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写对联
对联又叫对子是一种文学艺术形式。对联源于桃符。相传桃符是由深红色的1寸×8寸桃木板，上边写着“神荼”、“郁垒”二神的名，或画出二神的图象，这是为了镇邪驱鬼、祈福纳祥。之后桃符的内容发生变化，被春联代替。孟昶为春联之首，他在桃符上写过“新年纳余庆，嘉节号长春”的对联。对联在宋代很盛行，常用书法的形式将对联写成楹联装裱悬挂。楹联可以装裱起来悬挂在厅堂，也可以通过木刻、石刻，刻在门框上或门前柱上，或刻制好后挂在门框或柱上。
对联是最短的文学作品形式，用词应简炼、讲究，上下联字数要相等，平仄相对，词性相合，名词、数词、形容词等要相合，要对得工整。对得不工整的联句就不宜选用楹联书法的形式。
楹联是书法作品中实用性较强的一种幅式，是最具民族特色的艺术形式之一，它常悬挂在公众场合。如：殿堂、庙宇、厅堂、亭台、楼阁等，即使是挂在中堂两旁的楹联，也是与客人相聚的场所。春联和其它季节的楹联以及婚、丧联、庆典联都是面向大众的。为了便于大众识别，一般选用楷书、行书。书写楹联要注意以下几点：
一、要与环境协调
楹联多是悬挂的书法作品，既要适合远观又要适合近赏，还又与周边的环境相协调，楹联的字一般较大，其长度一般不小于四尺，其长宽比例一般为4：1。殿堂、庙宇、亭台、楼阁等处的楹联要长一些，多在六尺或八尺以上。六尺或八尺以上的长联的宽度比例一般要小些。
为了与古建筑的格调相匹配，可用篆书、隶书。作为文人相聚的场所，可用草书。
二、要对称统一
楹联是两条对等的文字，分别挂在两边，左右联虽然各自独立，但是要注意使两联对称协调，上下联画心的尺寸、联语的字数要完全相等，字体要一致，字迹要相对居中，墨色的浓淡、书写的风格应当一致，相互顾盼，统一和谐。对联字少字大，要相对用大些的笔，不要一字一蘸墨，以免墨色单调，缺乏气韵贯通和墨色变化。
至于求变的楹联，在局部出现浓淡、轻重、疏密、大小等变化，但在整体要合谐。题跋、款识写法要与联句要成为一个整体。这种讲究对称的书写形式和对联一样是世界文化中绝无仅有的，是追求对称的。
左右联对称，天地对齐，字字相对，字的大小变化不大，适合用楷书、行楷、篆书、隶书书写。
（二）对齐
联语天地对齐，即上边第一字和下边最末一字的上下边沿对齐，中间的字不是每个都对正，任其自由伸展，这种构图既整齐又富有变化，适合用行书、草书。
草书联比较容易克服呆板的问题，在书写时不论叠不叠格，不要被格所限制。两联最好在一整张宣纸上写好之后，在装裱时才裁开。若在瓦当纸上书写，既要注意到有格，又要敢于破格，要注重一气呵成。做到上下齐，中间的字相互错落这能使楹联在整体上是对称的，而在局部又有变化。
四、款字的安排
楹联正文的字一般较大，应该居中，但要给落款留有余地，所以上联的字要稍往左移，下联的字要稍往右移，以便留出落款的位置。
只在下联的左方署书者姓名，上联不题款。单款的字不宜大，不要造成下联份量偏重，款字最好与联语的字穿插起来，使款字和联语成一个整体。
上联款字写在联的右旁中间偏上，下联的款字写在联的左旁中间偏下。受书者写在上联。不写受书者的名字，可在上联落书写时间。如下联：戊子年秋月。
款字很多，可将上下联的左右都写满，书写的内容不拘，两行联句被四行甚至被八行密密麻麻的款字夹着，更具有对称美。
五、幅式的变化
根据联的字数的多寡可以对楹联的书写形式进行调整，为了求得幅式的变化，也可创新楹联的幅式，试列举几例：
（一）龙门对
长联可以分成多行书写，分行书写的常采用龙门对的布局。龙门对中间的两行（即右联最左边的一行，左联最右边的一行）为短行，这就要使上联从右往左排行，下联从左往右排行。上下联都落款，分别写在末行的下边。
也有个别折行书写的长联是从中间往两边排行，即上联先写左行，后写右行；下联先写右行，后写左行，落款在末行。
字数少的联句，如：四字的成语联，为了增加其长度，上下联的落款分别落在联字的下边，这种构图称为“抱子对”好似妇人抱孩子。
下边贺文物出版社的楹联的内容是联，而书写的形式变了，不是按楹联对仗的写法，而是留了一个长款，这是为了求得幅式的变化，这实际上是用条幅的形式写对联。
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