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江南古城绍兴的中心，有一座始建于宋代的私家园林，那就是位于绍兴市区鲁迅中路318的沈园。沈园的园主系宋代越中大户沈氏,所以又名沈氏园，位于绍兴市区延安路和鲁迅路之间，本系沈氏私家花园，故名。清乾隆《绍兴府志》引旧志：“在府城禹迹寺南会稽地，宋时池台极盛”。这“池台”指的就是沈园。当时沈园占地七十余亩，园内亭台楼阁，小桥流水，假山绿荫，颇具江南特色，是“越中名园”。园内有孤鹤亭、半壁亭、双桂堂、八咏楼、宋井、射圃、问梅槛、琴台和广耜斋等景观，依据历史面貌或沈园文化内涵所需要，被有序地分布在沈园的古迹区、东苑和南苑三大区内，形成了“断云悲歌”、“诗境爱意”、“春波惊鸿”、“残壁遗恨”、“孤鹤哀鸣”、“碧荷映日”、“宫墙怨柳”、“踏雪问梅”、“诗书飘香”和“鹊桥传情”等十景。
一处私人花园，经历如此岁月沧桑，至今仍得以流芳，全因为一则千年不老的故事，一首催人泪下的《钗头凤》！南宋诗人陆游初娶表妹唐琬，夫妻恩爱；却为陆母所不喜，陆游被迫与唐琬分离。公元1151年（南宋绍兴二十一年）春，也即陆游与爱妻唐琬被迫分离七年后在此邂逅重逢。当时，陆游已从母亲之命另娶王氏为妻，唐琬也改嫁绍兴名士赵士程。唐琬在征得丈夫同意后，在沈园置酒肴相待陆游。两人在共叙离别情愁之时，陆游感慨万千，心如刀割。临近分别时，陆游再也控制不住自己，将满腔悲愤，提笔在照壁上题下了千古绝唱《钗头凤》：
“红酥手，黄縢酒。满园春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”
词的起首三句“红酥手，黄縢酒。满园春色宫墙柳”，完整地勾勒出了一幅和谐的春日花园夫妻把盏图。“红酥手”寥寥三字，不但活灵活现地描绘了唐婉为词人把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐婉全身之美的作用，而且更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。“满园春色宫墙柳”又为这幅春园夫妻把酒图指出了一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐婉手臂的红润酥软，绍酒的澄黄清冽以及柳色的碧绿袅娜，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
接下来，词意有了转折“东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，就会破坏春容春色，词的上层叙写了春情春景、无限美好，而到这，突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。正是这一“恶”，带来最直接的后果，就是夫妻两个的“欢情薄”，“一怀愁绪”，“几年离索”，可见这“恶”有多厉害！这一“恶”应该是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力，当然，这“恶”势力是否包含陆母在内，我们不得而知。因为词人没有明言，也不便明言，所以我们也就不好妄自猜测了。那就归罪于“东风恶”吧，是这“东风恶”造成了美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有直接说明，似乎也不便于明说。词意无穷，大有回旋的余地，这就有了留给了我们去思索和遐想的足够的时间和空间。词的上片直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。
词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，换头三句“春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透”，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”呼应上片的“满园春色”，表明景物依旧，却物是人非了。以前的唐婉，肌肤是那样的红润，浑身焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎会消瘦如此呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又要在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都明白地表现了出来。。“泪痕”句通过刻画再见唐婉时的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片后半部分写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情。由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。
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