唐 寅 的 山 水 情 结
----- 论唐寅的山水画
章 致 中
唐寅是中国绘画史上唯一可称得上“妇孺皆知”的古代画家，山水、花鸟、人物无所不精，但是他学画最早、数量最多、成就最大的还是山水画。本文就唐寅山水画的风格特征、表现内容、绘画审美等问题阐述如下：
一、 唐寅山水画的风格特征
唐寅少年好学，15岁便进学（府试生员）。大约在此前后开始学画。最早记载的是1486年吴中名士周诒为母亲楼夫人做寿，延请唐寅为其母居所贞寿堂作《贞寿图》，上有吴一鹏（明正德年官至礼部侍郎）题句：“岁丙午正月，子畏止十七，而山石树枝如蒃籀，人物衣褶如铁丝，少诣如是，岂非天授。”显然唐寅在少年即崭露非凡的绘画天才。由于唐寅的山水画风多异，历来争议颇多，多数人认为唐寅是吴门画派代表人物，但有人认为他是吴门画家，却不属于吴门画派，甚至有人提出应将唐从吴门画派中划出去。几百年来，人们在于纠结于唐寅山水画的风格变化。综观唐寅各时期山水作品，结合自己多年在恩师吴养木先生指导下对唐寅的研究，我认为唐寅山水画风主要分为三个阶段：
第一阶段：学画至师从周臣前（大约是17至30岁）。此阶段主要受沈周影响，用笔细腻，构图紧密，如1498年所作《双松飞瀑图》，涧间双松出枝疏朗，芭蕉与人物都与沈周早年的画风相似，山石用短披麻皴，绵密工整，是沈周早年的“细沈”风格。同样1499年所作《山水卷》用双勾法勒出树干，树叶间用夹叶法与胡椒点法，画出山石折缝处缀以细小点苔，这些都是沈周、杜琼（沈周之师）常用手法。尤其笔者曾临摹过的《花溪渔隐图》，松屿之间，一舟垂钓，用笔圆婉自然，用墨雅淡而湿润，是十分典型的元代文人画画风。
（《花溪渔隐图》）
第二阶段：是拜师周臣以后。至今未见唐寅何年师从周臣的资料，但肯定是在31岁以后。因为这时期唐经历了人生的重大转折，先是京都科场案被罢黜，回苏后家庭遭变故，后又离家远游浙皖闽湘赣五省。此时，唐对“仕途”已经绝望，只能另谋出路，专心致志跟周臣学画。周臣虽居吴门，却是与“浙派”代表人物戴进齐名的“院体派”画家（“吴门四家”中唐寅、仇英二家咸出其门），因此，唐师从周师后，宗南宋画院风格，如他的《溪山渔隐图》，山石学南宋李唐，用大斧劈皴，坚硬凝重，松树虬枝交柯，松叶用宋人常用的“金钱松针法”，坚挺细密，涧下流水是马远勾线划波式，线条有弹性且富装饰味。同样在《春游女几山》中，山石刚劲峻拔，笔墨俱出李唐、刘松年一系，前景古松三株相映成趣，中景阜岗侧例，廊阁依山，后景环湖高山、低丘，连绵起伏，是用宋人常用的勾染相辅的笔法。唐寅这类风格的画，还有《茅屋风清图》、《雪山行旅图》、《高山奇树图》、《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》、《函关雪霁图》、《晴色湖光图》等等，这些作品的皴法基本是小斧劈，皴笔厚重，明暗清晰，画面上往往远山迎面如石碑，形势突兀，有的山腰用勾云以烘托出山之高峻，有的山涧瀑布奔流急泻，有的松树穿插在岩壁之间，而树后皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。这正是宋院画家（尤其是马远、夏圭）绘画的风格特点。由于这类画占了唐寅山水画创作的很大部分，因此，很多人误以为这就是唐寅山水的主流风格。
（《溪山渔隐图》）
第三阶段：大约是唐寅44岁前后。这个时期，命运多舛的唐寅又经历了一系列的变故。他先是被宁王朱宸辰濠重金聘到南昌，旋又装疯逃回苏州。不久宁王谋反而被镇压，唐寅险陷政治漩涡而遭杀身之祸。唐从此不出远门，在桃花庵里过着“醉酒狂舞”的放荡生活。正因为如此，他在绘画上强烈地表现出自己的情绪，如山峦形状不似周臣那般坚硬，较为转折多姿，树木、屋舍、溪流、山道等布置更为巧妙，转笔较为圆浑灵活，不似宋人那般峻刻。从此唐寅逐渐脱离院画范畴，向着建立自己独特画风的方向发展。如《落霞孤鹜图》是唐从南昌返苏后的作品，此作章法与前述的《春游女几山》如出一辙，但用笔较前者有了很大的变化，滕王阁之台座用界画笔法画之，透视与比例准确到位，近景与远景的山石均用长披麻皴，更显圆润华滋。与《春游女几山》表现同一对象的《山路松声图》（画的也是女几山景色）是唐寅最具个人风格的代表作，正德十一年（1516年）原任吴县知县的李经被提拔升任户部主事，赴京前唐寅绘此画相赠。因当时苏州府分吴县、元和县、长洲县，唐寅居所桃花坞属吴县辖治，所以唐寅题款“治下唐寅画呈李父母大人先生”，上铃“逃禅仙吏”，可知他晚年归心佛禅后的作品。图中近景巨松三株，盘根错节，飞瀑一湾，自山窝松隙直泻而下，瀑流下有桥接两岸，使山径相通，一高士立桥观泉，一童子抱琴相随，山石虽取法李唐，但唐寅改变了院画常用侧锋大块石面勾斫之法，而是中侧锋兼用的线皴，间小面积点斫，使山势作曲线变幻，在明暗处理上也脱去周臣块面厚重的面貌，用水墨晕染，黑中存白，明暗传递，既形象地表现山岩硬峭的质感，又蕴含秀润的雅逸之气。与此同样风格的还有《春山伴侣图》、《草堂话旧图》、《暮春林壑图》等。虽然由于唐晚年健康状况不好，这个时期的作品数量上要比第二阶段少得多，但这些作品正是吴门画派清新雅逸的典型风格。
（《落霞孤鹜图》）
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