|
;
偷声诗
偷声诗，即三句半，原名“瘸腿诗”，窃恶其名而改之。把绝句的第四句减半，即是偷声诗。其诗眼，在那半句，须仔细吟之。这种诗，出现于唐末五代，盛行于宋元丰、元佑年间。据宋代王灼《碧溪漫志》记载，多为民间艺人创作，“与雅言抗行”。
明朝正德年间，有一个诗人十分热爱偷声诗，几乎到了言不离偷声诗的地步。一年，家乡大旱，郡守亲自出马祈雨，接连数日行跪拜礼，可是连一点儿雨滴也不曾飘落。诗人觉得郡守迂腐可笑，就作诗讽刺他：
太守祈雨泽，
万民多感德。
昨夜推窗看，
见月。
郡守恼之，寻来问罪，可是罪从何而来呢？没有办法，就说：“若能吟出好诗，便放了你。”郡守自诩心慕东坡，自号西坡，便命诗人即以“西坡”为题。那人应声吟道：
古人号东坡，
今人号西坡。
这坡比那坡，
差多。
郡守恼羞成怒，喝令打十八大板。诗人忍痛吟道：
作诗十七字，
责板一十八。
若上万言书，
打杀。
郡守以诽谤罪，发配他去郧阳。他舅舅闻讯赶来，两人相对流泪。诗人的诗瘾又上来了。
发配到郧阳，
见舅如见娘。
两人齐下泪，
三行。
原来，他舅舅是独眼儿。
来到发配地，县令和夫人想见识这位怪才，令他即地吟诗。他瞅了一眼步出厅堂的官夫人，张口就来：
环佩响叮当，
夫人出厅堂。
金莲整三寸，
横量。
联边诗
先联结同字边的字而组成诗句，再以之组成整首诗词，这样的作品，称之为联边诗。古人所说的字边，今人谓之偏旁。联边诗通过字边的同形，可以唤起读者的联想。例如，宋朝黄庭坚的作品：
戏 题
逍遥近道边，憩息慰惫懑。
晴晖时晦明，谑语谐谠论。
草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。
仆僮侍逼侧，泾渭清浊混。
联边格，还常用于对联。明朝宰相叶向高，福建福清人。天启元年一天，路过福州，留宿在新科状元翁正春家中。翁正春为了表示自谦，即兴出了个上联：
宠宰宿寒家，穷窗寂寞；
叶向高一看，九个字都是宝盖头，颇觉有趣，当即对了下联：
客官寓宦宫，富室宽容。
据说，有两个同窗好友，一个看透世态炎凉，出家当和尚；一个一味迷恋仕途，但科场黑暗，屡试不第。一日，穷书生枯坐窗前，百无聊赖，吟了个上联：
寄宿客家，牢守寒窗空寂寞；
字字都笼着宝盖头，象征着被困在牢狱中，炼字很是精到。刚写罢，他的和尚朋友来找。和尚见之，对出下联，借以相劝：
远避迷途，退回莲迳返逍遥。
每个字都含“走之”，意思十分明确。秀才思前想后，觉得有理，便与和尚出游去了。
下边的这副《海神庙联》，上联满是水，下联全是雨。单单字形，就富有象征意义。
浩海汪洋波涛涌溪流注满；
雷霆霹雳霭云雾霖雨雱霏。
云南人民出版社的《奇联妙对故事》中，也收有联边对。例如：
送迎远近通达道；
进退迟速逰逍遥。
湛江港清波滚滚；
渤海湾浊浪滔滔。
独桥诗
独桥诗，原称独木桥体诗，或称福唐独木桥体诗，它要求整首诗（词）的韵脚用同一个字。
明朝谢榛的《灯》，就是有名的独桥诗。诗曰：
烟苇出渔灯，书声半夜灯，
山扉树里灯，风幢闪佛灯，
竹院静禅灯，蛾影隔笼灯，
星悬宝塔灯，心空一慧灯，
风雨异乡灯，倦客望村灯，
鬼火战场灯，除夜两年灯，
雪市减春灯，茅屋祗书灯，
书隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯，
殿列九华灯，星聚广陵灯，
棋罢暗篝灯，疏林见远灯，
蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯，
屋漏夜移灯，明灭几风灯，
窗昏梦后灯，流萤不避灯，
寒闺织锦灯，形影共寒灯，
调鹰彻夜灯，海舶浪摇灯，
夜泊聚船灯，霜风逼旅灯，
灵焰凤梨灯，春宫万户灯。
元朝无名氏的散曲《[双调]折桂令》，也是独桥体。
[双调] 折桂令
叹世间多少痴人，
多是忙人，
少是闲人。
酒色迷人，
财气昏人，
缠定活人。
钹儿鼓儿终日送人，
车儿马儿常时迎人。
精细的瞒人，
本分的饶人，
不识时人，
枉只为人。
间韵诗
间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。
唐朝章碣首创间韵诗，他自号变体诗。全诗如下：
变体诗
东南路尽吴江畔，
正是穷愁暮雨天。
鸥鹭不嫌斜两岸，
波涛欺得逆风船。
偶逢岛寺停帆看，
深羡渔翁下钓眠。
今古若论英达算，
鸱夷高兴固无边。
另有版本，第二句作“正是穷愁薄暮天”，第三句作“鸥鹭不嫌斜雨岸”。
本诗仄、平两韵相间，单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵，双句韵脚“天、船、眠、边”属“一先”平韵。
间韵诗，有点儿名气，历代书上都有记载，但仿写的人却没有，唐朝章碣首创间韵诗后，自己也不再写了。它的名气，我想来自作者之名，并非诗作本身。朱自清先生在散文《诗韵》中，作了这样叙述：“章碣‘变体’只存这一首，也不见别人仿作，可见并未发生影响。他的试验是失败了。失败的原因，我想是在太板太密。” 朱先生说的“太板太密”，指的是韵的问题。韵脚过于密集，诗就显得呆板单调。
促句诗
促句诗，三句为一叠，一叠一换韵，可押平声韵，也可押仄声韵。通常分为二叠和三叠两种。
宋筠的《悲秋》，就是二叠促句诗。
悲 秋
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨，
家在江头白鸥浦。一生未归鬓如织，
伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
诗中“暑、雨、浦”同韵，“织、赤、壁”同韵。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
黄庭坚的《观伯时画马》，便是三叠促句诗。
观伯时画马
仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，
风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透，
坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。
眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，
城西野桃寻小红。
《诗人玉屑》中还有一首三叠促句诗：
青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，
晚凉徐度一襟风。天分风月相管领，
对之技痒谁能忍，吟哦自恨诗才窘。
扫宽露坐发兴新，浮蛆琰琰抛青春，
不妨举酒成三人。
|
