对仗的种种类格

对仗的种种类格
●秦  斯  b; I/ j! P& G2 `+ Z/ ^  B) J
( {: I$ T+ s8 q1 c$ l
    关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。为便于理解，现在将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，分述如下。
 （一）用字对仗法: A$ |; P: N" V  l
     1．正名对——又名“的名对”、“名正对”+ m! u" m/ b# U( z* _# t- X
     正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。8 f& k  g2 u. }
    如：东圃青梅发，9 f3 z& B+ }4 ]& V; Z* T. U
        西园绿草开。
     上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。) n# E: c# q! q
    又如：3 Q' t& X& X: u
    送酒东南去，
   迎琴西北来。0 Y$ [) i# h0 C" s; X5 r
    “迎”、“送”与“去”、“来”都是广义词，“东南”、“西北”都属于方位词的范畴，所以是正名对。$ t+ S+ `% z8 Z: B! ^
    又如：
   边月随弓影，胡霜拂剑花。
 云光鬓里薄， 月影扇中新。! I4 R. q; }$ W7 N% @3 [: G
    2．双拟对
    所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
 如：
议月眉欺月，- O4 |1 Y8 }  W. x0 }8 g% G1 F
论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
 又如：; d; @! o: v2 z/ I. W. ]# Z
夏暑夏不衰；
秋阴秋未归。
叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：7 H3 o" z" ^; n8 X! t
望日日已晚；: ^6 N% }. E* p+ e2 d8 m- r
怀人人下归。/ q4 g5 p$ d3 g" D6 h  z& }& r3 Q
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烟离离万代，: d8 ]; |2 w& i8 H5 ]
雨绝绝千年。/ s  b# N, V7 x$ o/ \# B$ u; y- a; f, k

无边落木萧萧下：
不尽长江滚滚来。8 k* Q6 T- s8 y6 a" n6 d

江天漠漠鸟双去，
风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。3 T$ Z& F3 {- T  }9 Q/ W, h2 D
4．双声对" ?* \7 B. ?) m" K
如：   s* N3 ^* h' _! w' f1 s
秋露香佳菊，
 春风馥丽兰。
佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
又如：
参差连曲陌，
迢递送斜晖。2 ^0 H  J+ o% ^

河汉夜阑孤雁渡；" [7 N% z5 f/ B5 t
潇湘水阔二妃愁。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
叠韵对
如：. d2 T4 V, `1 j, y( H( H: n- s2 N
放畅千般意，
逍遥一个心。
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
又如：% n* ]4 _9 L* w  U
郁律构丹巘：
棱层起青嶂。6 Q/ @0 `, ?) ^$ N$ n8 _
这副对联中的“郁律”同韵母，“棱层”同韵母。
同类对+ I; K4 g! j' H2 u8 K# m8 H
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。( Q* N: P% L5 O  l) }8 G4 r/ @! ~
如：
东限琅琊台；
西距孟津陆。2 D* q! f. z5 ~* Z2 \( v9 n
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送春唯有酒；
销日不过棋。
暮云空碛时驱马，
秋日平原好射雕。2 c8 m! S5 Y! \( i
7．异类对0 i/ `/ U8 F, R- c! B
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
如：, q: @; l9 \$ _
别宴花欲暮，% o5 f( g2 z- o, l8 \4 Z
春日鬓俱苍。
人世几回伤往事，- l/ c3 V. g$ O. J# s
山形依旧枕寒流。; A; |  w+ V" j0 z1 S  y. r2 O3 ^1 @
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。
借对
古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：
厨人具鸡黍，3 }: N5 ^: Q, [! y) V
稚子摘杨梅。0 k) i" ^8 e5 ^9 c& G
借“杨”为羊，与“鸡”相对。
事直皇天在，% s+ Q% g1 r6 G
归迟白发生。
借“皇”为黄，与“白”相对。
掉字对8 i3 P2 l7 s# a" {* Y4 e
掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：2 H$ \; |" k( w# j3 x1 w8 w
桃花细逐杨花落；% f8 w: x3 c+ A- y6 O/ r) x: L
黄乌时兼白鸟飞。2 j0 A( @$ x# u, G
: Q$ _* I, |5 T8 X. {
座中醉客延醒客，4 @8 i9 Y/ J3 a9 K* N# W- l
江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，
人歌人哭水声中。+ Q; d" X, S* x- h8 V5 M
10．自成对; {5 d, g  E( V7 n
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。+ d: n( R+ Y! y
如：( T4 q& V' z3 J
吴楚东南坼，
乾坤日夜浮。- p4 c/ a2 y6 T4 G  [# h
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。! D- y& ?, o$ V
又如：
花鬓柳眼各无赖，
紫蝶黄蜂俱有情。! w! p) o; I( p4 y5 L
“花鬓”对“柳眼”，“紫蝶”对“黄蜂”。
交股对) g  H6 m3 D# J/ u$ p
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。2 y$ U9 j+ q6 k4 s. D* F% H* _
如：! c# P5 f& Q' |  ^
春残叶密花枝少；
睡起茶多酒盏疏。
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
（二）琢句对仗法% W/ l$ P9 U5 a
1．实句对
:实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有：
) e) d2 _, S3 B8 }鸡声茅店月，
人迹板桥霜。（温庭蔼）
楼船夜雪瓜洲渡，
铁马秋风大散关。（陆游）6 X  E; |) i' K4 y9 a$ ^* i
2．虚字句对
虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。
如：. o+ L! `; G) s  O0 b3 Q2 o
且然聊耳尔，( P  L# x1 ?6 K
得也自知之。（黄庭坚）- H7 D' j/ Y3 K3 H! `
3．流水对2 s( `% l0 g# g) w  C+ h
流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：
我寻高士传：
君与古人齐。
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尹昔黄花酒，/ _" P5 y( W1 a; e
如今白发翁。
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即从巴峡穿巫峡；$ t5 F" u1 ]9 W/ @
便下襄阳向洛阳。（杜甫）
杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。
又如元稹的：# E6 z5 x& E4 T2 D# H
唯将午夜常开眼，
报答生平未展眉。* T6 D- T$ a. e/ r, H6 O- m% @4 h
上句没有说出“常开眼”为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。
由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
倒装对* B" M6 X  W: A+ |: r
倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：' U7 W, h( g6 l! r+ Z' o4 L
竹喧归浣女，8 i* T) ~) H: k
莲动下渔舟。（王维）
这两句顺读是：# J  ^8 [0 a+ [
莲动渔舟下；
竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。  H: x, d2 C: S" A; b  d1 R6 j: E
又如：1 A) d$ i, \/ ~8 w5 B& t5 }1 i2 @: X
香稻啄余鹦鹉粒，/ w$ _; Q( a5 z9 l" r/ F( \
碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
顺读是：
鹦鹉啄余香稻粒；
凤凰栖老碧梧枝。, @- o4 K( B" k) H: {+ o) [$ t
这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
再读几个例句：
绿垂风折笋，
红绽雨肥梅。7 L2 l8 H- ?8 J1 H

野禽啼杜字，4 V' {6 v* H8 S0 y& w) v
山蝶梦庄周。
青惜峰峦过，
黄知桔柚来。0 X$ ^* l9 G( w" `' g/ Y
5．逆挽对4 a  C! U2 K# K4 E; {) v, m4 `
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。0 U( I9 T7 X3 r
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。& s7 K& }9 g1 I/ f$ |: r
又如：/ O# y( V8 D! J9 U
此日六军同驻马，6 p4 ?" Z+ y) }7 O* L
当时七夕笑牵牛。# \2 ~# w8 ~: o4 B0 F- ^6 P; X4 `
本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹“此日六军”不发，无可奈何，宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比，抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古，以古况今，故多感慨。& C- L1 d( G* {
6．错综对: m6 y6 K* Z9 h4 @% m3 U0 T
错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：
裙拖六幅湘江水；
鬓耸巫山一段云。（李群玉）( Q5 r0 t/ [) t$ \! s
以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。
意对
意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：! s4 F5 U3 `5 |; ?8 u- ~
春风潮水上，
饮马杏花村。& [( n% h$ s' g: N. Z! p
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江汉思归客；( M- p% l+ o, T8 s3 r! r
乾坤一腐儒。' M$ H3 s' n" x, N7 A. a7 [- }) X
这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了。
总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：“高下相须，自然成对”；“岂营丽辞，率然对尔”；“奇偶适变，不劳经营”。不要刻意雕琢，矫揉造作。而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。