1楼
一、正格和变格
文学作品总是有一定的格式的,楹联也不例外,格式是经过许多年的文化积淀而成的,不是某一个人来轻易制定的,具有相当强的约束性,需要大家共同遵守。楹联的格式在此我们仅讨论其声律格式。无论是正格或是变格都是针对律句联而言,非律句联其中律句部分也以此为基准,并适当加以调整,非律句也就不存在正格和变格之说了。
1、三字句:其正格、变格和非律句格式要具体看节奏点,也就是三个字之间的成词关系。
(1)正格:就两种格式,说到底就是单仄声和双仄声收尾,除外即为平声。
平平——仄 仄仄——平(主张这种为基本正格格式)
平——仄仄 仄——平平
(2)变格:
平——平仄 仄——仄平
仄平——仄 平仄——平
(3)非律句格式
平仄——仄 仄平——平(主张此种格式纳入非律句,因为节奏点平仄不交替,下同)
仄——平仄 平——仄平
仄仄仄 平平平 (我们不划分节奏,其中有三字词组,也或是1+2和2+1结构的两个字词)
2、七字句:
(1)、正格也就是两种格式,第一种格式平仄两两交替,第二种平仄按照232节奏平衡布局。
平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
(2)、变格就是1、3、5部位一种一个或是多个该平声的而用了仄声字、该仄声的而用了平声字,2、4、6位及尾字平仄声不变的律句声律格式,由于组合情况较多就不一一列出。但由于平仄字的变化引起的三平尾和孤平应该纳入联句禁忌范畴,不能作为变格来论,关于三平尾和孤平的概念在相关讲义再论,而三仄尾问题,只是尽量避免,可纳入变格范畴 。
举例:平平——平仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平 上联的第3位正格是仄声字,现在用了平声字,这就是变格了,下联不变,仍然是正格,但一副联是一个整体,就这样声律布局的联就是称为变格联。也就是只要上下联1、3、5部位任何一个字位或是多个字位的平仄声发生变化,此联就是变格。而联句的变格就是就每一句而言,可将上下联分开而论。
***关于三仄尾中叠声词的应对带来的三平尾问题,这也是主张忌讳三仄尾学者的主要依据,例如出句“明月三更寂寂语”,对句怎么来应对呢?因为6位“寂”是仄声字,那么应对必须是平声字,那么下联也就形成三平尾了,既然忌讳三平尾,那么着三仄尾如何处置呢?带着这些疑问,我们来探讨一下,首先出句是不是就一定要这么出的问题,明知对句会有三平尾之忌讳,为什么要这样出句呢?在没有对句的情况下,出这样的句子本来就不合理,是不懂联律的行为,可以考虑调整出句,相同意境的句子完全可以换一种表达方式,例如此句改为“三更明月娇娇语”、“犹思明月三更寂”等类似句式;二是对句三平尾在联意很好的时候适当而为之,因为对“寂寂”的也是叠声词,5位平声出律也算固定词组难以协调音律之故,通常这要求出句者有好的自对句,也就是本来就是一副上佳意境联,我们讲不以律害意正是此意;三是对句应对“寂寂”仍旧用仄声叠词来应对,“平平仄仄仄仄平”而成鱼竿韵,关于鱼竿韵我将在下面论述。