|
诗歌的平仄 一、近体诗的平仄 （一）近体诗调平仄的一般规则 调平仄是近体诗与古体诗一个重要标志。近体诗调平仄的一般规则可归纳为四条： 1、平仄在本句中是交替的 2、平仄在一联中的对句与出句间是相反的 3、平仄在下联出句与上联对句间是相粘的 4、几偶句最后一字必须是平声（按：应是“一般是平声”） （二）近体诗的平仄格式 1、律诗的平仄格式 （1）七言律诗的平仄格式（四种） ①平平仄仄仄平平——平平脚，是平起首句起韵的 ②平平仄仄平平仄——平仄脚，是平起首句不起韵的 ③仄仄平平仄仄平——仄平脚，是仄起首句起韵的 ④仄仄平平平仄仄——仄仄脚，是仄起首句不起韵的 以这四个类型的句式为基础，再按照近体诗调平仄的一般规则进行调配，就构成了七言律诗的四种基本平仄格式: ①平起首句起韵（以刘长卿《寄友人·新年草色远萋萋》一首为例） 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄(平)平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 （注:加括号表示可平可仄,加方框的为韵脚。下同。） ②平起首句不起韵（以白居易《城上夜宴·留春不住登城望》一首为例） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (仄)仄（平）平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (仄)仄平平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 ③仄起首句起韵（以刘禹锡《西塞山怀古·王浚楼船下益州》一首为例） （仄）仄平平仄仄平 平平（仄）仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (仄)仄（平）平平仄仄 平平（仄）仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平（仄）仄平 ④仄起首句不起韵（以杜甫《阁夜·岁暮阴阳催短景》一首为例） 仄仄平平平仄仄 平平（仄）仄仄平平 （平）平仄仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 （平）平仄仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平 七言律诗以首句入韵为正规。因此，在这四种格式中，①和③是最基本的格式；②是只把①式首句改为“平平仄仄平平仄”，其余没有变化；④是只把③式首句改为“仄仄平平平仄仄”，其余也没有变化。 （2）五言律诗的四种基本平仄格式 五言律诗比七言律诗每句少两个字，所以，五言律诗的平仄格式，可以看作是七言律诗平仄格式的缩减，把七言律诗每句开头减去两个字，剩下的后五个字，就是五言律诗的平仄格式。这样，五言律诗的基本平仄格式，也有四个类型：
从以上比较中可以看到，五言与七言有所不同的是，七言的平起，在五言变为仄起；七言的仄起，在五言变为平起。 以这四个类型的句式为基础，再按照近体诗调平仄的一般规则进行调配，就构成了五言律诗的四种基本平仄格式。 ①仄起首句起韵（以王维《送 仄仄仄平平 平平仄仄平 (平)平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ②仄起首句不起韵（以杜甫《春望·国破山河在》一首为例） 仄仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 仄仄仄平平 （仄）仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 ③平起首句起韵（以刘禹锡《闻新蝉·蝉声未发前》一首为例） 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （仄）仄平平仄 平平仄仄平 ④平起首句不起韵（以李白《送友人·青山横北郭》一首为例） 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄（平）平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （仄）仄（平）平仄 平平（仄）仄平 五言律诗以首句不入韵为正规。因此，在这四种格式中，②和④是最基本的格式；①是只把②式首句改为“仄仄仄平平”，其余没有变化；③是只把④式首句改为“平平仄仄平”，其余也没有变化。 以上所说的都是律诗的正格。但是，由于内容的需要，诗人往往在不违反格律基本要求的情况下，把该用平的地方用了仄，该用仄的地方用了平，这称为变格。变格也有各种类型。 2、绝句的平仄格式 （1）七言绝句的四种基本平仄格式 绝句都是四句，为律诗的一半。所以，七言绝句的平仄格式，正好是七言律诗（1）和（3）式两种最基本平仄格式的前半和后半。七言绝句的基本平仄格式也有四种： ①平起首句起韵的（以李白《早发白帝城·朝辞白帝彩云间》一首为例） 平平仄仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 这是七言律诗①式的前半。 ②平起首句不起韵（以窦巩《南游感兴·伤心欲问当时事》一首为例） 平平仄仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 这是七言律诗①式的后半。 ③仄起首句起韵（以杜甫《漫兴·肠断春江欲尽头》一首为例） （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 平平仄仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平 这是七言律诗③式的前半。 ④仄起首句不起韵（以王维《忆山东兄弟·独在异乡为异客》一首为例） 仄仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 平平（仄）仄平平仄 仄仄平平仄仄平 这是七言律诗③式的后半。 （2）五言绝句的四种基本平仄格式 五言绝句的平仄格式，正好是五言律诗①式和③式的前半和后半。 ①仄起首句起韵（以王安石《梅花·墙角数枝梅》一首为例） 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平(平)仄仄 仄仄仄平平 这是五言律诗①式的前半。 ②仄起首句不起韵（以王维《相思·红豆生南国》一首为例） （仄）仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 仄仄仄平平 这是五言律诗①式的后半。 ③平起首句起韵（以李嘉祐《白鹭·江南渌水多》一首为例） 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 这是五言律诗③式的前半。 ④平起首句不起韵（以李贺《莫种树·园中莫种树》一首为例） 平平(平)仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 这是五言律诗③式的后半。 （三）近体诗调平仄的一些讲究 1、避孤平 孤平，指的是仄平脚的句子中，除韵脚外，只剩一个平声字。 在仄收的句子中，即使只剩一个平声字，也不算犯孤平，而算拗句。 2、“一三五不论，二四六分明” （1）“一三五不论” ①一般说来，在仄收的句子中，可以“一三五不论”（七言）或“一三不论”（五言），因这种子句子不忌孤平。 ②在平收的句子中，要注意不能犯孤平。如：七言中 “仄仄仄平平仄平”句中的第三字和“平平仄仄仄平平”句中的第五字，五言中“平平仄仄平”句中的第一字和“仄仄仄平平”句中的第三字，则不能“不论”。 （２）“二四六分明” 一般要求“二四六分明”，但也有例外。如：七言中的“仄仄平平平仄仄”可变为“仄仄平平仄平仄”，五言中的“平平平仄仄”可变为“平平仄平仄”。这样，七言的第六字，五言的第四字，就不分明了。但这是允许的，因为这属于平仄变格。 3、拗救 从广义来说，凡不合平仄的字，都称为拗。但由于在近体诗中，有可以不论平仄的字，这也就无所谓拗了。实际上，只有二四六不分明的字，一三五不能不论而不论的字，才算真正拗。 如果拗而能补救，就不算毛病。所以诗人对拗句往往想法补救，这称为拗救。如在该用平声字的地方用了仄声字，形成了“拗”，为了补救，就要在本句或对句的适当位置上，把本该用仄声的字，改用平声，这样，相互就抵偿了。拗救一般有三种情况： （1）本句自救 ①七言的第五字拗，第六字救。“仄仄平平平仄仄”中第五字该平而用仄，那么，第六字该仄就必须用平给予补救，变为“仄仄平平仄平仄”。五言的第三字拗，第四字救。在“平平平仄仄”中第三字该平而用仄，那么，第四字该仄就必须用平给予补救，变为“平平仄平仄”。这类拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必须用平声，不能不论。习惯上，诗人最喜欢把这类拗句用在第七句。 ②七言的第三字拗，第五字救。“仄仄平平仄仄平”中，第三字该平而用仄，那么，第五字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄仄仄平平仄平”。五言的第一字拗，第三字救。在“平平仄仄平”中，第一字该平而用仄，那么，第三字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄平平仄平”。这类拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必须用平声，不能不论。 （2）对句相救 ①七言第三字相救，五言第一字相救。 七言第三字或五言第一字上，出现该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。这类情况，没有平拗仄救的，因为这样会犯孤平。 ②七言第五字相救，五言第三字相救。 七言第五字或五言第三字上，出现该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。这类情况，也没有平拗仄救的。 （3）本句自救又对句相救 如苏轼的《新城道中》其颈联“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。出句的第五字，本该用平声却用了仄声的“竹”字，对句的第三字，本该用平也用了一个仄声的“自”字，两字均拗，为了救拗，作者就在对句的第五字上，把本该用仄声的而用了一个平声的“沙”字。这样，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字两救。 二、古体诗的平仄 古体诗在平仄方面没有任何规定,汉、魏和六朝的诗的平仄是完全自由的。但自唐以后，由于受近体诗的影响，诗人在写古体诗时，往往也用律句，这称为入律古风。因此，古体诗又有了一般古体诗和入律古风的区别。 （一）一般古体诗的平仄 一般古体诗的平仄，本来是完全自由的。但自唐以后，有些诗人在写古体诗时，由于有意避免律句，反而为古体诗的平仄句式造成了一些特点。 1、古体诗每句的最后三字，称为三字尾。就三字尾来看，古体诗有四种常见的平仄类型，即： （1）平平平 也称为三平调。这是古体诗的专用形式，用得最多。这种情况，一般可分为四类（下以五古为例）： ①仄仄平平平 ②平仄平平平 ③仄平平平平 ④平平平平平 （2）平仄平 这种情况，一般也可分为四类（下以五古为例）： ①平平平仄平 ②仄平平仄平 ③仄仄平仄平 ④平仄平仄平 （3）仄平仄 这种情况，一般也可分为四类（下以五古为例）： ①平平仄平仄 ②仄平仄平仄 ③仄仄仄平仄 ④平仄仄平仄 （4）仄仄仄 这种情况，一般也可分为四类（下以五古为例）： ①平平仄仄仄 ②仄平仄仄仄 ③仄仄仄仄仄 ④平仄仄仄仄 2、平脚的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒数第三字）以用平声为原则；仄脚的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒数第三字）以用仄声为原则。 （二）入律的古风 入律的古风，在平仄方面，不同于一般古体诗。近于律诗的平仄格式，但也有不同。主要是： 1、入律古风句数不定； 2、入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。如王维的《桃源行》，全诗32句，几乎都用律句。另外，平声韵和仄声韵交替使用。如一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。 （按：上条“入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵……”主要说的是古风的押韵。就平仄方面而言，可以说入律古风虽然采用律句，但在组句成篇时不受近体诗“对”与“粘”要求的约束。） 三、词的平仄 词的平仄格式很多，可以说有多少词牌，就有多少格式。这与律诗不同。律诗的平仄格式基本的有四种，因为律诗的字数、句数相同，又都押平声韵。而不同的词，字数、句数都不同，又平韵、仄韵均用，这就决定了词的格式必然变化多样。 词的格式虽多，掌握它有一定的困难但是，词句基本上是律句，单就词句来说，其平仄变化还是有规律可寻的。现将二字句到八字句的平仄类型，作一分述。 1、二字句 常见的只有平仄式，偶然也有平平等仄仄的。其特点是，往往用于叠句或起句，那种既非叠句又非起句的二字句比较少。 2、三字句 一般用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。 3、四字句。 一般是用七言律句的前四字，其平仄类型有两种：（1）平平仄仄，（2）仄仄平平。常见的平仄类型还有：仄平平仄，平仄平仄。 4、五字句 相当于五言律句。即：仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平。“平平仄仄平”较少见。 5、六字句 六字句是四字句的延伸。在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平。这样，有两种平仄类型：（1）仄仄平平仄仄 （2）平平仄仄平平。常见的平仄类型还有：平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄，平平仄仄平仄。 6、七字句 七字句相当七言律句。即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 7、八字句 最常见的是上三下五的句式。如果第三字用平声，第五字则往往用仄声；如果第三字用仄声，第五字则往往用平声。 ——整理自刘福元、杨新我《古代诗词常识》（河北人民出版社1980年6月第一版，1982年9月第二次印刷）P41—66 |
|
|
