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最常见的100个别字辨析
（作者楚山孤，真名郝铭鉴，《咬文嚼字》杂志主编） 1.按（安）装 [例句]县里的按装队早就到了，谁知发生了这一意外情况，只能推迟开工。 [辨析]音近义混致误。安、按二字声调有别，一为阴平，一为去声。在用作动词时，宝盖头的“安”有装的意思，故“安”“装”可以联合成词；提手旁的“按”，《说文》的解释是：“下也，从手，安声。”清代训诂学家段玉裁在注释时特意强调，“下”是“以手抑之使下也”，即用手往下揿。“安装”必须按照一定的设计要求，运用一定的技术手段施工，当然不是用手揿一下便能解决问题的，因此，不能写作“按装”。 2.甘败（拜）下风 [例句]陈科长的棋艺在厂里首屈一指，但遇到这样一位高人，只能甘败下风。 [辨析]误解字义致误。“下风”即风向的下方。“上风”和“下风”常用来比喻有利和不利，优势和劣势。“甘拜下风”即自愿迎风站到不利地位、劣势地位，向对方行礼参拜，表示心悦诚服地认输。这里的“拜”是一种礼节，通过“拜”表明自己的态度。因为这一成语只用于失败者、技不如人者，在这一意义的暗示下，有人把“拜”误写成同音的“败”。 3.自抱（暴）自弃 [例句]年轻意味着责任，意味着希望，意味着未来，怎么能遇到一点挫折就自抱自弃呢？ [辨析]音同致误。这则成语出自《孟子．离娄上》：“言非礼义，谓之自暴也；吾身不能居仁由义，谓之自弃也。”“自暴”即自己糟蹋自己，“自弃”即自己抛弃自己。孟子说这句话的意思是，一个人的言行若背离仁义道德标准，就无异于自甘堕落。这里的“暴”“弃”都具有明显是消极倾向。“自暴自弃”的“暴”，就是“暴殄天物”的“暴”。而“抱”虽然和“暴”同音，但这是一个以手相围的动作，和“暴”表达的意思是不同的。 4.针贬（砭） [例句]文坛浮躁成风，他曾写过一篇长文，对此作了尖锐的针贬。 [辨析]音近义混致误。砭，音bīan指古人用来治病的石针。明代有个叫张萱的说过：“针本以石为之，名曰砭，后世乃易以金耳。”古籍中提及的“药石”，其中的“石”就是指“砭”，而非金石之“石”。“针砭”可作名词，如“痛下针砭”；也可作动词，如“针砭时弊”。“贬”，音biǎn，从贝，本义指减少，引申指给予低的评价，如贬低、贬抑、贬损。而凡“针砭”皆有批评义，也许正是这一意义上的联系，导致砭、贬不分。 5.泊（舶）来品 [例句]就在离车站不远处，有一条小街，一个接着一个摊子，摆出的全是泊来品。 [辨析]误解字义致误。泊、舶，读音均为bó。“舶”从舟，义为大船。旧时从国外进口的物品，多用大船从海上运来，故称“舶来品”。“泊”从水，本义指浅水，因“浅水易停”，故“泊”有停靠义，杜甫绝句中便有“门泊东吴万里船”的名句。原来仅指停船，在某些方言中也指停车，现“泊车”的说法已呈蔓延之势。“泊”字的水旁，容易让人联想到海，联想到海上运输，于是“舶来品”误为“泊来品”。 6.脉膊（搏） [例句]乐曲速度有如脉膊，忽快忽慢是不正常的，这是有病的表征。 [辨析]字形类化致误。“脉”为月（肉）字旁，“脉搏”的“搏”也成了月（肉）字旁，这是想当然类推的结果，膊、搏二字声符虽相同，其实意义却大别。“膊”是名词，指人的胳膊、肩膀，“赤膊”即赤裸上身，和“脉”没有多少直接关系。“搏”是动词，本义指搏斗，引申指跳动。“脉搏”是一种生理现象，当心脏收缩时，由于输出血液的冲击，引起动脉的跳动，于是便称之为“脉搏”—脉的搏动。写成“脉膊”显然是说不通的。 7.松驰（弛） [例句]来人不过五十多岁，但一脸的沧桑感，连眼角也明显松驰下来。 [辨析]音同形似致误。弛、驰读音均为chí，右半部又都作“也”，一不留神便会混淆。“弛”左边是“弓”，其本义自和“弓”有关，《说文》的解释是：“弛，弓解也。”意思是放松弓弦。由此引申指放开、松懈、延缓等义。“驰”左边是“马”，其本义自和“马”有关，《说文》的解释是：“驰，大驱也。”意思是拼命赶马。由此引申指车马疾跑、快速传播等义。认清形符是辨别弛、驰的一条捷径。 8.一愁（筹）莫展 [例句]眼看大雁南飞，秋风一阵紧似一阵，寒衣还是没有影儿，团部几位领导急得一愁莫展。 [辨析]误解词义致误。“一筹莫展”确实令人犯愁，但“筹”没有“愁”的意思。筹，南朝梁时的字典《玉篇》解释说：“算也。”其义为筹码。通常以竹片或木片制成，故其字从竹“筹”的功用主要是计数，由此可引申为名词计谋、智谋，又可引申为动词谋划、筹措。所谓“一筹莫展”，其中的“筹”便是计策，即一条计策也想不出来。“一筹莫展”自会让人愁肠百结，但此“愁”是结果，彼“筹”才是原因，不能筹、愁不分。 9.穿（川）流不息 [例句]下午，随着警报响起，空气顿时紧张起来，卫兵穿流不息地在院子里进进出出。 [辨析]误解词义致误。成语“川流不息”，从《论语?子罕》演化而来。原文是：“子在川上，曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。’”“川”即河流。孔子站在河边，说：“消失的如这河水一样，昼夜不停。”孔子以“川流不息”感叹时光的飞速流逝，后多用来比喻连续不断。然而，无论是古义还是今义，都以“川”为喻体。把“川”误解为穿来穿去的“穿”，整个词义便失去了依托，变得含糊不清。 10.精萃（粹） [例句]售书亭琳琅满目，一本本刊物争奇斗艳，其中有一本集中报道“都市精萃”，尤为夺而眼球。 [辨析]音同义混致误。萃、粹读音均为cuì。萃为草头，《说文》的解释是：“萃，草貌。”清代训诂学家朱骏声在《说文通训定声》中更明确地指出：“草聚貌。”故“萃”常用来表示聚集义，如“荟萃”“集萃”。“粹”以“米”为形符。本义指纯净的没有杂质的大米，由此引申指精华，如“精粹”“国粹”，也可指高纯度，如“粹白”“纯粹”。草头“萃”有动词义，米旁“粹”只能作名词或形容词，两者语法功能不同。 11.重迭（叠） [例句]机构重迭，人浮于事，效率低下，已是普遍现象。你说不改革行吗？ [辨析]简化不当致误。“迭”原是“叠”的简化字，1986年国家语委重新公布《简化字总表》时作了调整，明确“叠”字恢复使用。迭、叠的分工是：“迭”为时间上的前后关系，如前后交替为“更迭”，前后相连为“迭起”；“叠”为空间上的上下关系，如上下相加为“重叠”，上下折连为“折叠”。“重叠”写作“重迭”是违背现行汉字规范标准的。 12.渡（度）假村 [例句]一走进渡假村的大门，只见两排提拔的白杨迎风站立，仿佛在夹道欢迎来宾似的。 [辨析]音同义混致误。“度”的本义是计量，古人曾以手作为丈量器具，“度”下部的“又”便是手的象形。计量通常是由此点到彼点，故“度”又有由此达彼的“过”的意思。“渡”是由“度”派生出来的，本专指渡过水面；在现代汉语中词义有所扩大。度、渡两字的基本区别是：“度”的对象为时间，如度日、度假、虚度年华、欢度春节；“渡”的对象为空间，如横渡长江、共渡难关。“度假”显然和时间有关，不应写成“渡假”。 13.防（妨）碍 [例句]造这堵墙，是考虑小区的安全，谁知事与愿违，却妨碍了救护车的通行。 [辨析]形似义混致误。“妨”为女旁，本义是伤害、损害，形符表示男女之私不加节制容易伤身。后引申有阻义，即影响事情的顺利进行。在“妨碍”一词中，“妨”就是“碍”，“碍”就是“妨”，两者为同义语素。“防”为阜旁，《说文》的解释是：“防，堤也。”本义指堤坝，后由堤坝的挡水功能，引申出防备、戒备义。妨、防作为动词，它们最大的区别是：“妨”阻碍他人，“防”提防他人，前者是主动的，后者是被动的。 14.幅（辐）射 [例句]立足城市，兼顾农村，幅射沿海，走向世界—这是会议定下的基本方针。 [辨析]音同形似致误。两字形符不同：“幅”从巾，本义和布帛有关，指布帛此端到彼端的宽度；“辐”从车，本义和车辆有关，指车轮中连接车毂(gǔ)和轮圈的直条状物，车毂是车轮中心可以插轴的部分。所谓“辐射”，即像车辐一样，由中心沿着直线向四周伸展出去。这是一个非常形象的说法。想象一下车轮的结构特点，也许便不会误“辐射”为“幅射”。 15.一幅（副）对联 [例句]远远望去，门上贴着一幅对联，喜气洋洋。那上面写的是：向阳门第春常在，积善人家庆有 余。 [辨析]音近义混致误。幅、副皆可作量词，但适用对象不同。幅，音fú，《说文》：“布帛广也。”本义指纺织品的宽度，用作量词时，计量物必须具有平面的、有一定幅度的特点，如一幅图画、一幅窗帘。副，音fù,《说文》：“判也。”义为破开、裂开。一物破开分为二物，故量词“副”适用的对象通常是成对的或成组的，如一副对联、一副象棋；也可用于指面相、表情等暗含多种因素的对象，如一副冷面孔、一副学生腔。 16.天翻地复（覆） [例句]迎面是一座花园，花园后高楼耸立，不时轻轨穿梭而过。真是天翻地复的变化啊！ [辨析]简化不当致误。“复”原是“复、复、覆”的简化字，1986年公布的《简化字总表》作了调整，明确“覆”字恢复使用。复、覆的分工是：“复”作为“复”的简化字，意思是来回往复，如去而复返；作为“复”的简化字，意思是重复、繁复。而“覆”字的意思是上下颠倒，如“覆巢之下，岂有完卵？”“天翻地覆”写作“天翻地复”，是不符合现代汉字规范标准的。 17.言简意骇（赅） [例句]全文一气呵成，言简意骇，虽不足五百字，却堪称小品中的上佳之作。 [辨析]误读误解致误。赅，音gāi，有人误读成hài（骇），又将骇人听闻的“骇”理解成引人注目、非同凡响，于是，“言简意赅”成了“言简意骇”。其实，“简”和“赅”是相对的。所谓“言简意赅”，即言语简洁而意思赅括、详备。“赅”为形声字，“贝”为形符，取贝类常将整个身体藏在贝壳之中来表示完整义；“亥”为声符，兼有表义作用，“亥”为十二地支之末，地支至“亥”可谓无一遗漏。故“赅”有全义。 18.气慨（概） [例句]他身上有一股“老牛撞南墙，到死不回头”的气慨，一点不为眼前的利益所动。 [辨析]形似致误。概，音gài，本义指量谷物时刮平斗斛的刮板，故以“木”为形符，“一概”即一律，其义便由此而来；“气概”的“概”为借用，表示一种豪迈的气度、神情，常用词有节概等。慨，音kǎi，《说文》的解释是：“忼慨，壮士不得志也。”“忼慨”即“慷慨”，“慨”指激昂、愤慨的样子，是一种精神状态，故以“心”为形符。概、慨字形相似，但读音不同，词义有别。 19.一股（鼓）作气 [例句]原定五年完成临摹任务，但经过这场变故，他已失去了一股作气的心劲。 [辨析]同音致误。“一鼓作气”是个常用典故，出自《左传?庄公十年》“曹刿论战”：“夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。”曹刿善于掌握士气和选择时机，在敌方“三鼓”后才“一鼓”发动进攻，从而把战士的能量最大限度的发挥出来。后多用“一鼓作气”表示保持高昂士气，乘势出击，一举成事。“一鼓”误作“一股”，和鼓、股读音相同，而使用者又忽略了词语的典故意义有关。 20.悬梁刺骨（股） [例句]没有笨鸟先飞的自觉，没有悬梁刺骨的决心，还谈什么攀登科学的险峰？ [辨析]同音致误。“悬梁”和“刺股”，说的是两个刻苦读书的故事。一个见于《汉书》，孙敬好学，“晨夕不休”，“及至眠睡疲寝，以绳系头，悬屋梁”。一个见于《战国策》，苏秦“读书欲睡，引锥自刺其股，血流至足”。后用“悬梁刺股”，形容发愤苦读。股，大腿，从胯至膝盖部分。“悬梁刺股”有两个常见错误，一是把“股”误解为臀部，二是把“股”误写为“骨”。后一个错误显然和读音有关。 21.粗旷（犷） [例句]自小长在山区，黝黑的脸庞，宽阔的肩背，透露出内心的粗旷。 [辨析]误读致误。犷，音guǎng，不读kuàng（旷）。“犷”从“犬”，本指兽类的凶猛不驯。《说文》的解释是：“犷，犬犷犷不可附也。”“犷犷”就是凶狠、狰狞的样子。“粗犷”。义为粗野而蛮横，原是一个贬义词，后逐渐演变为褒义词，形容一种狂放不羁的个性。“旷”从“日”，本义指光明、开阔，如“空旷”“开旷”，也可用于精神层面，如“心旷神怡”。 22.食不裹（果）腹 [例句]“食不裹腹，衣不蔽体”早已成为历史，今天，人们对饮食的要求，已提高到一个崭新的阶段。 [辨析]音同致误。果，本指树木结的果实。大凡果实，皆饱满而圆胀，庄子便用“果”来形容人的饱足的样子。他在《逍遥游》中写道：“适莽苍者，三餐而反，腹犹果然。”“腹犹果然”就是肚子像果实一样圆滚滚的。成语“食不果腹”，则是说吃不饱肚子，常用来形容贫苦的生活。“裹”虽和“果”同音，但意思是指在外部包扎、缠绕，“衣不裹腹”也许还可以说，“食不裹腹”让人如何理解？ 23.震憾（撼） [例句]事情就在自己的身边发生，张小雨看到了这一切，内心受到了极大的震憾。 [辨析]形似音同致误。撼、憾二字皆为形声字。“撼”义为摇，即以手晃物，故形符从“手”，唐诗中有“蚍蜉撼大树，可笑不自量”句。隶书“撼”字声符为“咸”，“咸”有全、都义，因凡摇动皆全体受到波及。现流行的“撼”字是后起的俗字。“憾”字从“心”，《玉篇》的释义是：“憾，恨也。”此处的“恨”字不是仇恨、冤恨，而是心中有所缺失，即遗憾的意思。白居易《长恨歌》的最后两句便是：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”可见，“撼”是外动于物，“憾”是内感于心，两字词义有明显的区别。 24.凑和（合） [例句]这块表虽说款式陈旧，但走时还挺准的，你就凑和着用吧。 [辨析]音同义混致误。“凑”字本作“凑”，从水，指水流汇聚处。合，甲骨文为器盖相合形，义为闭合、合拢。“凑合”一词，本指聚集，由聚集引申指拼凑，又由拼凑引申指将就。所谓“凑合着用吧”，就是“将就着用吧”。和，本指声音的协调、和谐，由此又引申出和睦、平和、融洽等义。“合”强调的是彼此间的联系，“和”强调的是彼此间的关系，两者侧重点不一样。 25.侯（候）车室 [例句]正是春节前夕，侯车室里人头攒动，人声鼎沸，几乎找不到插脚的地方。 [辨析]形似致误。侯、候二字仅一小竖之差。在甲骨文中，“侯”是个会意字，前面一块布，后面是一支箭，义为射箭用的布靶。上古以善射者为长，故“侯”引申指尊者，是公、侯、伯、子、男五等爵位中的第二等。“候”形声字，从人，矦声。《说文》的解释是：“候，伺望也。”本义指守望、放哨，后引申出等待、探望等义。“候车室”的“候”即用其引申义，中中间的一小竖是不能少的。 26.迫不急（及）待 [例句]接到信后，真是迫不急待，连夜赶到县城，坐等第一班车发车。 [辨析]音同义混致误。“迫不及待”是一个常用成语。迫，义为急迫、紧迫；待，义为等待，此处可指耽搁。整个成语的意思是：事情紧迫得来不及等待，即不能再有片刻耽搁。也许因为成语强调的是一个“急”字，而“急”又和“及”同音，因此“及”字容易误为“急”字。但“迫不急待”在字面上是说不通的。 27.既（即）使 [例句]时间只剩下十天了，但既使前面是刀山火海，我们也要保证完成任务。 [辨析]音近致误。即，音jí，“即使”是现代汉语中的常用连词，表示让步关系，常和“也”“还”等副词搭配使用。既，音jì。“既”也可作连词，表示推论因果关系，如“既生瑜，何生亮”；或者表示并列、递进关系，如“既美观又实用”，“既没有迟到，更没有旷课”；但“既”“使”二字不能成词。比如，在“既使国家获利，又使群众得益”这一句中的“使”是一天独立的动词，和“既”没有意义上的关连。 28.一如继（既）往 [例句]尽管发生了这场误会，我们仍将坚守环保工作者应有的立场，一如继往地关心我们的地球。 [辨析]词形纠缠致误。“既往”义为过去、以往。“一如既往”即完全和过去一样。这里的“既”是已经的意思，副词性语素。“继往”见于成语“继往开来”，义为继承前人，继承传统，“继”是接续、连续的意思，动词性语素。“一如继往”这一误例，是成语“一如既往”和“继往开来”相互干扰、相互拼接的产物。 29.草管（菅）人命 [例句]封建官吏都能做到“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，作为一个人民法院的法官，怎么能够草管人命呢？ [辨析]形似误读致误。菅，音jiān不读guǎn。“菅”从草，义为野草。所谓“草菅人命”，就是把人命看得如同野草一样，任意残杀。语本《大戴礼记?保傅》：“其视杀人若芟草菅然。岂胡亥之性恶哉？”“管”从竹，义为竹管或竹管制成的物品，也可泛指管状物。“管窥”“管见”是常用的谦词。管、菅二字字形十分相似，但音、义迥然有别。 30.娇（矫）揉造作 [例句]握手，寒暄，落座，一切如仪，但我总有一种娇揉造作的感觉。 [辨析]形似义混致误。“矫揉造作”义为过分做作，很不自然，而“撒娇”正是做作的一种表现，故常有人误“矫”为“娇”。其实，矫、娇二字是有特定含义的。矫，意思是让弯的变直；揉，则是让直的变弯。这两种做法都不是顺其自然，从而留下了人为的痕迹。可见，矫、揉是“造作”的原因，“造作”则是矫、揉的结果。“娇”和“揉”无法搭配成词。 31.挖墙角（脚） [例句]我还记得那幅漫画，几个挖墙角者兴奋地抱着砖头，殊不知一堵高墙正向他们压下来。 [辨析]音同致误。墙角，指两堵墙相接而形成的角落；墙脚，则是指墙根，是支持整幢建筑的基础部分。“挖墙脚”是一种比喻性的说法，形容一种极其危险的破坏行为。“挖墙角”虽然对建筑物产生影响，但一般来说不是致命的；只有“挖墙脚”才会产生整体颠覆作用。因此，“挖墙角”写成“挖墙脚”才后符合表达的意图。 32.一诺千斤（金） [例句]人无信不可立。一诺千斤是中华民族的传统美德。与朋友交当坚守一个信字。 [辨析]音同致误。“一诺千金”的典故，说的是西汉人季布的故事。此人豪爽仗义，楚地流传的谚语说：“得黄金百，不如得季布一诺。”诺，承诺的意思。后来用“一诺千金”，表示做人的信用极高，凡答应别人的，一定能够兑现。“千金”是相对于“得黄金百”而言的。这里强调的是价值，而不是指重量，因此不能把“千金”写成“千斤”。 33.不径（胫）而走 [例句]作为医生，他本想从容地面对死神，不径而走的消息，却一下子把他打入了地狱。 [辨析]误解词义致误。“径”义为小路。《老子》第五十三章：“大道甚夷，而民好径。”此处的“径”便是荒山野道。“胫”则指下肢从膝盖到脚跟的部位，即通常说的小腿。成语“不胫而走”是固定结构，不宜随意改动，何况“不胫”要比“不径”更有力度。世间没有路可以走出路来，只要迈动双腿，路便在你的脚下，而没有腿却能飞速奔跑，才是令人惊讶的奇迹。“不胫而走”正是以此来形容消息传布的迅速和影响的巨大的。 34.峻（竣）工 [例句]入秋以后，工程速度明显加快，如材料能跟上，下月即可峻工。 [辨析]形似音同致误。“峻”从山，形容山势高而陡，王羲之《兰亭集序》中有“此地有崇山峻岭、茂林修竹”的名句。“竣”从立，立者，不动也，“竣”的本义即停止。这个“立”和事情做完有关。张衡《东京赋》：“千品万官，已事而竣。”“已事”就是完事。“竣”是因为“已事”的缘故。由此，“竣”又引申出完成、结束的义项。“竣工”就是完工，和山势高低无关，当然不能写成“峻工”。 35.不落巢（窠）臼 [例句]意犹帅也。文章应以立意为先，方能不落巢臼，别具神韵。 [辨析]误读致误。窠，音kē，不读cháo。“巢”是象形字，下面是树木，上面是鸟窝。“窠”其实也是巢，但《说文解字》认为两者有位置的不同：“穴中曰窠，树上曰巢。”即洞中做窝是“窠”，树上做窝是“巢”。“窠臼”一词是比喻用法，字面意思为动物的窝和舂米的臼，比喻一成不变的老套路、老格式。“不落窠臼”便是能自成一格。窠、巢虽然意思相近，但历来只有“窠臼”，未见“巢臼”。 36.烩（脍）炙人口 [例句]那年诗人复出，犹如一块积蓄了巨大能量的煤熊熊燃烧，写出了一批烩炙人口的作品。 [辨析]误读致误。脍，音kuài，不读huì。“脍炙人口”中的脍、炙，前者指切细的肉，成语有“食不厌精，脍不厌细”，后者指烤熟的肉：它们被用来指代美味。所谓“脍炙人口”，意思是美妙的诗文传诵一时，如同美味一般，受到人们的普遍赞赏。脍、烩二字有明显不同的形符：“脍”从“月”即肉，而“烩”字从“火”。一个是烹调成品，一个是烹调方法，不是一回事。 37.打腊（蜡） [例句]在街的转角处，有一家刚开张的小店，门口竖着一块牌子，上面写的是：“汽车打腊”。 [辨析]音同形似致误。腊、蜡均为简化字，两字的区别在形符。“腊”从月，其实这个月是“肉”，因“腊”本是一种祭祀众神的仪式，“月”便是供祭祀用的牺牲。举行腊祭的月份称为腊月。现在夏历十二月为腊月，据考是从秦代沿袭下来的。“蜡”指由动物、植物或矿物产生的一种油质，因虫蜡是一种常见的蜡质，故其字从“虫”。“打蜡”是指在器物上面涂抹蜡质，以达到美观和保护的作用，和“腊祭”无关。 38.死皮癞（赖）脸 [例句]遇到这种死皮癞脸的纠缠，你千万不要心软！“当断不断，必受其乱”呀。 [辨析]音同致误。赖，《说文解字》的解释是：“赢也。”故字从“贝”。“贝”即经济，是人的立身之本，故“赖”有依靠义。一旦失去依靠，人会铤而走险，故“无赖”一词可指品行恶劣的人。“死皮赖脸”极言人的不顾廉耻。“癞”为病字头，本义指麻风病或癣、疥等皮肤病。赖、癞两字的区别是：一为品行判断，一为病理判断，自是不能混为一谈。 39.兰（蓝）天白云 [例句]羊群在静静地吃草，我躺在草地上，仰望兰天白云，任思絮随着云朵飘向远方。 [辨析]简化不当致误。“兰”本是“兰”的简化字，指多年生的草木植物兰花。1977年12月22日，中国文字改革委员会根据国务院的批示，发表了《第二次汉字简化方案（草案）》，“兰”又成了“蓝、篮”的简化字，“蓝天白云”据此可以写成“兰天白云”。然而，这一方案因遭到强烈反对，不到一年便停止使用，1986年6月24日，国务院明令废止“二简字”。今天，再把“蓝天白云”写作“兰天白云”，“兰”字只能视为别字。 40.鼎立（力）相助 [例句]去年八月，承兄鼎立相助，让我渡过了人生中的一大难关。此恩此德，终身难忘。 [辨析]音同致误。鼎为古代的一种烹饪器。相传夏禹曾收九州之金，铸为九鼎，作为传国的重器，鼎于是成了王位、帝业的象征，“定鼎”就是定都，“问鼎”便是觊觎王位。因鼎常见的形制为三足，故三方并峙可称鼎立，《三国演义》便是说的“三国鼎立”的故事。鼎可供“煮牲”，容积巨大，是日用器具中的“庞然大物”，故大力可称“鼎力”，大姓可称“鼎姓”。“鼎力”是对人表示感谢的敬词，误为“鼎立”便无从索解。 41．再接再励（厉） [辨析]词义误解致误。“再接再厉”虽然常用于鼓励的场合，但“厉”并不是鼓励的意思。此语出自韩愈、孟效的《斗鸡联句》。全诗长达五十句，斗鸡的壮烈场面被描绘得栩栩如生。其中孟效有两句是：“一喷一醒然，再接再砺乃。”接，交战；砺，磨砺。意即公鸡每次相斗前，都要把嘴磨锋利。后用“再接再砺”比喻一次又一次不懈努力。因“厉”可通“砺”，通常写作“再接再厉”。 42．黄梁（粱）美梦 [辨析]形似致误。梁、粱均为形声字，“梁”从木，指桥梁或屋梁；“粱”从米，指谷类中的小米。“黄粱美梦”典出唐沈既济的《枕中记》。卢生枕着道士吕翁的青瓷枕睡觉，在梦中享尽荣华富贵，待他一觉醒来，店家的小米饭还没煮熟呢。后用“黄粱美梦”指虚幻的空想，“黄梁”是不能用来做饭的。 43．老俩（两）口 [辨析]误读致误。“俩”是个多音字，通常读liǎng，义为“巧也”，如伎俩；在表示数字时读liǎ，指两个或不多的几个，如姐妹俩、仨瓜俩枣。作为数字用字，“俩”已包含着量词，故后面不能再接“个”字或其他量词。 44．了（瞭）望 [辨析]简化不当致误。1986年国家语委重新公布《简化字总一》时作了调整。“了”为明白、知道，如“了如指掌”“一目了然”；“瞭”为从高处看。 45．水笼（龙）头 [辨析]龙为中国传说中的神异动物，它身为水族之长，有行云布雨的本事，故古人常把液体的出口处喻称为“龙头”。 46．杀戳（戮） [辨析]戮，《说文》的解释是“杀也”；戳，本文为以枪刺物。戳音为chuō，戮音为là。“杀戮”为同义语素联合词，“杀戳”没有这种说法。 47．痉孪（挛） [辨析]痉挛，多为中枢神经系统受到刺激而引起的一种反应，其特点是肌肉紧张，并不自然地收缩。挛义为手足蜷曲，故其字从手。孪义为一胎生两个，故以“子”为形符。 48．美仑（轮）美奂 [辨析]音同致误。“美轮美奂”出自《礼记·檀弓下》。晋献文子新屋落成，一批人前往祝贺，其中有位张老说：“美哉轮焉，美哉奂焉。”轮，指轮囷，一种圆形的仓库建筑，其特点是高；奂，本义为众多。“美轮美奂”的意思便是“美哉，高啊！，美哉，大啊！”后多用来形容建筑物的壮观和美丽。 49．罗（啰）嗦 [辨析]啰，从口罗声，本义指小儿语。小儿多无意识，说话重复交错，故“啰”有喋喋不休的意思。 50．蛛丝蚂（马）迹 [辨析]蛛丝，蜘蛛结网的细丝；马迹，马蹄踩过留下的蹄痕，比喻隐约可寻的线索和依稀可辨的痕迹。“马迹”另有一说，指灶马爬过的印迹。“灶马”是一种在厨房中活动体型较蟋蟀为大的昆虫。但无论是指马还是灶马，“马迹”均不能写作“蚂迹”。 51．萎糜（靡）不振 [辨析]糜，《尔雅·释言》郭注：“粥之稀者曰糜。”这是煮米至烂的产物，故其字从米。由此引申出糜烂之意。“靡”，义为“分散下垂之貌”。分散下垂有相违意，故其字从非。《曹刿论战》：“吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之。”“靡”即指下垂。“风靡一时”“所向披靡”，“靡”皆有倒伏义。“萎靡不振”即精神状态下垂，这和稀饭是不相干的。 52．沉缅（湎） [辨析]缅，即最细的丝。由丝的细长引申出邈远义，“缅怀”的意思是“遥远地思念”。湎从水，《说文》的解释是：“沉于酒也。”即通常说的贪杯。由酒引申开去，可泛指一切失去理智的迷恋。沉、湎为同义语素，皆含溺于其中的意思。 53．名（明）信片 [辨析]明信片是一种专供写信用的硬约片，因为在付邮时不用另加信封，故称“明”信片。“明”是公开的意思，也指用这种硬纸片写成的信。 54．默（墨）守城规 [辨析]“墨”指墨翟。《墨子·公输》：“子墨子解带为城，以牒为械；公输盘九设攻城之机变，子墨子九距之。公输盘之攻械尽，子墨子之守圉有余。”后因以牢固的防守为“黑翟之守”。在实际语言运用中，“墨守”逐渐演化为固守成见，不知变通。词的色彩由褒转贬。 55．大姆（拇）指 [辨析]拇，《说文》的解释是：“将指也。”即手、脚的大拇指。大拇指在手、脚中的地位，犹如母亲在家庭中的“一家之主”的地位，故其字从手母声。大拇指专指第一个指头，写作大姆指只能让人联想到保姆。 56．沤（呕）心沥血 [辨析]呕者，吐也；沥者，滴也。所谓“呕心沥血”意思是差点吐出心来，滴下血来，以此形容苦思冥索，费尽心血。“沤”从水，《说文》的解释是：“久渍也。”即物体在水中长时间地浸泡。“沤心”，把心泡在水中，让人有点莫名其妙。 57．凭（平）添 [辨析]在现代汉语中，平、凭二字经常纠缠不清，如把“平心而论”写成“凭心而论”，把“平白无故”写作“凭白无故”等等。所谓“平添”，是自然而然地增添，这是由“平”的平静、平和的意思深化而来的。“平”表达的是一种状态，而不是依照或凭借的意思。 58．修茸（葺） [辨析]葺，音qì,从草，本义是指用茅草覆盖房屋，引申义泛指修理建筑物。“茸”音róng，本义为草初生时柔软纤细的样子。 59．亲（青）睐 [辨析]“青睐”即青眼，和“白眼”相对，这里的“青”指黑色。《世说新语》说三国魏名士阮籍“能为青白眼”，见凡俗之士，眼睛上翻，以白眼对之；见到喜欢的人，则眼睛平视，以黑眼对之。后因以“青白眼”表示欢迎和厌恶两种截然不同的态度。“青睐”便由此而来。 60．出奇（其）不意 [辨析]“出其不意”，就字面意义解释，是趁别人没有想到，现泛指出乎意料。这里的“其”是代词，指他、他们。若“奇”与“不意”搭配，有点不知所云。 61．磬（罄）竹难书 [辨析]磬、罄二字读音均为qìng，“磬”从石，《说文》的解释是：“乐石也。”古代的一种打击乐器。“罄”从缶，瓦罐也。《说文》的解释是“器中空也。”引申指尽、完。成语“罄竹难书”，见《旧唐书·李密传》：“罄南山之竹，书罪无穷；决东海之波，流恶难尽。”古人曾用竹片作书写材料，“罄竹”便是用完所有的竹子，理应用“罄”而不用“磬”。 62．入场卷（券） [辨析]券的形符为“刀”，《说文》的解释是：“券，契也。”即用作凭证的契据，大都以竹木分割而成，双方各执一半，以便相合验证，故其字从“刀”。“入场券”是入场的凭证，理应用“券”而不用“卷”。 63．声名雀（鹊）起 [辨析]雀，小鸟也，特指麻雀，其特点是脚短，翅短，整日跳跳蹦蹦，所以人们常用“雀跃”来表达一种欢快的气氛。“鹊”指喜鹊。《诗经》上说它善于做窝，成语 “鹊巢鸠占”。其生物学的特点是嘴尖尾长，翅膀有力，一飞冲天。“声名鹊起”是说一个人名声大振，就像喜鹊一样一下子到了很高的位置。“雀”不具备这一特点。 64．发韧（轫） [辨析]“韧”从“韦”，“韦”指皮革，以坚韧为特征，成语有“韦编三绝”。“韧”便是柔软而坚固的意思。“轫”从车，指支住车轮不让它转动的木头。车子要启动，第一件事就是要搬掉这块木头，这便是“发轫”。后用来比喻新事物或某种局面开始出现。 65．搔（瘙）痒病 [辨析]瘙痒病医学上指一种有明显瘙痒感而没有原发性病变的皮肤病。“瘙痒”是皮肤的一种感觉，“搔痒”则是止痒的一种动作。瘙痒病患者难免会搔痒，但搔痒者不一定都患有瘙痒病。 66．欣尝（赏） [辨析]读音不当致误。 67．谈笑风声（生） [辨析]成语“谈笑风生”形容词说话轻松自如，又说又笑，言辞诙谐，似乎搅动了周围的空气，营造了一种欢快活跃的气氛。“风生”其实就是“生风”，“生”是动词。“风声”，从字面看，是指风的声音，也可指消息，如“听到风声”“走漏风声”等。 68．人情事（世）故 [辨析]“人情世故”指人世间的习俗和情态。通常说的是懂得人情世故，即懂得为人处世的道理。这里“人情”和“世故”并举，高屋建瓴，大处着眼，“人情”中包含“世故”，“世故”中包含“人情”。“事故”原用来指变故或缘故等义，现多用来指意外发生的损失或灾难。 69．有持（恃）无恐 [辨析]恃，《说文》的解释是“赖也”。即心中有所凭借、有所仪仗的意思，故其字从心。古人把失母称为失恃，常用成语有恃才傲物、恃强凌弱等。持，义为拿着，握着，故其字从手，引申指主管、掌握等义。“有恃无恐”强调的是一种自以为有靠山的心理状态，自应用“恃”而不用“持”。 70．额首（手）称庆 [辨析]额，眉毛以上、头发以下的部位，俗称“脑门子”。“额手”，是指以手加额即把手放在脑门子上，这是人们在表示庆幸时的一种常见动作。首，本义为头，引申指最上面的、最前面的。“额首”，“首”如指头，额、首形成了包容关系，在逻辑上说不通；如果指最上面的，额之首称庆，同样让人莫名其妙。 71．追朔（溯） [辨析]朔，《说文》的解释是：“月一日始苏也。”意思是每逢农历初一，月亮“复苏”，由暗转明，故字形从月。溯，本义指逆流而上，故从水，引申为往前推求、回想。如成语“追根溯源”。 72．鬼鬼崇崇（祟祟） [辨析]祟是会意字，“示”代表鬼神，所以《说文》的解释是：“祟，神祸也。”古人把天祸称为灾，人祸称为害，神祸称为祟。“祟”是鬼神出来作怪，贻祸人间。“崇”是形声字，本义指高大，由高大又引申出崇敬、崇拜义。鬼、祟有内在的逻辑联系，所以可以重叠连用，表达一种不光明正大的行为。 73．金榜提（题）名 [辨析]古代科举考试，共分三个等级：乡试、会试、殿试；殿试是最高一级。“金榜”是殿试公布考试结果的榜。所谓“金榜题名”即在殿试的榜上写有名字，表示该考生已经被录取。后来常用来比喻获得某种资格或荣誉。“题名”和“提名”虽然同音，但意义有明显区别：“题名”是题上名字，这是已经揭晓的结果；而“提名”是提到名字，只是获得一种候选资格。“提名”并不意味着入选。 74．走头（投）无路 [辨析]走，奔走；投，投靠。成语“走投无路”说的是四处奔走，八方投靠，依旧无路可走，形容已经陷入绝境。走、投是两个可以并列的动词，表示想尽一切办法“走投”误作“走头”，在语义上说不通。 75．趋之若骛（鹜） [辨析]骛从马，《广韵·遇韵》：“骛，驰也，奔也，驱也。”本义指马的纵横奔驰，引申指追求、致力、从事，如成语“好高骛远”。“鹜”从鸟，通常认为指野鸭子，王勃有“落霞与孤鹜齐飞”的名句。“鹜”的特点是喜欢成群结队，所谓“趋之若鹜”就是像鸭子一样一个接一个跑过去，比喻争相追求。 76．迁徒（徙） [辨析]徒，《说文》的解释是：“步行也。”步行无所凭借，引申指空的，如徒手搏斗；又引申指白白的，如徒劳无益。徙，会意字，表示两只脚在路上走动，意为移。迁徙是同义语素联合成词。 77．洁白无暇（瑕） [辨析]瑕的形符是玉，《说文》的解释是：“玉小赤也。”其本义是指带有赤色的玉石，后专指玉上的斑点。由玉上的斑点又比喻人或物的缺陷，如“白璧微瑕”“瑕不掩瑜”。“暇”的形符是日，《说文》的解释是：“闲也。”即“空闲”。“洁白无瑕”说的是玉石上没有任何斑点，形容人的纯洁或物的纯洁。写作“无暇”则成了没有时间。 78．九宵（霄） [辨析]宵，《说文》的解释是：“夜也。”如成语“通宵达旦”。霄，《说文》的解释是：“寸霰为霄。”“霄”即霰，一种落地即化的小冰粒，又引申指云、天。如云霄、重霄。“九霄”即九天，极言天高处，所谓九霄云外。写作“九霄”，成了九个晚上。 79．渲（宣）泄 [辨析]宣，《说文》的解释是：“天子宣室也。”段玉裁注“宣室”即“大室”。后引申指广、大，或使之广、使之大。宣布、宣扬、宣传都是通过“宣”让有关思想、知识或信息得到传播、散发，从而扩大影响；宣泄则是通过“宣”让情绪从里向外吐露、发泄，以达到精神调节的目的。“渲”即渲染，中国画技法的一种，指用水墨或颜色加以烘染，以增添作品的质感，和情绪无关。 80．寒喧（暄） [辨析]“寒喧”指一种礼貌行为，即见面是嘘寒问暖的意思。暄、喧二字，声符皆为“宣”，但形符不同。“暄”字从日，字义和热量有关，指温暖；“喧”字从口，字义和声音有关，指喧闹。“寒暄”是一正一反两个语素联合构成的词，和“动静”“好歹”“出入”“咸淡”的构词方式一样。 81．弦（旋）律 [辨析]弦，指乐器上用以发音的丝线、铜丝或者钢丝；旋，义为转动、盘绕。所谓“旋律”其实就是通常说的曲调。这种音乐的组合，具有回旋反复的特点，故名旋律。“弦”只和弦乐器有关。 82．膺（赝）品 [辨析]膺，形符为月（肉），其本义指胸，如“义愤填膺”。赝，本义指火色。古代陶器以火色别优劣，弄虚作假者往往通过改变火色以次充好，故“赝”引申指伪造的东西。从“月”的膺和肉体有关，从“贝”的“赝”和价值有关。 83．不能自己（已） [辨析]《广韵·止韵》：“已，止也。”《三国志》说诸葛亮鞠躬尽瘁，“死而后已”，是指自己不能控制自己，无法让激动的情绪平静下来。 84．尤（犹）如猛虎下山 [辨析]犹指一种猿类动物，后假借为动词，义为如同。这是一种比喻用法，指出两者状态的相似，而没有程度的比较，故不能写作“尤如”。 85．竭泽而鱼（渔） [辨析]渔为会意字，即捕鱼的意思。鱼和渔的最大区别是，前者是名词后者是动词。成语“竭泽而渔”，即排尽湖泊或池塘中的水捕鱼，比喻贪图眼前利益而缺乏长远眼光。此处的“渔”是一种行为，理应用“渔”而不用“鱼”。 86．滥芋（竽）充数 [辨析]“芋”指一种多年生草本植物，其地下茎富含淀粉，即日常食用的芋头。“竽”为一种乐器，类似于现在的笙，多用竹管制成。成语“滥竽充数”见于《韩非子》，说的是一位南郭先生，本不擅长吹竽，也装模作样成了皇家乐队里的演奏员，比喻没有真才实学的人混在行家里面充数。南郭先生吹的是“竽”而不是“芋”。 87．世外桃园（源） [辨析]“桃源”其实是“桃花源”的简称，典出陶渊明的千古名作《桃花源记》。这是作者虚构的一个丰衣足食和谐安宁的美好世界。“桃源”误作“桃园”，“理想国”便成了种植桃树的园林，大大减弱了词语的典故色彩。 88．脏（赃）款 [辨析]赃，从贝藏声，藏亦表义，表示藏纳。赃本义指“盗”所窃取的财物，引申指一切“非理所得”的“财贿”。“赃款”即通过非法手段牟取的钱财。 89．醮（蘸）水 [辨析]醮，音jiào，古代结婚时的一种仪式，因举行时须以酒敬神，故其字从酉。女子丧失后再嫁称“再醮”，意思是再行一次醮礼。蘸，音zhàn，《说文》的解释是“以物没水也。”指在液体或液状物中沾一下再离开。“蘸水笔”是一种蘸着墨水书写的文具，“醮”自是毫不相干。 90．蜇（蛰）伏 [辨析]蜇即海蜇，海里的一种生物。蛰，本义指动物冬眠，藏在一处不吃不动。“蛰伏”是形容冬眠的一种状态，也可引申指像冬眠一样巧妙隐身，尽力不引人注意。 91．装祯（帧） [辨析]“祯”为示旁，《说文》的解释是“祥也”，指表示吉祥的符瑞，故多用于人名。“帧”本指画幅，因用料多为绢，故其字从“巾”。绢张于竹格之上，犹如油画布张于木框之上，由此“帧”可引申作量词，一幅画可称一帧画。“装帧”一词当和书画有关，但现已成为出版的专门用语，指对出版物形式的一种总体设计，包括封面、版式、插图、装订以及材料等等。从语法角度分析，“装帧”是动宾结构，“祯”显然不能作为“装”的对象。 92．饮鸠（鸩）止渴 [辨析]鸩，传说中的一种毒鸟，据说用这种鸟的羽毛泡酒，可以致人于死。成语“饮鸩止渴”中的“鸩”便是指这种毒酒，这一成语常用来比喻只顾眼前的困难而不顾致命的后果。 93．坐阵（镇） [辨析]镇指镇守。所谓“坐镇”，本指军事长官在某地亲自守卫，后泛指领导者或主事者亲临现场指挥或压阵。“坐镇”不同于“视察”，因为它强调时间的连续性。凡坐镇都不是临时性的。阵，本指古代作战队形的排列或组合方式，如排兵布阵、阵容整齐，也可泛指阵地、阵营。“坐阵”字面意思是从于阵地之中，容易引起误解。 94．旁证（征）博引 [辨析]“旁征博引”义为说话或作文时广泛地引用材料。就构词角度来说，这是“征引”一词通过“镶嵌”的手法扩充而来。如“仇恨”镶嵌成“深仇大恨”，“是非”镶嵌成“惹是生非”，“见识”镶嵌成“远见卓识”等等。 95．灸（炙）手可热 [辨析]灸，形声字，是中医的一种治疗方法。《说文》的解释是“灸，灼也。”即用艾熏灼人体的穴位。此字古今同义。炙，会意字，上面是肉，下面是火，本义即以火烤肉。成语“炙手可热”意思是把手靠上去，手立即可以烧热，以此形容权势逼人。 96．九洲（州） [辨析]州，本义指水中陆地，传说大禹治水将中国分成九个区域，于是“州”又用来指称行政区划。“九州”成了中国的别称。 97．床第（笫）之私 [辨析]第本指以韦束物，因为“束之不一”便分出了次第，这是“第”的本义。笫音同“姊”，本义为床上竹编的席子，所以又可作床的代称。“床”和“笫”联合构成“床笫”一词，用来指闺房之内或夫妻之间的隐秘。 98．姿（瓷）意妄为 [辨析]恣，《说文》的解释是：“恣，纵也。”指主观上不加约束，如“恣情享乐”。恣意妄为的“恣意”意思也是由着性子乱来。总之，姿是名词，恣是动词，只有恣意才会导致妄为。 99．编篡（纂） [辨析]纂，形符为丝，本义指赤色的丝带。凡丝带皆按一定的规则纺织而成，由此引申出编排整理的意思。所谓“编纂”，既可指出版意义上的编辑，也可指写作意义上的撰修。篡，古代多指臣子夺取君主的地位，也可指为了一己之私利用作伪手段来改动文件或典籍。“纂”是中性词，“篡”是贬义词。 100．做（坐）月子 [辨析]坐是个会意字，象二人对坐土上，《说文》的解释是：“坐，止也”坐是一种止息方式。所谓“坐月子”，是指妇女在生下孩子后一个月里休息和调养。“坐”是这一个月的主要任务。如果说“坐”是一种静态的话，“做”则是一种动态，指从事某种工作或活动。妇女生孩子已经付出极大的心力和体力，生下孩子后还有“做”一个月，如何承受！ |
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