第三种是一拗双救。就是本句自救和对句相救并用,是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救,又对句相救:
蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒(杜甫《九日蓝田崔氏庄》)
金阙晓钟开万户,玉阶仙丈拥千官(岑参《和贾舍人早朝》)
南苑草芳眠锦雉,夹城云暖下霓旄(杜牧《长安》)
波上马嘶看棹去,柳边人歇待船归(温庭筠《利州南渡》)
天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来(苏轼《有美堂暴雨》)
这种拗救,出句和对句平仄字字相对,声调极为和谐,故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中,出现这种双救句式是很多的。据王力教授考据,中晚唐以后,使用这种平仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平句式,一联中字字平仄相对,成为一种时尚,比使用仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平标准句式的还多。
一拗双救常常与救孤平结合在一起,例如:
久客得无泪,故妻难及晨(杜甫《促织》)
这一联对句腹节上字"难",该仄而平,既救了本句头节上字该平而仄的"故",避免了孤平,又救了出句腹节上字该平而仄的"得"。它兼任两种职能,既救本句孤平,又救出句腹节上字。又如:
荒戍落黄叶 浩然离故关(温庭筠《送人东归》)
这一联出句和对句,既各自本句自救,又相互而救,既救了对句的孤平,又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。例如:
儿童相见不相识 笑问客从何处来(贺知章《回乡偶书》)
共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春(贾岛《三月晦日送春》)
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼(许浑《咸阳城东楼》)
第四种是特殊的一拗双救句。一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗,对句第一字救;出句第三字拗,对句第三字救;出句第五字拗,对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救,用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字,还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句,即仄仄仄平平仄平。
例如:
眼前扰扰日一日,暗送白头人不知(许浑《旅怀作》)
对句的"人",平声,既救了本句该平而仄的"白"字,避免了孤平,又救了出句该平而仄"日一"双拗字。
一身报国有万死,双鬓向人无再青(陆游《夜泊水村》)
对句的"无",平声,既救了本句该平而仄的"向"字,避免了孤平,又救了出句该平而仄"有万"双拗字。
下面是以对句五平救出句六仄的例句:
五更归梦常苦短,一寸客愁无奈多(黄庭坚《次韵王稚川客舍》)
对句的"无",平声,既救了本句该平而仄的"客"字,避免了孤平,又救了出句该平而仄的"苦"字。
霜林染出云锦灿,春色并归风露秋(元好问《游友泉寺》)
对句的"风",平声,既救了本句该平而仄的"并"字,避免了孤平,又救了出句该平而仄的"锦"字。
前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄脚,若非用不可,也可以救,但不能在对句同一位置的字眼上救,因为对句腹节上字仄拗平救,就成了三平调。碰到这种情况,只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。
例如:
云霞出海曙,梅柳渡江春(杜审言《和晋陵陆丞早春游望》)
朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头(王维《和贾舍人早朝》)
坐地日行八万里,巡天遥望一千河(毛泽东《送瘟神》)
拗救是近体诗调节平仄的一个比较复杂的问题,上面讲的仅仅是一些基本的、现在旧体诗仍沿用的一些规则。除此之外还有所谓"拗句格",就是半拗半合律的诗,例如崔颢的《黄楼楼》:
昔人已剩黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
这首诗的首联、颔联平仄失对,四句都有拗字,也不救,不合律;只有颈联、尾联合律。这种"拗句格"是古体诗向近体诗转化过程中出现的变体。
还有所谓"拗律",就是律诗句句皆拗,一拗到底,例如杜甫的《崔氏东山草堂》:
爱汝玉山草堂静,高秋气爽相新鲜。
有时自发钟磬响,落日更见渔樵人
盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹。
为何西庄王给事,柴门空闭锁松筠。
这首"拗律"是"老节渐于诗律细"的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种"拗律"有条规矩,就是必须句句皆拗,不能有一句律句。若是你还不辨平仄,给自已写的诗标上"拗律",那可不行。因为难免不"瞎猫碰死毫子",冒出句把两句律句来,这就闹笑话了。有的同志因不辨平仄,就想学古体诗,其实,不辨平仄,学古体诗也有困难。因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格,讲究"避律",就是在诗中尽量避免出现律句。
这些"拗句格"、"拗律",宋以后很少有人做了,这里所以举例说明一下,目的是使大家读旧体诗时,碰到这种情况,知道是怎么一回事。例如中央文献出版社出版的《毛泽东诗词集》里有一首《咏贾谊》,就是拗律:
少年倜傥廊庙才,壮志未酬事堪哀。
胸罗文章兵百万,胆照华国树千台。
雄英无计倾圣主,高节终竟受疑猜。
千古同情长沙傅,空白汨罗步尘埃。
有的学者认为,毛泽东的诗受三李(李白、李贺、李商隐)的影响较大,是的,在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些诗句。但窃以为,他在声律上,更多地步杜工部,除前面曾指出,在他律诗中很少出"上尾"之外,还有这首拗律为证。
同样还要说明的是,唐人近体诗中有所谓失对、失黏的现象。失对就是一联中平仄不相反,这在五言诗中较多,七言诗中较少;失黏就是两联之间平仄不相同,这在五言诗七言诗中皆有,七言诗中居多。王维的两首有名的七绝,一首失对,一首失黏。
少 年 行
新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。
平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平
相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边。
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
(这诗首联失对)
渭 城 曲
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
(这诗首联尾联失黏)
在律诗中失黏的更多,有首联与颔联失黏,有颔联与颈联失黏,也有颔联与尾联失黏的。这种失对、失黏,也叫拗对、拗黏,拗者,不顺也。这些是古体诗向近诗转变中出现的,所以也有叫作变体或变例的。但宋以后科场中不准有失对、失黏的诗,于是黏对就成为律诗的金科玉律。