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还是在97年的初春，当听说有一位新钢琴家将来纽约林肯表演艺术中心开首场音乐会的时候，我的感觉是不屑一顾的。在纽约象这种音乐会太多了，而且大多是免费的。也许是注定要我去感受这震撼吧，那天，练琴毫无进展，于是百无聊赖的我出现在了音乐会场。
当看到她的节目单时，我不禁暗暗吃惊，一个来自法国的女孩子将演奏全场的勃拉姆斯！会有这种可能吗？我有些怀疑自己的眼睛，因为勃拉姆斯的音乐非常深刻， 在技术上勃氏的和声跨度很大，要求演奏家弹奏出宏大的音响，用交响化来形容勃氏的钢琴音乐最为贴切。在人们的印象中，勃氏音乐最好的演奏家都是男性, 象克里夫特·柯曾(Clifford Curzon), 朱利耶尔斯·卡琴(Julius Katchen) 还有目前的鲁道·卢普(Radu Lupu) 等。一个女钢琴家以全部的勃拉姆斯作为纽约的首次登场曲目，她会是怎样的一个人，她将怎样诠释勃氏音乐？我在深切中期待着音乐会的开始。
从一上台到第一个音的响起，她的影象就深刻的融入了我的脑海，一直到今天都不能忘记。她穿得是男式风格的黑礼服,红色的头绳将头发束起来，利练又精神。非常大方地走到琴前，深深一鞠躬, 人刚刚坐下, 勃拉姆斯的《幻想曲》116 op第一段的d小调和弦就爆发出来。恢弘的音量达到了极至，是演奏家个性的宣泄，还是故作玄虚? 一时间全场哗然，听众立即被这光芒四射的才气所震摄。 与我同坐的几位钢琴家互相点头称赞，接着就各自竖起耳朵仔细地来欣赏她的勃拉姆斯了。她的演奏充满了一个年青人的激情, 把勃拉姆斯隐藏在内心深处的, 象火山一样的热情迸发了出来。但是慢慢的，你会发现她不仅有男性演奏家的大气和力度，弹奏出浑厚的音响, 而且在慢的段落中充分弹露出女性的善感和细微, 把勃氏的那种女性化的音乐语言表露得淋漓尽致。
在弹奏《 幻想曲》116中的第二段、第五段, 《幻想曲》118中最著名的第二段时, 我仿佛看到勃拉姆斯正在对克拉拉表露爱慕之情，听到了俩人的窃窃细语，这已经不再是简单的音乐，这早已演变成了人与人心灵的交融。她的演奏歌唱性极好,一个很长的乐句, 她也能象一个出色的歌唱家一样，一起呵成, 线条清晰。她左手,刻化出的和声和旋律，很好地与右手相配合，相互应答，天衣无缝。可以看出, 她是对勃氏的作曲技巧作了认真地研究，把一个个音乐的动机交待得是那麽清楚，乐曲的发展、变化, 刻划得那麽层次清晰。 整场音乐会，除了演奏两套幻想曲外，还演奏了作品117的三首间奏曲, 另外最重的曲目要数勃氏的《升f小调第2号奏鸣曲》了。
音乐会结束后，听到的只有纽约听众们的欢呼声, 从观众这热情的表现，可以说，她成功了! 这就意味着第二年她将还会再来。 意犹未尽的走出音乐厅大门, 就看见一副唱片宣传海报 “海伦.格瑞茂演奏勃拉姆斯” 挂在门前.。在纽约, 一个新人开音乐会时，为了作好宣传, 往往在林肯中心旁边的“Tower Record”---纽约最知名的唱片店同时也推出个人专辑。我们看到这个消息,几个人几乎同时向Tower Record唱片店走去，将这张由公司年发行的收录了勃拉姆斯作品116-119幻想曲和间奏曲唱片带回家。回到家中，仔细的品尝她的勃拉姆斯，慢慢得感到她的旋律线条不仅长，而且非常有韧性，钢琴这个打击乐器在她的手下，歌唱起来，足可以和任何一流的歌唱家媲美。仔细听，甚至能隐隐约约地听到她在演奏时所作的深深的呼息声。她在用心去弹!
听听她演奏的作品118曲中的第2段吧，你会了解什么是心醉! 我拿出卢普同样的唱片作比较，听完后，不由嘘叹一声，就把卢普的放在我唱片中 Collection 的一个角落里了。 |
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