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快炙背美芹子编辑 2011/4
书画辞典 锥画沙
比喻用笔的一种技法。以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整鼓起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。 唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称：“如锥画沙…..盖言锋藏笔中，意在笔前。”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思机而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。” 形容书法中的中锋、藏锋和由中锋、藏锋用笔写成的凝重而富于立体感的线条。
印印泥 这里所说的“印泥”不是今天我们所用的印泥，它是古代一种类似今天火漆的紫泥，在紫泥上面加盖印章，在卷起来的木简外用绳子扎住，再用一块粘土把绳子粘在木简上封住，这块粘土就叫“印泥”，待粘土稍干后再在这块粘土上盖上一颗印，以表示封记。即遗留至今的封泥。前人用“印印泥”来形容用笔，这和用“锥画沙”来形容用笔一样，旨在说明藏锋与用力深入之意。而“印印泥”还暗含不走样的意思，以形容下笔既稳且准。 担夫争道
传说唐代大书法家张旭练习书法总是不得开悟，有一次，他看到两个农夫都挑着担子在一条窄小的田埂上会面，谁也不愿意让谁，最后两人通过协商，大家把担子放在外档，人就是面对面，错开担子慢慢使转通过。 张旭看到了就悟出了字体笔画之间相互避让的书法技巧，他由点到面的悟出了书法理论。
十八描
明代邹德中在《绘事指蒙》中，总结了自魏晋以来的人物画家所运用的线条形式，罗列为十八种，既：高古游丝描、琴弦描、铁线描、钉头鼠尾描、行云流水描、蚂蝗描、混描、撅头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、蚯蚓描。 归纳起来不外乎圆转和提按法两大类。高古游丝转、铁线描等，形态整齐，中锋运笔而且力度较匀称，具有凝炼含蓄的效果，属于前一类。 后一类如竹叶描、折芦描等，中锋侧锋并用，起伏较大，用力也不均匀，着力点或在起笔或收笔或在中段，因此笔迹奇崛多变，富于动感。
有趣的月名介绍
一月：正月、端月、征月、初月、嘉月、冠月、开发、岁首、岁岁、献岁、肇岁、芳岁、华岁、早春、孟春、春至、孟阳、孟陬、新正、夏正、陬月、三之日、三微月。 二月：仲春、酣春、令月、丽月、杏月、花月、仲阳、竹秋、四之日、清明时节。 三月：季春、暮春、末春、晚春、桃月、桐月、蚕月、桃浪、樱笋时、茑时、烟花时节。 四月：孟夏、初夏、乏月、麦月、梅月、阴月、槐夏、麦序、维夏、正阳、纯阳、清和月、朱明。 五月：榴月、蒲月、恶月、仲夏、小刑、郁蒸、鸣蜩、鸣蛙、天中。 六月：荷月、暑月、焦月、季月、季夏、盛夏、精阳、溽暑、征暑。 七月：孟秋、初秋、首秋、凉月、巧月、兰月、兰秋、上秋、肇秋、早秋、新秋、瓜月、瓜时。 八月：桂月、桂秋、仲秋、中秋、仲商、正秋、竹小春。 九月：菊月、柯月、青女月、三秋、季秋、杪秋、穷秋、凉秋、深秋、暮秋、暮商、季商、霜序， 十月：孟冬、上冬、开冬、初冬、小阳春时、小春月、正阳月、良月、霜月。 十一月：仲冬、畅月、冬月、龙潜月、葭月、雪月、一之日。 十二月：冰月、蜡月、腊月、严月、除月、季冬、杪冬、暮冬、残冬、末冬、严冬、星回节、春回节、嘉平、穷节、二之日、岁尾、岁杪。
涂鸦
古人则常以此比喻书法之拙劣，因为乌鸦在百鸟之中，属黑而丑之类。今人多以“涂鸦”为自谦之辞。唐代诗人卢同在《示添丁》诗中云：“忽来案上翻墨汁，涂诗书似老鸦”。当为谦辞。 痴冻蝇
比喻小楷过于拘于成法，缺少生动活泼之态。小楷由于体积小，功夫不到，笔画舒展不开，容易写成一个疙瘩。人们习惯称规范的小楷为“蝇头小楷”。假使将失于神态者冠以“痴”、“冻”二字，可谓惟妙惟肖。
柳穿鱼
比喻应用啄法的短撇。如“形”、“影”、“彤”诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、履三种变化的笔势，似三条小鱼，用柳技穿连起来，故名。 银钩虿尾
比喻用笔的一种技法。虿是蝎子一类的有毒动物，尾部上卷有力，充满生命的活力。银钩是指“丁”、“亭”、“宁”等字的 笔，虿尾是指“乙”、“也”、等字的 笔。南朝梁庾主肩吾《书品》：“或因挑而还置…..是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。”挑而还置，是指遇到 笔，必先驻锋蓄力而后 出，获得笔短意长，凝注有力的效果。此语并非专指 笔。西恶索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势为“银钩虿尾”。 龙伸蠖屈
龙是传说中的动物，中华民族的图腾。虽无本物，但人人尽知其形，头生角，身有鳞，巨睛锐爪，十分威武。蠖则是一种昆虫，行走时身体向上弯成弧状，用这一大一小的两种动物的一伸一屈，比喻字中的点画，屈伸多变，具有生动活泼的意象。而这种意象既有龙之气魄，又有蠖之细微，内涵丰富，令人回味。 春蚓秋蛇
比喻不善草书者，若干字连写不断，如纽结在一起的春蚓秋蛇。唐太宗《王羲之传论》云：“子云近世擅名江表，然仅得成书，无丈夫气。行行若索春蚓，字字如绾秋蛇，卧王于纸中，坐徐偃于笔下。”清宋曹《书法约言》云：“草书若行行春蚓，字字秋蛇，属数十字而不断，萦结如游丝一片，乃不善学者之大弊也。” 马不齐髦
语出自明陶宗仪《书史会要》，是记叙唐代陆柬之向他的舅父虞世南学习书法时提到的。虞世南说，行书若有“二王”之风，必须秀骨天成，不假修饰，具有自然之美。就像马的毛一样不用修剪，全凭自然。字的撇画，竖画重复使用时，犹要注意，不要刀切般的齐整。就像髦，也就是小孩额前的留海那样，要错落参差。 孤禽溺水
如果在一篇字中，某一字脱出行款之外，或是某一字中，一笔游离于整体，都是书之弊病。正因一字毁全篇，或是以一笔败全字，皆为憾事。王羲之曾以“孤禽溺水”比喻这一弊病。试想，孤单的禽鸟落在水中，离群失散，何等狼狈。 雁阵当秋
这是“下四点”极为形象的称谓，由于四点走向、大小各有不同，仿佛秋高气爽时南飞的雁阵，形象之中给予了无限的活力，而同一点画又赋予了耐人寻味的变化。宋人无名氏所著《翰林密论二十四条用笔法》中“下四点”为“联飞如雁阵当秋”，“笔锋连绵相顾不绝也”。如上所论，写“下四点”时务必将其看成一个整体。注意彼此之间的响应关系，切勿出现离群之雁。 雁足印沙，深渊鱼跃 此语出自唐吕总的《续书评》一书之中，是评论隶书佳作沉着而不呆板，富于变化。似大雁行于沙滩，虽然是一足之迹，由于用力或沙之薄厚不同，所留足迹也不尽相同。深渊之鱼的翻跃出的水花则更各有不同。但这种差异是在保持基本特点的前提下产生的，不是随意、盲目的为了所谓的变化而变。这种变化是有相当难度的，必须要做到笔法娴熟，熟能生巧，巧中自然而然有变。 死蛇挂树，踏水虾蟆 字或长或短，均有法可依，失之法度，则令人摇首。明代书法家五世贞在《王氏书苑》中引王羲之论书语说，字不宜长时，若长则如死树挂在树上一样，字宜长时，若长则如死蛇挂在树上一样，字宜长时，若不长则如踏水的虾蟆一样。比喻入木三分，极为形象。 天骥奔行，不蹑故步 骥为千里马，蹑为蹈袭。这里借千里马喻笔法放逸，不甘囿于旧法。近人马宗霍在《书林藻鉴》中引方孝孺语说，宋 的书法兼得赵孟 、康里子山之妙，而且又出已意，好像千里马在奔驰，不走回头之路。其中道理很明显，即无论书学哪一家，也要有所突破，否则难以有所建树。 |
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