心！ 郑一粟：“谢谢大家对我鞭策与勉励。我对于书法，不是单纯追求它给人带来的成就感和满足感，更是探索心灵愉悦，灵魂净化人道合一的静谧心境之路。我希望能在创作的同时，也完善自己的心路历程，以手中三寸柔毫，挥洒生命的绮丽，谢谢大家”。
发布人：许培贤 陈啸寒整理 2007年6月7日 |
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