《宋词名篇赏析》 诸葛忆兵选析

姜夔

　　【鬲溪梅令】
　
　　（丙辰冬自无锡归，作此寓意）
　
　　好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。

　
　
　　这是一首咏梅词，通过咏物写惜花惜春的心情。上片写好花不待人，不及时赏花就会转瞬无处可寻，只剩绿叶满枝。下片写摇桨寻花，舟行碧波如梦中乘云。词中“绿阴”、“翠禽”二典，均人花关合之事；“玉钿”、“盈盈”写花又似写人。含蓄委婉地借惜花怀人，心中情人若隐若现。
　
　　【点绛唇】
　
　　（丁未冬过吴松作）
　
　　燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

　
　
　　这首词写路过吴淞时的见闻。“燕雁无心”，随云逍遥，无心人间，既写范成大，也是指自己。随之笔锋一转，“数峰清苦”，正酿就一天雨意。在此凄风苦雨的环境中，燕雁的无心，只能是无可奈何，或是被迫的。下片推出自己崇尚的古人陆龟蒙，这是“燕雁无心”的典型。但环境不同，词人终难超脱。凭栏怀古，面对暮色苍茫中随风飘舞的参差残柳，又不知何以为怀。这首词外旷达，内忧惧，始终掩饰不住内心的凄凉、孤苦、落寞、哀伤。陈廷焯《白雨斋词话》卷二评论说：“通首只写眼前景物，到结处云‘今何许？凭栏怀古，残柳参差舞’，感时伤事。只用‘今何许’三字提唱，‘凭栏怀古’下仅以残柳五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处，令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。”
　
　　【鹧鸪天】
　
　　（元夕有所梦）
　
　　肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

　
　
　　据夏承焘先生《姜白石编年笺校》考证，作者年轻时在合肥与恋人相识相爱，此后为生计四处飘泊，与恋人离多聚少。但词人终生思念情人，词中时有所涉。这首词是透露恋人信息和相恋时地最为显豁的一首。上片写因思而梦，醒来慨叹梦境依稀，识认恋人面貌不清；又梦境短暂，才相遇却被山鸟啼醒。下片由元夕春至换意，写出岁月蹉跎之叹。“人间别久不成悲”又出新意，反折而出。全词空灵蕴藉，耐人咀嚼。
　
　　【踏莎行】
　
　　（自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作）
　
　　燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。　　别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

　
　
　　据夏承焘先生考证，姜夔在合肥有过一位恋人，他的许多词都是写给这位恋人的。这首词是其中的名篇。词一开始写“燕燕”、“莺莺”的亲昵欢洽之情，然后一折，原来只是梦中见闻。顿挫之后再来一折，不说自已思念对方，却说是对方思念自己，为了让“薄情”了解相思之苦，灵魂出窍，不远千里前来追随自己，并且托梦显现。说情人前来托梦，这是词人认为情人一定刻骨思恋自已，异地同心，彼此有此信念。接着词人又体贴而怜惜地感叹离魂托完梦回去时的孤单、冷清。千山苍冷，月光溶溶，离魂独自赶路，无人照料。词人痛惜情人的深情洋溢于字里行间，感人至深。王国维称：“白石之词，余所最爱者亦仅二语，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’。”（《人间词话》删稿。）
　
　　【齐天乐】
　
　　（丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。）
　
　　庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

　
　
　　这首词为咏蟋蟀而作，但正面写蟋蟀形态的笔墨极少，却从蟋蟀的鸣声入笔，从这如泣如诉的“哀音”，写到听蟋蟀叫声的不同场景、不同人物与不同心境，用这些象征着人间悲愁的不同场景，层层烘托，互相映照，描写出一种哀怨凄凉的艺术境界。“庾郎先自吟愁赋”，自然而又语意双关，庾郎既可意会到骚客词人，又可意会到蟋蟀鸣愁，与下文“凄凄更闻私语”衔接紧密，引起下文大量蟋蟀之声的描写。“露湿”三句，场景扩大，鸣声不仅在西窗下，还在大门外，后院井栏旁。下片曲意不断，寒夜机杼，雨窗砧杵，均为思妇念远，均与蟋蟀哀鸣相伴。“候馆”、“离宫”几句，场景又更扩大，不仅家庭聚散之愁，还要加上谪臣迁客、游子帝王、宫嫔后妃之愁，扩大到各种飘泊失意之愁。蟋蟀之声无处不在，伤心人听来别有伤心怀抱。“笑篱落呼灯”二句，以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦。词最后两句有词人自注，有一定的警示提醒之意。
　
　　【念奴娇】
　
　　（予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。）
　
　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路？

　
　
　　词的小序记叙了作者爱荷赏荷的经历，写得清丽俊逸，人花合一。在荷花盛开的时候，词人乘小船缓缓驶入池塘深处，沿途有鸳鸯相戏。这是一个人迹罕到的荷花世界，周围水声激荡，如佩环鸣响，风吹荷叶，翩翩如绿色衣裳。荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，文人学士向来视荷花为花中君子。白石一生飘泊，布衣清客以终老，襟怀清旷。他喜爱荷花，可谓人花神理相通。开篇措辞即妙。“闹”字写花，又写人。以下将荷花写得仿佛凌波而去的仙子，“水佩风裳”、“玉容销酒”，“情人不见，争忍凌波去。”词人心驰神往，处处追随，人恋花，花留人。词中警句，最数“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，及“高柳垂阴，老鱼吹浪”。前者想象新奇，诗句亦染荷香，美而富诗意。后者炼句生动传神。
　
　　【玲珑四犯】
　
　　（越中岁暮闻箫鼓感怀）
　
　　叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨赋》，记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。　　扬州柳，垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。

　
　
　　这首词写于宋光宗绍熙四年岁末，当时作者旅居绍兴。又逢岁暮，客中寂寥，回首平生，年近不惑仍天涯羁旅，感慨良多。先写岁暮气象，箫鼓频频敲响，户户张彩垂灯，而在“倦游”人眼中却无欢乐气氛，反而深感“夜寒”、“春浅”。以下承以客中心绪的描述，进而引起别情痛苦。下片由回忆旧旅往事开始，“有轻盈换马，端正窥户”两句概括当年风流情事，难得的豪纵倜傥。如今“酒醒”、“梦去”。“文章信美知何用，漫赢得天涯羁旅”两句极沉痛，道尽古今文士怀才不遇的辛酸。“教说与”两句，寄希望于来春，权作宽解而已。
　
　　【扬州慢】
　
　　（淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。）
　
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

　
　
　　词人路过扬州，目睹其荒芜残破，百感交集，自度此曲，以抒故国黍离之悲。“淮左”三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情向往。解鞍驻马之后，映入眼帘的只是丛生的野草，无边的荠麦，与昔日“春风十里扬州路”的盛况截然不同。“自胡马”三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，而且，更深一层的是在人们心灵上留下不可磨灭的创伤。“渐黄昏”二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。下片化用杜牧系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。词人到了扬州，不能不想起杜牧。于是，便化实为虚，将自己初临扬州所见所闻而引起的内心巨大颤动，推到杜牧身上。“杜郎”成为词人的化身，词的表面是咏史、写古人，更深一层是写己与叹今。全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉。具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。
　
　　【长亭怨慢】
　
　　（予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语予深爱之。）
　
　　渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得，青青如此。　　日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

　
　
　　这首词作于宋光宗绍熙二年春，词人自合肥东归后追忆恋人，抒发惜别之情。词的上片咏柳，下片才诉恋情。缪越先生论析此词：“不多写正面，而借物寄兴（如梅、柳），旁敲侧击，有回环宕折之妙，无沾滞浅露之弊，”可谓的论。词人明明心系恋人，序中却顾左右而言他，引《枯树赋》而叹年华流逝。叹岁月空流本意还在哀情人难聚，但词人欲说还休，只吞不吐。下片的恋情之诉，也是借唐诗，借韦皋之典含蓄而出。但不知情者只能作泛指理解。所以白石词极骚雅，极含蓄，绝无庸俗浅露，这是白石情词得文人雅士激赏的原因。
　
　　【淡黄柳】
　
　　（客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀）
　
　　空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。　　正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

　
　
　　这首词作于词人客居合肥赤阑桥之时。合肥地处江淮边区，多历战事，民生凋敝，景物荒凉。寒食清明时节，春光正好，却一派凄凉。词人感慨良多。以生机勃勃，夹道依依的杨柳来反衬空城巷陌的荒凉，引发种种慨叹。夏承焘先生评云：“此词以柳色起兴。作者客居合肥，柳色由鹅黄变嫩绿，时序已从早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面点明暮春。下片词以惜春为主题。因为‘怕梨花落尽成秋色’，所以才‘强携酒，小桥宅’。结句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草长’的景色。综观全词，上片‘马上单衣寒恻恻’，寓飘零之感；下片‘怕梨花落尽成秋色’，寓迟暮之悲。”（《姜白石词校注》）这飘零与迟暮是在特定的地点和时代中生发的，也就暗中寓含了一种家国之痛。只是不露痕迹，耐人咀嚼。
　
　　【暗香】
　
　　（辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。）
　
　　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

　
　
　　这首词通过咏梅写今昔感慨。开篇“旧时”便奠定了回忆的基调，所忆及的往事都与梅花相关，惟有“梅边吹笛”最为清新高雅。今昔之月色、笛声、花香、人影，俱现眼前，境界优美。“唤起玉人”二句，画面上引入一位美人，人与花相映衬，熠熠生辉，可能也是词人念念不忘往事的重要原因。“何逊”二句：笔锋陡转，词人以何逊自比，年华已逝，诗情锐减，已经没有当年的“春风”诗笔了。“但怪得”二句转为一种无理的埋怨，怪花木无知，多情依旧，仍把清冷之幽香送入室内，牵动往日的思绪与悲哀。过片写旧情难忘，必然相思不已，故又有缠绵之寄情。但由于“路遥”、“夜雪”之阻隔，折梅也无法寄赠，一腔思恋之情当然也就无由寄托。只得以酒浇愁，对酒落泪。“长记”以下概括一笔，当年西湖携手同游梅林，今日片片吹落，无限伤痛溢于言外。
　
　　【疏影】
　
　　苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

　
　
　　这首词接连铺排五个典故，用五位女性人物来比喻映衬梅花，将梅花人格化。“翠禽小小”包含着一段往事的回忆、往日情感的追恋。第二个典故化用杜诗，显示梅花孤傲高洁的品格。再将梅花与昭君相连，写其红颜薄命，突出其漂泊与思乡的情绪。再用寿阳公主事，喻梅花当年盛开时的娇艳美丽，略作顿笔，引起情感的再度跌宕。“金屋”的典故，隐含着对现实的斥责不满。生命已逝，只能对画图凭吊。惋惜留恋之伤感，袅袅不绝。
　
　　【庆宫春】
　
　　（绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重垒护云衣。长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、銛朴翁自封禺同载诣梁溪，道经吴松。山寒天迥，云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盖过旬涂稿乃定。朴翁咎予无益，然意所耽，不能自已也。平甫，商卿，朴翁皆工于诗，所出奇诡，予亦强追逐之。此行既归，各得五十余解）
　
　　双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。　　采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，政凝想、明珰素袜。如今安在？唯有栏杆，伴人一霎。

　
　
　　江湖流落，四处飘零，心情暗淡，情绪压抑，这与归隐江湖的潇洒不同。“双桨莼波，一蓑松雨”本应该是古代文人所追求的理想生活，但在词人眼中则是“暮愁渐满空阔”，湖光山色并不能给词人带来更多的审美愉悦。“盟鸥”与人相猜疑，也“背人”自管飞走。词人以往经过此地，曾经留下一段旧情，这次“伤心重见”，湖山皆愁。五年前从范成大家归来，范送其歌妓小红，姜夔怡然自得。或许旧情与此相关。下阕因此转为对旧日情人的回忆。今天的采香径、垂虹桥依然，却只剩下词人“自歌”自答。一旦“酒醒”，便是倚栏杆独自品味寂寞愁苦。
　
　　【琵琶仙】
　
　　（《吴都赋》云：户藏烟浦，家具画船，唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌）
　
　　双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。　　又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

　
　
　　追恋旧情，夏承焘先生认为此词还是与合肥情人有关。开篇就是对往事的追忆，对方身份是歌妓，当年的“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝”给词人留下深刻印象。“春渐远”，往事也渐远，恍然回首，如“三生杜牧”，词人实在是不愿意再提起这段旧情，免得增加苦痛。强自抑制，却不是真正的忘记。当下再逢“宫烛分烟”的寒食春日，“想见西出阳关，故人初别”的那段痛苦再度翻搅上心头。下阕词人用三首唐人的咏柳诗，浑融一气，婉转地表述无法忘怀的旧情，照应开篇的追恋。
　
　　【八归】
　
　　（湘中送胡德华）
　
　　芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山，总付与啼鴂。　　长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

　
　
　　送别友人，深情婉转，主要依赖景色来烘托情感。上阕通过“莲粉”、“疏桐”、“筱墙”、“藓阶”等景物，配以“萤暗”、“蛩切”、“啼鴂”、“琵琶”等音响与色彩效果，渲染出一种冷清暗淡又略带凄苦意味的艺术氛围，由此表达惜别之情。下阕摆脱当下送别之情的描写，转而设想友人妻子久久期待团聚的情景。虽然是在写闺中别离情思，然团聚就在眼前，“归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。”这是多么令人艳羡的情景，词的格调也转向轻松悠扬。这种写法，就与宋人多数写别情之作不同，脱出窠臼。
　
　　【翠楼吟】
　
　　（淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也）
　
　　月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。　　此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。

　
　
　　武昌面临长江，在南宋时期也是抗金的第一线。姜夔这一年与友人登上长江边上的安远楼，放眼远眺，引起的感慨非常复杂。所吟咏的内容，亦隐隐与时局相关，所以，陈廷焯认为“应有所刺”。开篇三句，写眼前所见边防与军营的冷落清净，仿佛已经没有了北方强敌的威胁。朝廷的庆典，应该更增加一种喜庆的气氛。下文更渲染歌舞升平的局面。帅府里传出“歌吹”声，新落成的安远楼巍峨壮丽，美丽的女子点缀其间，一幅的安乐太平景象。下阕写到今日与友人登临，“拥素云黄鹤”，本应该也是赏心悦目的。然而，词人引出的是“芳草千里萋萋”的感叹，是“天涯情味”的愁苦，是“仗酒祓清愁”的排遣，是“花销英气”的颓丧，是“晚来秋霁”的落寞，与现实格格不入。词人对现实的不满与殷忧，因此得以表达。
　
　　【杏花天】
　
　　（丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上）
　
　　绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。　　金陵路。莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮。更移舟、向甚处？

　
　
　　词写途经金陵的感慨。词人昔日在“淮楚”间曾经有过一段恋情，今日行舟路过，便引起了对旧情的回忆。当年是在“鸳鸯浦”、“桃叶渡”分手的，重到之时，景色依然。词人当然要停舟“少驻”，寻觅旧情了。旧情已逝，不可寻觅，心情转为凄苦。词人不直接表达，而是借“潮水”转述。目前的行程，究竟应该“向甚处”也不明了。早年的漂泊割舍了一段恋情，今天依然漂泊，内心的愁苦凄痛不言而喻。
　
　　【一萼红】
　
　　（丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台。乱湘流入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调）
　
　　古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。　　南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。

　
　
　　登临游览，放眼远眺，悲从中来。词中没有涉及心绪不佳的具体原因。词人得到叔丈人萧德藻的青睐，此时衣食无忧；红梅绽放，春日来临，景色渐渐可看；家家户户正忙着“朱户粘鸡，金盘簇燕”，节日气氛越来越浓厚，户外已渐闻“笑语”。这一切都与词人“目极伤心”的情绪不相衬。那么，是“古城”与旧“台榭”牵动了词人的思古幽怀？还是“池面冰胶，墙腰雪老”之初春的寒冷让词人感到不适？还是“南去北来”与不知“归鞍”何时的飘荡叫词人伤痛？好象这一切都是情绪低落的原因。或许，更深一层，与南宋风雨飘摇的局势、南北分裂的局面等等相关。读词人《扬州慢》一类词，可以知道这样阅读姜夔词是有道理的。
　
　　【霓裳中序第一】
　
　　（丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰《黄帝盐》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳》曲十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏乐律，《霓裳》道调，此乃商调。乐天诗云：“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。）
　
　　亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。　　幽寂。乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

　
　
　　词人为所发现的古曲填词，抒发的是离别的愁思与流落的悲苦。登上江边平地遥望，“乱落江莲”是自身的写照。身体感觉也非常不舒适，“多病”衰疲，都因“羁游”所导致。姜夔化用前人诗句，往往结合诗意的化用，用典也是自然畅达，空灵圆融。词中写羁旅愁苦，化用了汉乐府《怨歌行》、杜甫诗、庾信清愁、《世说新语》等，然不了解这些作品同样可以理解姜夔的词意，因为词人已经将前人诗意与语词化作自己的语言与情感，作流畅明了的抒写。这是姜夔词的一个共同特征。