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楹联书法（三） 楹联的书写最常见的是对等的形式。因为上下联字数总是相等的，这就为对等式书写提供了前提，如楷、行、隶、篆等，可以字字相对而书，上下联对称协调。点画粗细轻重和结体的大小正侧匀称统一，但另外也有不等式的。例如写行草书，尤其是结体相连的大草、狂草一类楹联，行气、章法上特别强调气势和变化，不是一格写一个字，而是大则二、三格一字，小则半格二字，就采用不等式书写。但尽管如此，上下联的整体感，仍要协调统一，用笔的轻重徐疾，点画的俯仰顾盼，结体的伸缩连断，布白的虚实参差，既要求上下联各自独立，又要相互呼应，既变化又统一。写这类楹联，要意在笔先，胸有成竹，才能写好。如邓石如写的“开卷神游千载上，垂帘心在万山中”草书联。 楹联的落款格式也很多，如果是双款，一般是上联右侧落上款，下联左侧落下款。 如果是单款，则上联右侧写年份，如果不写年份，那下款字数不能太多，以免上下联失重。 另外也有把落款写在对联下部的，这种对联一般都不长，或四言或五言，式样就象一张弦琴那样，所以称为琴对。 有的对联除了上下款以外，还有一段较长的跋语，往往是从上联右侧写起，顺次写在联语两侧。如刘燕庭所写的书八言联，就是这种格式。此外如清代的伊秉绶写的隶书联，每个字向左右撑得很开，几乎靠近纸边，因此他的落款往往是嵌在大字的间距旁侧，这是一种比较特殊的例子。 前面说过，现在所能见到最早的楹联已是明代中后期的作品，而有些“明人楹联”，像沈周、文微明、祝允明等署款的，往往是后人把残破的条幅或中堂割集而成，例如徐悲鸿就曾经割集文徵明的楹联数副，虽字字割裂，但排列得很自然。如果原件写的是律诗，还可以用整句裁割的，但这种拼凑裁割起来的对联，终不如原写的自然。稍后，如祝世禄、董其昌等，已有对联行世，但数量不多。清朝一代，对联很盛行，擅长写楹联的书家大有人在，例如王铎的行草联奇崛夭矫，郑簠的隶书联举重若轻，郑板桥的行楷联欹侧奇趣，高凤翰晚年的左书联苍劲郁勃，金农的漆书联古意盎然，黄慎的草书联俊逸疏朗，刘墉的行联庄重灵秀，王文治的行书联清丽潇洒，邓如石的行书联矫若游龙，陈鸿寿的我书联落疏宕，包世臣的行草联披离缤纷，何绍基的行楷联顿挫沉清，伊秉绶的隶书联力雄气满，张廷济的隶书联饶有古趣，赵之谦的魏书联峻整流美，翁同和的行书联浑厚超逸，吴昌硕的篆书联郁勃沉雄，诸家各有所长，各擅其美。可谓洋洋大观。 (周志高) 当学习临摹的时候，要能深入乎其中，不深入，不能接受传统；在立意创造的时候，要能超乎出其外不超出，不能自立风格。……凡是有本领的人，尽可自立门户，别寻出路，一味寄人篱下，是没有出息的。 郑诵先《书法艺术的创造性》 武帝爱神仙，烧金得紫烟。厩中皆肉马，不解上青天。 郑诵先，书
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